骨折（二题）

□李存刚

证明

坐在办公室椅子上的时候，我所要做的主要工作就是记录和书写。这些记录和书写，总体来说就是两点：我查房时查看到我的患者们的病情，和我由此给出的处理。我查看到的病情通常是一目了然的，但有时候也让我如坠云雾，一时理不清头绪，这时候我要做的就是尽最大的努力拨开云雾，找到事情的本质，并且给出相应的措施。这只是我工作的一个方面。另一个更重要的方面，是把这些一五一十、如实地记录下来。这个过程有个准确的说法，叫做写病历。而我记录下来的那些文字，在病历里各自都有着自己的名称：长期医嘱、临时医嘱、住院记录、病程记录、辅助检查（报告单）、各种病情告知书和治疗同意书、出院记录……一个病人一份，摞在一起，都是厚厚的一本。当我在最后一页签上自己的名字，然后将它们一本本叠放在一起送到病案室时，看着眼前一大摞厚厚的纸张，和纸张上无声的汉字，我仿佛看到了一点一滴流逝而去的时光。

我在办公桌的抽屉里放了一本硬面抄，和几本刚刚到手的文学期刊。尽管空闲的时间总是有限，但我总是千方百计地利用有限的时间翻阅它们。不时的，我就在这些杂志的目录上看到有我熟悉的名字，有的是我经常见面或者联系的朋友，心里就禁不住生出无限的羡慕和敬仰。我在其中的一家杂志上看到一个特别的栏目：民间语文。作者大多是和我一样的寻常百姓，那些文章所写到的都是这个世界正在发生和已经发生的事情，我读着的时候感觉相当的亲切，没有任何距离感。我觉得我所在的住院部、我每天看到的人和事，都与这个栏目的口味和主旨十分的吻合，于是准备了那本硬面抄。我把我遇到的自以为有意思的人和事记下来，有话则长，无话则短。久而久之，我便养成了一个习惯，每天下班离开办公室以前，如果不在硬面抄上写下哪怕是几句话，就会觉得缺少了什么。即便后来有一天，我将硬面抄上的文字整理了一些，信心十足地寄给那家杂志编辑部，结果是石沉大海，杳无音讯，但我依然乐此不疲。我坚信我记下的事件本身就足以打动所有目光挑剔的编辑和读者，不是今天就是明天，总之这一天是必定会到来的。

这个梦想一直驻扎在我心底，根一样牢固。我清楚地知道，这个梦想在任何时候都可能只是幻想，但在它真正幻灭之前，我梦着它，总比什么都没有强。

我在硬面抄上记下张文学是在他出院一个月以后。也就是说，我记下的并不是因为他住院期间的事情。张文学住院的原因是左胫骨远端Pilon氏骨折。一种累及踝关节的粉碎性骨折，一种严重的骨科疾病，它的严重性在于：即便是世界最高明的医生给予最缜密的治疗，伤肢的残疾也不可避免。

根据硬面抄上的记录，在记下张文学的当天，为了查清他的病情，我曾从病案室里提取了他的病历。因此我还知道，张文学是在一处建筑工地干活时从高处坠地摔伤的，被送来这里以后，住了十天他就出院离开了。我所以要提取张文学的病历，是因为在张文学被提及时，我已经记不清他是否真的是我的患者了，我甚至已经记不清他的样子了。

提及张文学的是五个我素不相识的人。其中一个是张文学的儿子。这是他们对我说的。大约是为了打消我的怀疑，除了被指作张文学儿子的那个人，其余的人都先后向我提到这一点。他们指着他，说他就是张文学的儿子时，他就那么站在那里，不时低头看手里那几张被他捏得皱巴巴的纸，目光躲躲闪闪的，总是找不到一处合适的停靠地点。对于他们的指认，他既没说是也没说不是。有那么一会儿，我看到他的嘴角蠕动着微微张开，好像有什么话要说，却一直没能吐出一个字来。我猜他一定是要附和他们的话，但他似乎不太适应在我的办公室这个场合说话，不习惯被人要挟。事实上，从他走进办公室站在那里，嗫嚅着想要说些什么的时候起，我就已经认定他是张文学的儿子。

那天下午，他们五个人列着队走进办公室时，我正低头赶写一个新入患者的“首次病程记录”。我抬起头来，看着他们各自选择了一个地方站定。张文学的儿子在我右手边最远的那个角落；两个涂口红的女人在办公桌的对面；一个大肚皮、满脸赘肉的高个子中年人先是和张文学的儿子站在一起，后来大约是为了和我拉近距离，在说着话的间隙，不知不觉就站到了我的左手边，等我抬起头来看他时，就有一种近在咫尺的压迫感，像站在墙根下仰望高高的墙头；另外一个年轻的小伙子看上去是个司机或者警卫，一进门他就没再继续往前，而是选择了靠近我左手侧的门框倚着，双手环抱在胸前，左腿撑地，右腿圈成了个“4”字，锃亮的鞋尖杵在地上，不时抖动着，发出轻脆的声响。

在移动到我左手边之前，大肚皮大约是实在忍不住了，一把从张文学儿子手里抢过那几张纸，展放在我面前的办公桌上，说：“医生，你看看。”

那是张文学的出院证、发票和费用清单。尽管纸张已经变得皱巴巴的，还有几处大大小小的汗渍浸润的痕迹，但一个月前我亲笔写在出院证的那些字、签下的名字依然清晰可见。大肚皮伸出短而粗的食指，在出院证上的“出院医嘱及建议”上接连敲击了几下。短促而急切的闷响盖住了门口传来的皮鞋声，像突然擂响的鼓点，办公室里猛一下安静了下来。

“外院继续治疗。”这是我在“出院医嘱及建议”栏目下写的话。它简洁明了，却是张文学出院时伤情的起码要求和真实反映。大肚皮敲击着它，我朦胧的记忆猛然被敲醒——我记得当时我曾经反复告诫张文学，他的左胫骨远端Pilon氏骨折愈合尚远，出院的结果就是更加严重的残疾，但张文学似乎已经铁了心了，一个劲地摇头，坚持要走。那时候，张文学还向我提到他打工的那个工地的老板，提到了自己贫困的家，他说，他的老板不管他了，他没有经济来源，出院是必须的了。在此之前我遇见过很多这样的人，为了要我同意他们出院的要求，这些人接着会编织许多相当堂皇的理由，比如自己的母亲或者父亲或者某个亲近你的人病了，甚至生命垂危了，所以他们必须要出院回去了，仿佛我不同意就有悖天理、不近人情了。张文学没有说这些，我相信他的话都是真的。

大肚皮和两个涂口红的女人肯定了我的判断。接下来，大肚皮便说出了他们一行的目的。他说，其实是件很小的事情，就是要我帮个忙，在出院证上加上一句话，说明一下张文学需要多少时间才能完全愈合；这个时间，不需要确切的，只需要粗略估计一下就可以了；现在，张文学的伤腿还没有好，要给老板打官司，证明就是为了打官司准备的。

大肚皮说出“其实”和“证明”的时候，有意无意的，语气显得特别的重，显然是在强调他说出的话，强调他想要表达的意思。仿佛他们大老远来找到我，还带着张文学的儿子，我给出一个关于张文学的伤腿愈合的时间表是天经地义、顺理成章的。

问题在于张文学的腿可能永远没有完全愈合的那一天。我想他们大约是不清楚张文学的腿伤的严重性。我必须告诉他们并且让他们清楚地明白这一点。按照现今流行的说法，这个时候的我是强势的。我的“强势”是因为我是个医生，对于张文学的腿伤，我比他们当中的任何一个人都有发言权。但我的所谓强势也就仅此一点。世上没有什么是一成不变的，强和弱的转变有时候不过是一瞬间的事情。

“我给不出这样的时间表。”我说。这是我那个下午说的最后一句话。在说出之前，我首先说到了张文学的腿伤，我把我诉说的重点放在了残废这个严重的结果上。我告诉他们，残废关乎张文学长长的下半生，而不是三月、五月，也不是一年、两年。然后，大肚皮和两个涂口红的女人便又向我提到张文学的老板，提到张文学贫困的家。那一刻我真想问问他们，一个月前张文学坚持出院的时候他们在哪里？我用了很大的劲，努力了很长时间，也没说出这句话来。

后来他们就气冲冲地离开了。离开的时候，大肚皮又一次伸出他短而粗的五指，猛一下拍打在那几张摊开的纸上。这一次，办公桌发出的是一声巨大而沉重的闷响。随后便是他们急促的脚步声。

“牛一样！”

“牲口！”

他们的声音从办公室门口飘进来。我低着头，孤零零地坐在那里，依稀听见自己身体里某个地方嘀嘀咕咕的。他们的脚步声和他们不约而同的说话声那么铿锵响亮，我到底嘀咕了些什么，我一句也没听清。

等我终于抬起头来，几个人的身影早已从走廊上消失。我的几个患者在家属们的搀扶下颤巍巍地打办公室外经过，看到我，他们不约而同地冲我露出感激的笑。没有人知道，此时此刻我心底里正汹涌着莫名的悲伤。

认识“父亲”

照片里的老人横卧在病床上，显然是为了拍摄的需要，老人的右腿被人有意暴露在了被子外面，放置在老人膝盖下方的金属器械和报纸为照片所配发的标题（《受害人在病床上做牵引》），明白无误地告诉我，老人右侧的大腿断掉了。老人身体的其他部位覆盖在被子下面，任我怎么想象，也无法推断出老人的胖瘦高矮，以及被遮住的表情。比邻的那张床上坐着三位女性，一个年岁明显要大，另外两个看上去应该是晚辈，想来都是老人的亲人，但她们无一例外地阴沉着脸，目光向着不同的方向，往低处盯着，仿佛是在躲避或者找寻什么。

与之并排的另外一张照片是个特写，也就是前一张的三分之一大小，标题是加了双引号的一行小字：这一切都是儿子害的。镜头对准的，是老人的头，和他身边的一个男子，约莫三十出头的样子，正扭头向别处看着什么，目光躲躲闪闪的。老人花白的头发向后纷乱地搭着，使得原本皱纹横生的前额更加显露无遗。老人微闭着双眼，仿佛陷入深长思索的智者，又像是刚刚经历过长途跋涉的旅人--现在，他疲惫了，他正在休憩。男子双手扶床，支撑着微微前倾的身体，似乎在有意拉近自己和老人的距离。尽管照片显示的只是男子的一个侧面，但就此也可以看见他脸上的表情，和三位女性比起来，明显要轻松得多也自然得多。

照片的上方是一行一号黑体大字：在家打瘫父亲 妨碍民事诉讼秩序。下面一点，是一行小二号字，也是黑体：当事人被司法拘留15天。照片下面的正文是小五号字体的文字。整个看起来，几乎占据了那个版面的至少三分之二。

这是这个岁末，本地日报社会版上的一则报道。报道的主人公是一位退休的养路工，68岁。那名三十出头的男子果真就是老人的独子，化名为黄铭均。老人断掉的腿就和他独生的儿子黄铭均有关。事情的起因仅仅是，多年前老人的老伴（黄铭均的亲生母亲）去世了，老人一直和儿子住在一起，但儿子经常不在家，老人于是想再找个老伴儿，儿子不同意，理由也仅仅是，怕家产流进了外人的口袋。

就是这么简单。也许世上所有的事情原本都是简单的，复杂的是我们的内心，或者说是我们的内心把原本简单的事情搞复杂了。

很大程度上，我甚至是能够理解黄铭均的担心的。想想，如果家里平白无故地多出一个人来，也就等于多出一张嘴，多出一双手，多出一张脸。嘴是用来说话也是用来吃饭的，手是用来干活也可以是用来取东西的，这东西，很可能就包括老人一辈子的心血，也就是所谓的家产，而多出的那张脸，如果放在原本属于两个人的照片上，无疑就会使得三个人的影像同时缩小不少，整体的视觉效果自然也就会拥挤不少；但那是一张活生生的脸，它长在一个活生生的人身上——如果随了老人的愿，那张脸就将随着那个活生生的人一起，出现在自己的家里……

这是黄铭均不能接受的。于是黄铭均冲自己的父亲动怒了，他动怒的方式，就是挥舞自己年轻而有力的拳头，间或配合着自己同样年轻而有力的腿。而且，这并不是唯一的一次，只不过，和以前的若干次比起来，这次的结果更为严重——老人的腿在被黄铭均掀倒又踢上几脚的时候，骨折了。

我们都有父母，我们也都有或者会有孩子。我不免就有些怀疑，黄铭均是不是老人的亲生儿子。

老人是在报道发出的第二天转入我所在的病区，成为我的患者的。那时候，老人受伤刚刚一周。我去看他的时候，老人依然安静地躺在病床上，但头发已不再是照片里看到的蓬乱样，显然是刚刚梳理过，前额上的皱纹似乎也没有照片里显示的那么明显了，看上去，老人也比照片里要年轻许多。看到我进去，老人就微笑着招呼身边的女士（也是我在照片里见到过的），要她们给我拿烟、倒茶。我准备给老人做检查的时候，老人伸出手，挡住我即将接触到他的手，随后又很快地缩了回去，说：你整，不整我来找你做啥呢。接着就嘿嘿地笑了起来，说：医生，我瘫得了不？

老人的笑容，在我后来每次去看他的时候，总是约好了似的荡漾在他脸上。有好几次，我故意不声不响地走进病房，我想知道，老人的笑容是不是因为我的出现有意做出来的，但我发现不是。从转进我所在的病区那一天起，老人就一直微笑着，和我及身边的人说话。即便是在我为他检查和治疗的时候，他也是微笑着的。我很清楚，仅仅一周左右的时间，老人粉碎得不成样子的大腿不可能没有任何痛感，但自始至终，老人从没叫过一声，只是笑，间或问一句：医生，我瘫痪得了不？

按要求，我必须询问老人受伤的原因。尽管我其实已经很清楚，但我必须得到老人的确认。出乎我意料的是，我问老人的时候，老人竟然给出了我另外的答案。"走路摔倒了的。这人一老，骨头就经不起摔了！"老人说。

我烂熟的《外科学》教材里这样写道：骨折，就是骨骼受各种不同暴力作用而断裂。不管是被儿子掀倒，还是老人自己走路时摔倒，都可以导致老人大腿部的骨折，唯一的条件就是，老人倒地时有足够强大的暴力作用。换句话，如果不是因为事先看到那篇报道，我就没有任何理由对老人的回答表示惊奇和怀疑。

事实上，无论是对我还是老人，弄清楚老人是如何受伤的，不过是为了保持病史的完整。结果已是无法更改。对我而言最为要紧的，就是如何想方设法让老人断掉的腿尽快好起来。但我不明白，老人为什么要在篡改自己受伤原因的同时，只字不提自己的独生儿子？

这一点，在老人住院的漫长时日里，成了我和老人之间的秘密。这期间，老人就一直由我在照片上看到的那几位女士照顾（后来我知道，她们是老人的妹妹和女儿），有时候是一个人，有时候是三个，有时候还有其他人。我不止一次地想要问问老人，他是否真有那么一个儿子，每一次，当老人微笑着和我说话的时候，我就放弃了这个愚蠢的念头。

我相信，老人所以要这样做，一定有他自己的理由。而且，这理由有足够强大的力量，强大到让老人选择了在记者面前说出，在我的面前隐藏。我甚至愿意相信，老人是知道我看了那篇报道，因此他才对我秘而不宣。

——就在看到那篇报道的同一天，我在另外一份级别更高、发行范围更大的报纸上看到一个整版的报道，主题是本年感动本省的十大人物和事件。版面上花花绿绿地贴满了彩色的照片，有老人，有青年，也有孩童，他们的笑容无一例外的灿烂，看不出哪怕丝毫做作和表演的成分。

两份报纸是被同时放在我的办公桌上的。我的目光首先就落在了那张花花绿绿的大报那些灿烂的笑脸上，然后是在无意间翻动另外的那张小报时，看到了关于老人被自己的亲生儿子打伤住院却无钱医治的报道的。

放下报纸，我眼前不由得浮现出我日渐苍老的父亲的身影，已经很久了，他总是拒绝我要他进城的请求、至今生活在生我养我的那个乡村。我决定，明天就回去看看他……