美国末世灾难片中的国际政治

　　2009年的美国灾难片《2012》在中国热映，不少中国观众虽对其中的末世图景深感忧虑，也为片中对中国的描绘感到兴奋。灾难片是美国电影的一个重要类型，已经发展出繁多的花样，小到火灾、地区性瘟疫，大到地震、海啸、核战争，甚至地心停止旋转，彗星朝地球飞来，外星人发动入侵。灾难所及可以是某小镇、洛杉矶、纽约、美国乃至整个世界。《2012》属于那类迫在眉睫的巨大灾难，全世界的命运悬于一发的危急时刻。迫近才能产生共鸣和焦虑，才能对观众熟悉的世界造成冲击。罗兰·艾默里奇导演的几部影响巨大的末世灾难片——《独立日》（Independence Day）、《明日之后》（The Day after Tomorrow， 大陆通译为《后天》）、《2012》——都以时间命名，强调其紧迫感。这类末世电影中的人类科技，基本上处于与拍电影的时间相当或略高的水平，世界政治格局也一如当时。
　　灾难片是典型的商业片类型，在批评家那里鲜能获得高分，但常常能创造票房奇迹。艾默里奇在接受《三联生活周刊》采访时就说：“成为灾难类型片导演，很容易不得评论界的喜欢，但是我希望看到绝大多数观众喜欢和拥抱我的电影，这是我做电影的目的，所以我不会为了百分之一的趣味，放弃掉百分之九十九的观众，这也是我的电影准则。”艾默里奇的几部灾难片票房都极为可观：《独立日》全球票房八亿多美元，《明日之后》五亿多，《2012》七亿多。高票房使灾难片成为文化现象，成为大众文化心理的载体。以现实世界为起点的美国末世灾难片，常有表现国际政治的内容。既然灾难是世界性的，它们就要说明是谁造成灾难，谁发现灾难，谁是拯救者，谁能获救。在不同的政治历史条件和大众心理语境中，对于这些问题，灾难片会做出不同的表述。
　　冷战中与冷战后的末世灾难片就有明显的差别。冷战中美、苏两国的对峙，双方的军备竞赛、太空竞赛，在这类电影中有丰富的反映，而美、苏之外的世界则很少露面。那时能想象出的世界灾难常常就是美、苏之间的核战争，即第三次世界大战。核战争中是没有赢家的。甲方不可能把乙方的核力量全部摧毁，乙方一旦反击，甲方照样面临灭顶之灾。所以双方都既为核战争做着疯狂准备，又小心翼翼地避免发生正面冲突。库布里克拍摄于古巴导弹危机之后的电影《奇爱博士》（Dr. Strangel