《铁皮鼓》中细节描写的符号学分析

　　【摘要】影像借助镜头来传情达意，作为一种符号信息，最简单的镜头都有外延表意的现象发生。一件不起眼的物件，一个细微的动作，一句简单的话语都可能蕴含着符号字面意义之外的意义。巴特的符号学理论中有关语码分析认为：“语码代表的是读者对于文本作出反应时所激活的意义系统，它们不具有统一性或完整性，而是在文本阅读过程中产生的。①电影《铁皮鼓》中的故事情节，人物动作等都传递着丰富的语码信息。
　　【关键词】细节描写 语码分析 影像符号
　　
　　一、物件细节的内涵语码
　　巴特的符号理论认为，符号是所有具有意义的实体。②在意义传递过程中，信息一般不是直接表达出来而是以间接、隐蔽的方式传递出来。内涵语码是符号字面意义之外的意义。《铁皮鼓》中广泛存在内涵语码。比如奥斯卡的侏儒身材是他拒绝长大的叛逆表现。这体现了一种规避与厌世，映射出他内心的不安，是社会动荡和战争给人创伤的象征。
　　1、鼓。鼓是伴随着奥斯卡成长的一个重要的物件，是奥斯卡畸形世界的象征。在奥斯卡三岁生日时，他得到了这个铁皮鼓，从此他的生命历程出现了转折。在生日宴会上，他在桌子底下窥见了成人世界里的丑陋和淫乱，所以他制造了从楼梯上误摔的假象，拒绝成长。他真的如愿了。从此他一点也没有长。他选择了铁皮鼓做朋友，伴他度过了整个童年时代。
　　奥斯卡的最得意之作莫过于他用鼓声搅乱了纳粹举行的欢庆仪式。在纳粹分子的盛大集会上，奥斯卡躲在看台下面用自己的铁皮鼓兀自敲出的节奏，扰乱了演奏纳粹乐曲的节奏，转而开始演奏《蓝色的多瑙河》。奥斯卡的鼓声使猖狂嚣张的纳粹集会，变成了一场盛大的舞会，成为一场无聊的狂欢。电影通过一种夸张的表现手法，表示出了对现实的讽喻以及对人性虚伪的揭露，而奥斯卡拒绝成长也就是拒绝受到丑陋的成人世界的侵蚀。
　　然而，鼓并不是陪伴他一生的见证人，随着年龄的增长，他逐渐意识到鼓是他正常成长的障碍。在他16岁时，他爱上了玛利亚，这是他心理成熟的一个标志，而他三岁孩童的身形却使玛利亚从未将他视为成年人，对他抱有一种爱情歧视。在奥斯卡发现了玛利亚的背叛之后，面对妓女的召唤，他丢下了鼓，丢下了那个阻碍他成长的桎梏。
　　在奥斯卡父亲的葬礼上，他抛弃了鼓，开始有了成长的欲望。父亲的死预示着旧时代的结束，预示着纳粹的结束，奥斯卡将鼓丢进父亲的坟墓就暗示他要结束旧时代畸形的世界。
　　“铁皮鼓是他照见自己灵魂的一面镜子，因为几乎始终有一面鼓陪伴着他，所以鼓客观公正地记录着奥斯卡的生活。奥斯卡把鼓当作见证人，当作事实的记录者，用鼓声的旋律唤起记忆。”③鼓的抛弃也就意味着奥斯卡新的生活的开始。
　　2、鱼。影片将鱼设置为一个细节性的物件，暗示着一种性的欲望。鱼是影片作者对性关系的象征描写。由于是近亲关系，奥斯卡的母亲不能与她相恋的表舅结婚，所以她只有每周四去找表舅私通。第一次用鱼来暗示这种性关系的时候，是在奥斯卡母亲去表舅家的路上撞翻了一个骑自行车的人，满箩筐的鱼撒了出来。这正是强烈的欲望满溢的写照。这种不正当的关系其实也极具讽刺意味，奥斯卡的父亲是舅舅还是现在的父亲？
　　影片并没有直接展示奥斯卡的父亲对这种不正当关系的态度，父亲在海边抓来大篓的鱼，母亲却因为那种场面不停地呕吐，陪在身旁的却是表舅。因为鱼而呕吐，也就暗示着欲望背后将带来惩罚。
　　回到家父亲做了鱼要求母亲吃下，母亲拒绝并大哭，父亲要求表舅去安慰她“只有你才能让她平静”极具讽刺意味。这表明父亲其实是知道他们之间的关系的。因为这种欲望，奥斯卡的母亲遭受了惩罚，她怀孕了。并且猛的吃各种鱼，这是一种对欲望的宣泄，最终因为食鱼过量而死亡。
　　二、言语细节的象征语码
　　巴特认为符号以隐蔽方式传递的思想在社会生活中最具有欺骗性，它们使人们把一些人为操纵产生的思想意识看作是自然的或合理的。奥斯卡的尖叫是他实施反抗行为的手段。而这种尖叫最具有欺骗性。它代表的是对这个社会禁锢的反抗、讨好而非是简单的淘气炫耀的手段。
　　尖叫与禁锢是一个对立的语码意象。象征语码是由一系列的二元对立所产生的一个作品的整体意义。对立的事物之间存在的差异使这些事物无法组合在一起。例如奥斯卡用尖叫击碎象征“时间禁锢”的钟表，象征“虚假光明禁锢”的路灯，象征“思想禁锢”的老师眼镜，象征“生命禁锢”的医生标本。
　　但是随着奥卡斯的成长在欲望的驱使下，奥斯卡进入马戏团为纳粹表演。他不再反抗这个社会的禁锢，而是转为迎合。为了取得美人欢心奥斯卡用尖叫在杯子上划出心形来向美人献媚。这种聚合对立关系开始消失，否定了对立事物之间的差异，而差异对确定事物在系统中的位置和意义起着至关重要的作用。“差异的消失意味着对事物进行分类所依赖的基础不复存在，因此意义的产生被取消。”④
　　奥斯卡在看到母亲偷情时尖叫是愤怒的反抗性的，而在马戏团向别人展示希望得到认可时的尖叫却是带有取巧性的，在为德国纳粹表演却是带有奴隶性的讨好。此时的尖叫不再是反抗的工具而是成为强权统治的工具，成为向情人献媚向纳粹讨好的把戏。奥斯卡性格的转变处于分类系统之外无法成为意义的基础，一个德国强大的民族却向侏儒顶礼膜拜，使得奥斯卡的形象性质彻底毁灭。
　　三、动作细节的情节语码分析
　　“情节语码是一个建立读者或观众的兴趣或悬念的结构化原则。”⑤人物所实施的行为和动作，可以推动情节的发展。《铁皮鼓》中一系列的动作细节对情节的发展起着推动作用。
　　1、钻裙子。第一次出现这个动作是奥斯卡的外祖父为了逃命钻到祖母的裙子底下。这一举动为整个故事做了铺垫。一个动作行为开始后必须要完成，积累起来的行动构成了故事情节事件。外祖父钻到了祖母的裙子下面我们会想象这个动作结果是什么，是被发现还是被拯救，悬念就通过人物的行为和动作创造出来。这一钻便孕育出了新的生命。但是影片中运用了不稳定的构图，传达出这个家庭今后的不稳定的符号信息。这就为后来的情节做好预警。
　　外祖父最终还是逃跑了，剩下祖母和母亲过活。于是第二次和裙子有关的动作便出现了。母亲从祖母的裙子底下取出鹅拿去卖。鹅是女性生命延续的象征，这一情节语码传递的是一种生存的信息。外祖父无缘而来无故而去，母女两人的维持生计的东西便是在裙子种种。
　　到奥斯卡3岁生日时，看到家庭关系的混乱他钻到外祖母裙子底下寻求避难，他说“妈妈很早就让人钻裙子”这正迎合了影片开始时的不稳定的出场构图。外祖母让人钻裙子，母亲也让人钻裙子，都昭显出这个家庭的混乱不堪。母亲和表舅偷情，奥斯卡是个侏儒，父亲与母亲貌合神离。皆因开始的这一动作，导致了下一代人的不堪。
　　2、奥斯卡的摔倒。情节的设置往往是在无意中彰显悬念。悬念并不是通过读者或观众对疑团得到解释的期待产生的，而是通过人物的行为动作创作的。奥斯卡看似无意的两次摔倒实则都为影片增生了悬念。第一次是他生日时看到母亲与表舅在桌子底下偷情，故意从地窖楼梯上摔下去。结果如何？奥斯卡从此不再长高。这个问题好似得到了答案。但并不是如观众期待疑团得到的解答那样简单。情节语码是依赖于时间的，是按照时间的顺序发展的。多年后，在父亲的葬礼上，奥斯卡被自己的儿子或者说是弟弟打中头部摔在父亲的坟墓里。而后他开始长大了。
　　情节设置的真正意义显现出来。打奥斯卡的人是他的儿子，而他倒下去的是父亲的坟墓。年轻的生命力要埋葬老去的生命。
　　四、影像符号的意义
　　“影像符号可以同时以隐喻和转换的形式出现，但每一种形式都有不同的作用。在意义的第一