谈宜兴均陶之镶片成型

方薛斐 方卫明

（宜兴均陶研究所，江西宜兴214221）

0 引言

均陶作品自古以来就是以大中件装饰陶和家庭摆设赏玩为特点，室内室外皆可用之。“做坯”是对泥坯成型的俗称，成型方式称为镶片成型，系全手工制作成型。成型方法在不断进步之中，而造型多样化也是一大特色，这也是“镶片成型”的特有优点，其他像拉坯等成型方法只能做圆形器，而均陶成型除了圆形之外，方形，长方形，六方八方，异形还有特大形都可以制作，品种花式琳琅满目。

1 成型方法

1.1 传统作品成型方法

传统成型工艺流程如下：准备工作→打泥片→紧片→画片→光片→镶片成型→整形→光坯，稳口。

首先是准备工作是指把要用的工具擦拭一遍，泥块和泥凳整理干净，均陶成型工具包括大小搭子，接头拍子，顺头拍子，小拍子，直尺，三角尺，起签，多种形状里手锤，橡皮，各种材料的光片，雕塑刀，磨布，软皮，尖刀，勒子，刮子，皮子，割线（弓），锯车，墙车······等，所有工具一一准备妥当。

打泥片是指看所打泥片大小来分别使用搭子的大小，看泥片厚薄选用搭子，泥片薄选用小搭子，泥片厚选用大搭子，手握搭柄先用搭背把泥块打开，朝一个方向或两个方向和多个方向展开，搭背呈45°角度状态，用力捶出基本型和差不多的厚度即可，泥锣丝纹要匀，不过一定要控制好厚薄均匀。接着是打平搭子，用搭面朝下双手握紧搭柄平整地朝下平打过去，先从中间段打一遍，再从上面和下面各打一遍，最后再根据实际情形来回多均匀几遍，这样基本的泥片就算打好了，把它们一片片放置于板盘上，等待水分干燥一部分，用手摸之感觉已有一定硬度竖起来有力为准；再拿上来用平搭子全部平整结实的打一遍，也是紧片，紧片的效果就是让因为干燥而稍微变形的泥片重新平展一下，也是把泥片再打结实一遍，再用橡皮或其它光片来光表，这样紧片步骤完成。

接下来是画片。根据预先做好的图稿把相应的泥片一块块画出，打好线条，用直尺和三角板描摹准确，再用尖刀割出来，把所有泥片准备到位，画片步骤完成（如图1）。

镶片是把泥片一块块按预先设想的形状镶接起来，片子与片子边紧贴结合，结合处先用毛齿子拉一遍，掸一遍水便于镶接紧密，两块片子接合处用软泥（偎泥）封边，两块片子就会牢牢结合住，其他片子以此类推（如图2）。

圆形坯体则是先做底心，打好泥片用锯车切画出圆底心来，再打出做坯身的泥片，用墙车切画出扇形或直形，根据形体需要，分段一层层接上去，用拍子与里手锤拍打，掌握的关键在于轻重下拍，特别是因为泥条软，水分含量在15～18％左右，所以难以掌握，拍子与里手锤轻重容易倒塌，只要把型稍略拍打到70～80％的基本型准确即可放手。等待干燥有力量时，大约含水量在10～12％左右，可以用棒槌打坯，外面用棒槌，里面用里手锤（棒槌也有好几种形状，看什么造型使用适合形的棒槌整形），打坯（整形）时集中注意力，调节好呼吸，摆好姿势，走好步伐，看准位置一下一下拍打，在熟练地情况下，能随心所欲打出你所需要的形状。

接着下一步是做口沿，口沿有多种形状，做法也有多种，常见的做法有两种：一种是泥片镶口法，一种是软泥卡泥法，做口要和坯的形体相协调，做到得体、大方、美观。

完成以后就是最后的步骤“光坯整形”。把做好的坯体用软皮和光片沾上水或不沾水把所有的边修整一遍，磨光边角一眼看过去要圆正，要流畅，线条挺直有劲，棱角分明，整个形体要饱满有张力，这样的坯才有板有眼，给人舒服的感觉。

1.2 现代作品成型方法

现代作品成型与传统作品成型的方法有部分不同。雕塑根据设计图分为块面拼接而成，完整的雕塑大件是分段分块，或打泥片翻模，或直接镶片成型，坯体经过镶接完成再修整光洁，口底各部位都光表一遍，然后放置干燥到一定程度，湿度适中的时候从雕塑底部上口开始接，也是分段分层一步步镶接起来，每一块镶接的部位先湿润一遍，再加上脂泥拼接，更容易接合，特别之处还需要做好辅助架子，防止某些部位在接头处还没结实前站不牢固，一步步加接完成。

图1Fig.1

图2Fig.2

图3Fig.3

图4Fig.4

而陶瓷壁画成型方法则有所不同，它是把一整幅图画，平均等分出若干份，或不均等分块再若干份单独制作模具，或不制作模，直接打泥片划块，然后再拼接出来。在拼好的大块面上整体的根据设计图打图稿，运用堆、塑、切、割、塑等各种手法来达到满意效果。由于均陶是以做大件出名，所以对于大件的成型技巧需要非常熟悉。不过做雕塑，壁画之类，对于完成后的干燥过程一定要很小心注意才不出问题，因为部位不同，厚薄不同，收缩速度不同，需根据当时的季节气候变化来安排干燥方式，这些都是靠丰富的专业经验积累出来的。

2 均陶作品造型

2.1 传统造型

均陶也是从日用品到工艺品再到现代艺术品这一过程发展而来，最早时从普通的日常用具发展起来，如均花高八方抽角花盆，八万八仙金鱼缸，腰元，花四方浮雕盆，二头四方凹奎千筒，黄金龙耳瓶，均葵式瓶，罗盆，均花古凳，均四方折角小鹿陶台面，深蓝腰圆工线盆，均二头狭长马槽，淡蓝二头梳形腰圆水底，白圆盆景盆，花二头四方抽角盘底盆，黄二头扇形斗方盆，花二头四方萄沿花盆，均三头六方弓形盆，10件微形小花盆，均小八方抽角盆，奶白高长方脚线盆，金黄福寿漂白盆，花二头仿古马槽，绿二头长方竹节水底……等。

明代老缸在造型上以大缸为例，主要用途：存水种荷花、养金鱼……等。其形气度雄伟、古朴稳重、大方得体。

清代以及民国时期的品种更多了，花盆、花插、钵盂、陶橙……等，日益成熟，名人辈出。著名的“欧窑”“葛窑”都是大名鼎鼎的大窑户。其代表作如徐达明先生收藏的“海棠形美人肩瓶”是以海棠筋纹来表现造型，其胎为紫砂夹泥胎，釉色为天青釉色。此瓶口施以圆唇线，肩的走势为人肩，细看颈下至肩上、半肩与溜肩自然过渡其中、再自肩下一气敛收，直至海棠型圈足底，且形神色气，“美人似玉”雅为观至。

现代均陶造型有细而精，由大到美，从日用品、工艺品到艺术品，向各方面全方位发展。瓶类有高2.3米的“巨龙大瓶”，高2.3米的紫砂“太平宝象”大瓶，“福禄寿喜”大瓶，“长方龙凤”大瓶，特大“九龙签筒”，山水“长方签筒”等。缸类有“象耳系列金鱼缸”，“镂空金鱼缸”，“钵盂金鱼缸”，“圆沿金鱼缸”，口径达到1.3米的“民艺派堆贴画大缸”，“十二生肖金鱼缸”，八方六方、高的矮的各种陶台，圆形陶台、方形陶台、菱形陶台、葵角陶台等不一而定（如图3、图4、图5、图6）。

其中特大民艺派堆贴画花缸“海纳百川”系手工镶片成型，技艺高超，沿口与缸体弧线过渡，流畅舒适、表现手法老练大方。如此大器，13公分阔的宽大菱角口沿平稳中见灵气，从底心到腹部，特别是20公分处的30～40度坡度歪面，如此大件手工镶片大胆豪放，气度非凡，生动中见含蓄，配上民意派画面抽象夸张，画面自然流畅，而釉面泼墨国画的韵味，青铜器色泽的古朴高雅，更衬托出特大花缸的形体美，是一件完美的艺术品（如图7、图8）。

图5Fig.5

图6Fig.6

图7Fig.7

图8Fig.8

2.2 现代作品造型

近几年来，我们在传统造型基础上不断摸索与创新，而且还在现代景观陶艺上面进行了多方面的创新探索。我们具备制作大件陶艺的成型技巧和成型技法，所以无论是小型摆设品陈饰品还是大型的雕塑和壁画做起来都游刃有余。我们先后制作过酒店大厦里的摆放装饰品，还有个性餐厅饭店的使用器具，还有上海华东师大的大型学科壁画，青浦朱家角的会议壁画，重庆的三星堆壁画，悬脚禅寺的十二龙柱，无锡工艺图书馆大厅三幅式大型壁画，安徽池州的城市广场中心喷泉雕塑。

今年我们制作均陶大型艺术雕塑舞蹈组合形体抽象夸张，线条流畅飘逸，高度达到2.1米。难度之大、可想而知，我们在均陶传统成型方法的基础上结合现代成型手法，巧妙地把均陶大件雕塑成型技法淋漓尽致的展现给人们。

世间万物皆有形，陶瓷的型也是其中之一，这其中充满着丰富的情感和感性，既有理性也有感性。均陶作品通过造型和形态所表达出的“味道”是无法用准确的语言来表述和解析的。随着现代生活水平和大众文化水平的提高，我们深深的感受到人们对均陶作品的强烈情感和需求，因此，现代陶瓷成型技法也需要不断完善发展，值得我们总结再进步。