浅谈王扶林的电视剧导演艺术

[ 作者信息：周裘，男，汉族，长沙人，1979年10月25日出生，潇湘电影频道节目总监，现职称为三级导演，评二級导演]

潇湘电影频道节目总监

摘 要：王扶林是我国著名的第一代电视艺术家，是中国电视剧史上首屈一指的杰出导演。经过多年的不懈努力，王扶林以其出神入化的导演艺术创作了大量优秀的电视剧作品，不仅为广大电视观众提供了高品质的精神食粮，更为中国电视剧事业的发展作出了不朽的贡献。本文着重从现实主义的古典艺术倾向、宏大的总体中体现出细节、塑造骨肉丰满的人物形象、追求流畅抒情写意的画面四个方面对王扶林的导演艺术谈些粗浅的看法，以期为电视剧导演提供些许借鉴。

关键词：王扶林电视剧导演艺术

王扶林是中国电视剧史上不容忽视的一位著名导演，他几乎是与中国的电视剧同步走到了第一代电视剧导演的位置上。从中国第一部电视连续剧《敌营十八年》的诞生，到中国古典名著《红楼梦》与《三国演义》被搬上电视荧屏，王扶林创造了大量不可多得的屛幕经典。经过多年的积累和历练，王扶林在电视剧导演方面的造诣日益深厚，逐渐形成了自己独特的导演艺术。王扶林以现实主义作为艺术创作的基点，又带有些许古典主义倾向，在其电视剧作品庞大的整体结构下,巨大的场面中常常会有一些让人意想不到的特别的细节，他还注重塑造立体丰满的人物形象，追求流畅抒情写意的画面，王扶林以其独特的电视剧导演艺术赋予其作品独具一格的艺术品质。

一、现实主义的古典艺术倾向

王扶林的导演艺术中以现实主义作为创作基点，带有古典主义倾向。王扶林的现实主义风格是对现实主义经典的一种严格的审美选择。他所奉行的一套现实主义原则极为注重对典型环境中典型人物的刻划与塑造，既与生活真实尽量保持一致，又与现实生活适当地拉开距离，追求的是一种更高层次的艺术真实。同时，在他的电视剧作品中，能看到的始终是情节化的结构、顺序的叙述方法、典型的塑造和意境的追求, 总之，是古典的而非现代的。

王扶林的这种现实主义精神在他导演的现代戏和古代戏中体现同样鲜明。如《红楼梦》和《三国演义》，我们通常视它们的小说文本为现实主义的。而实际上，虽然这两部作品是以现实主义为基调的，但都包含了一些浪漫主义因素，如《红楼梦》中的太虚幻景，《三国演义》中的诸葛禳星都等。但在拍摄时，王扶林同意作者删除其中的部分浪漫主义因素。王扶林大胆舍弃那些有关神话、梦境、僧道等围绕着因果循环的情节，同时又增补大细节，不仅因为“原著中既有极写悲剧魅力的传神之笔，又多虚幻缥渺的宿命之说，因之不能不做出剪裁”,而且也因为要“ 使剧情和人物关系合理化”。在相对于小说作品更为现实化的电视剧中，去掉浪漫主义因素后，剧情更贴近历史生活本身，这样不仅能在一定程度上还历史以真实面目，给观众提供更符合逻辑的认识价值和教育价值，而且能很好地保持作品的审美和娱乐功能。

二、宏大的总体中体现出细节

王扶林导演的电视剧作品，往往给人一种稳固的感觉，在其庞大的总体结构下，巨大的场面中通常会有一些十分特别的细节。叙述上繁简得当，同时把重要传神的地方选择出来重点进行渲染，能有效地调动电视观众的积极性，达到一种和谐的效果。

如《三国演义》中,何进被十常侍骗进内宫，曹操和袁绍为防有诈，带领重兵将内宫包围起来。突然，何进的头颅被人从墙头抛出，在地上旋转,副导演用中全景让曹、袁等人下马，见头颅，极度惊讶，而后冲进宫门。王扶林则认为，在此用中全景不足以表现出人物心态的大起大落和节奏的突变，于是改用近景特写，效果就截然不同了。同样，在另一场戏中，丁奉冒雪伐魏，冲入营盘，魏将“ 胡遵乘机上马夺路而逃”，在这里，副导演只用了两个全景来加以表现，一个是胡遵的正面全景，另一个是胡遵的背影全景，而王扶林认为，这两个全景只能对信息加以简单的传达，而将胡遵慌张、恐惧以及急中生智从帐后逃走的心态并内有很好地表现出来。从以上两个例子不难看出，在创作中，王扶林十分注重在宏大的总体中体现出细节，于细腻中表达出真情。

三、塑造立体丰满的人物形象

看过王扶林导演的电视剧，剧中那些立体丰满、个性鲜明的人物形象无不给观众留下深刻的印象。特别是《红楼梦》、《三国演义》等几部重头戏中成功的人物形象塑造，足以使王扶林领有了电视剧艺术家的大家风范。

为一部电视剧作品作总体的艺术构思时,在人物塑造方面，王扶林首先会从观众的审美趣味和艺术接受水准、现实的社会环境、原著的基本思想倾向以及自身的思想意志与艺术追求四个角度为艺术形象定位，确定人物的性格特征，从整体上把握人物的精神气质。

塑造“圆形”人物是王扶林艺术追求的目标。他重点抓住了充分展示人物性格的复杂性、追求神似、着意创新和大量运用生活化的细节这几个方面来塑造“圆形人物”。王扶林在人物塑造中还讲究形神兼备、虚实结合。

电视剧人物形象最终是通过屏幕展现在观众面前的，因而王扶林十分注重追求最佳的屏幕效果。在创作中，他充分而合理地运用电视化手段, 如语言、表演、音乐、造型、舞蹈、美术、服饰、场景、镜头的运用等多种表现方式。王扶林高度重视电视化手段在屏幕人物塑造中的作用。他的导演构想每每对电视化手段的各种因素都给予充分关注。王扶林执导的电视剧中的许多人物，由于合理运用了电视化手段而达到了出神入化的效果。

四、追求流畅抒情写意的画面

在王扶林的电视剧导演实践中，画面语言是他艺术追求的一个重要构成部分。王扶林在电视剧画面语言上的艺术追求, 可概括为：画面可信、叙事流畅、浓墨抒情及轻灵写意。画面的可信度只是王扶林作为电视剧导演的一个基本追求。他认为，拍电视剧时运用画面来展开故事、展示人物，首先要寻求画面的可信度，在画面上来不得半点虚假和矫饰，必须踏踏实实，让生活和人物自然展示，总之决不能让观众对画面失去信心。

在画面可信的基础上，王扶林更加注重并且花了更多心血追求的是尽可能地挖掘画面语言的无穷潜力，以求得艺术地完成其叙事功能。在电视剧画面的叙事过程中，王扶林追求的是流畅自然。

王扶林还特别关注画面的抒情功能。在拍摄《人间芙蓉色》时，王扶林将该剧比作“ 一部90 年代新农村的风俗画”,“要努力体现的是情景交融和焕然一新的面貌，概括说就两个字‘情和‘新。”关于“情”，王扶林还做了具体阐释，其中一点是:“ 情的抒发，要和场景的描绘水乳交融”。

王扶林善于抓住那些看似平常的物象并加以创造性地运用，营造轻灵写意的电视画面。如《三国演义》的片头就是一个空镜头:“长江水滚滚东流,绵绵不断。”这画面看上去极其简单,但若将此画面与历史联系起来看,其内涵却是复杂而丰富的。

在多年的电视剧导演生涯中, 王扶林创下了中国电视剧史上的几个第一：导演了中国第一部电视连续剧；第一次首尾全龙地把《红楼梦》这样的鸿篇巨制搬上了屏幕；开创了中国电视剧史上总导演制的先河。因此有人说，通过王扶林，我们可以“ 记叙中国电视界的事”,“折射中国电视剧的嬗变”的历史。王扶林在电视剧导演方面所取得的成就是他人所难以企及的，他对中国电视剧事业所做出的贡献也是不可磨灭的，他独特的电视剧导演艺术更是值得诸多业界人士探索研究和学习借鉴的宝贵财富。

参考文献：

[1]白小易.《新语境中的中国电视剧创作》，中国电影出版社，2007年1月第一版，第218页

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