浅谈影视中“景深”的控制方法

孙启凤

（荆州职业技术学院 434020）

1 引言

“景别”、“景物”、“景深”各自的内涵是：影像框架范围、被摄场景范围和画面清晰范围。

要想提高影视摄影的技术水平和艺术素养，就要弄清它们各自的内涵与外延、功能与应用及其三者之间的辩证关系，因为三景在影视摄影的不同阶段具有不同的表现特点和造型作用。

2 “景物”的范畴及其造型特点

景物是被摄场景和被摄物体的统称，是影视摄影面临的第一个要素，包括景和物两个部分。一个摄影师的业务素质是需要从如何根据表现主题及整理提供拍摄意图，用一双慧眼选择景物、取舍景物、构建景物这些方面综合体现出来的。从构成特性上，景物由主体、陪体、前景、后景及环境等构成元素协调组成，不同的构成元素具有不同的定位关系和功能特点。在这里面，主体是画面所要表现的主要对象，用于承载主题。从造型形式上，景物以光线、色彩、影调、形状及线条等形式元素合理造型，不同的形式元素具有不同的表现特点和运用要求。而光线是影视摄影的基础和灵魂，画面造型，光线先行。从运动表现上，景物中被摄物体的运动具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。

场面调度和运动摄影的内在依据和外在表现是借助于画面的框架关系，可以实现内容和形式两个方面的表现功能。

3 “景别”的界定及其划分标准

景别是被摄物体和画面形象在荧屏框架结构中所呈现的范围和大小，具有结构画面、引导视线、框选空间、形成节奏等造型功能。景别的变化是以满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄物体的心理要求以使画面内容表达、主题诉求和信息传递有不同的侧重和各自的意蕴，从而达到不一样的效果。它以镜头所涵盖的面积多少和被摄物体在画面中所占的大小作为划分标准，在这里一般是以成年人的身高作为依据。景别的内容不同，是可以控制它所想要表达的内容和功用的。不同的景别可以通过焦距的变化或者摄距的变化两种方式来实现。

远景一般是“远取其势”，也就是表现广阔空间或开阔场景的画面，以气势取胜，用以表现地理环境、自然风貌及广阔的空间等。近景主要是以表情取胜，它所表现的是成年人胸部以上部分或物体局部的画面，擅长表现人物神态和特征。全景是集纳造型最多的景别，它主要是以气氛取胜，主要表现人物全身形象或某一具体场景面貌的画面，从而完整的表现出人物整套形体动作。中景主要是以形态取胜，它所表现的是成年人膝盖以上的部分或场景的局部画面，进而完整的展现人物最为活跃的手臂活动，这也是电视节目中所见比较多的一种景别。而特写是以神情取胜，它所表现的是成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。

4 “景深”的内涵及其控制因素

景深是指在影像上表现出来的聚焦点前后被摄场景的清晰范围。一般来说，一个景物只有在聚焦点上，所成的像才是最清晰地，如果离聚焦点前后有一段距离，那它所成的像就只能是较为清晰的像。景深在影视摄影中的功能有控制焦点、突出主体、深化主题、营造意境、美化画面、增强透视。影响它的三大要素即光圈大小、焦距长短、摄距远近。在这里，其影响程度由强到弱，且只有保证其他两个因素不变的前提下，第三个因素的影响规律才能成立。

对景深影响最为明显的因素是光圈，光圈越大，景深越小，反之，光圈越小，景深越大；因而光圈大小与景深是成反比关系的。焦距长短与景深同样成反比关系，即焦距越长，景深越小；反之，焦距越短，景深越大。摄距远近与景深是成正比关系的，即摄距越远，景深越大；反之，摄距越近，景深越小。据此，我们就可以通过大光圈、长焦距、近摄距来实现小景深效果，如花卉摄影等；通过小光圈、短焦距、远摄距来实现大景深效果，如群像摄影等。此外，景深以聚焦点为界，可分为前景深和后景深，前景深总是小于后景深，一般认为，前景深占景深的1/3，后景深占景深的2/3，这就是所谓的景深1/3原则。

三景在理论和实际操作中基本都是相辅相成的。我们将三景之间的关联细化为三个方面，即范围上，视角上，技艺上。

范围是“三景”的共同特质：景物就是被摄场景的范围，景别就是影像框架的范围，景深就是画面清晰的范围。由此可以看出，在常规的影视摄影中，景物范围大于或等于景别范围，而景别范围又大于或等于景深范围。实际拍摄中，一般都是景物范围通过一些框架取舍，从而形成景别范围，接着又根据造型意图，对已确定的景别范围进行虚实界定，最后形成景深范围。所以，我们给的总结是：景物是造型的前提，景别是造型的过程，景深是造型的目的。三者之间环环相扣，逐次缩减，最终形成一个主体突出、深刻，意境悠远，酣畅无穷的影视画面与镜头。从视角上面来说，景物在依赖于人的视角的同时也是自然视角的产物。人的视野再广也还是会有一定的局限性。一般来说，景别是镜头视角的产物，然而，由于镜头工艺水平的限制和制造技术的瓶颈，镜头视角显然要小于自然视角（人的视角），也就是说，景别范围一般要小于景物范围；景深则是技术视角的产物，通过改变光圈的大小、焦距的长短以及摄距的远近，可以实现影像清晰范围的控制和画面虚实关系的变换。从技艺上来说，由景物到景别再到景深，人在里面的参与性是逐渐减弱的，而技术的介入性却是越来越高。景物是人在自然中看到的场景范围，景别是拍摄者通过寻像器看到的景物范围，景深则是人通过改变拍摄参数而实现的景物范围。

在“三景”范围的实施中，人处于主动地位，因而人的选择性是主动的、立体的、综合的，而镜头的选择性是被动的、平面的、单一的。人可以实现注意力的集中和转移，却不能做到场景范围的缩减和虚实关系的变换。镜头可以实现主体大小的变化和整理提供清晰范围的控制，却不能实现兴趣点的灵活调节和综合掌控。所以，只有人机互动、互补，才能实现最初的拍摄意图和最终的造型目的。

对于摄影，只有技艺并举，博采众长，才能实现功能的最大化和画面的最优化。景物、景别及景深之间的辩证关系，只是为了更好的理解摄影的意义，而不是进行所谓的文字游戏。“三景”虽相互关联，却各具特色；虽各具优势，却又易于融通。在关联中彰显特色，在融通中挖掘优势，才是我们的应有的创新之道。

［1］萧寒.影视摄像技术与技巧［M］.北京:电子工业出版社，2003:38239.

［2］比尔·考比特.135相机摄影［M］.张明华译.吉林:吉林摄影出版社，2001,54.