评《声声慢》的三种英译本

杨云侠

摘要：李清照的这首词——《声声慢》大气包举，脍炙人口，至今传诵不衰，堪称翻译界的歌德巴赫猜想。它难译之至，以至于很多人都反对翻译这首词，也正因为其有无与伦比的挑战性，所以才吸引了众多国内外译者不懈地尝试。本文选择徐忠杰、许渊冲和朱纯深先生的译文(以下简称徐译、许译、朱译),并从译者、双语读者、专家学者的角度将这三种译本进行比较研究, 归纳总结最好的英译办法, 使读者再次领略中国文化这块瑰宝的博大精深。

关键词：声声慢； 英译本；比较

[中图分类号]：H021[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2011)-21-0158-01

一、从译者角度

创作倾向往往最接近于作者的创作意图，对于作品的主题和主旨具有统摄作用，或者作为一种气氛和情绪，笼罩于读者的阅读过程中。在翻译中由于语言差异、文化差异、个性差异，时而会改变原作的主导倾向，发生重大或细微的偏差。所谓译作的总体倾向要和原作保持一致，就是指在方向上一致，在程度上相当。词眼好比人的眼目，它是全词精神集中表现的地方。这首《声声慢》的词眼应是“怎一个愁字了得”中的“愁”字。开头连用十四个叠字，造成了一种如泣如诉的音韵效果，为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。全词除结尾句一语道破外，都没有直接说愁，而是通过刻画冷清萧索的环境来烘托悲切的心境。这三种译文均较好地把握了原词的意境，以关键词切入，在音、形、意上都有所顾及，基本再现了词人悲苦欲绝的心情。译文的思想内容都符合原诗的态度，与原作保持一致。

“愁”字并不难译，形容词“sad”、“miserable”、“wretched”等，名词“grief”、“melancholy”、“dismay”等都表示“愁”的意思，译者们也分别选用了这些词；难就难在“怎一个愁字了得”的含义和语气的传递上。几位译者在这方面花了许多心血，除了朱译用感叹句和反问句外，还有两位译者的译法各有千秋：徐译“How in the word ‘miserable can one find—/The total effects of all these on the mind!”表示“凄惨”一词包括不尽词人纷繁复杂的思绪，读者自己可以去猜测词人的复杂心境；许译“What can I do with a grief/Beyond belief!”言简意赅，“beyond”一词用得甚好，妙在没有明言词人的“哀愁”程度，而是引发读者去揣测。

《声声慢》词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。从整体来看，三种译文的创作风格与原作风格基本保持同一类型，语言平实，无华丽辞藻，也无刻意雕琢之感。不乏生动传神之笔，如许译“In this lingering cold”，仅“lingering”一词就生动形象地描绘了秋末天气的冷暖无常：朱译“line”一词双关“雁”的深刻内涵以及许译“grizzles”一词两意的通感创作手法都是贴近原作风格的可圈可点之笔。

二、从双语读者的角度

《声声慢》词中有两个充满中国文化含义的意象——“雁”和“梧桐”。“雁”是与某种情感或思绪相联系的。在这首词中，“雁”一方面表达了诗人的思乡之情，另一方面暗含鸿雁，作者早期寄给丈夫的一封信中提到过大雁“云中谁寄锦书来，雁字归时月满西楼”。夫妻之间的相思渴望大雁来传递；如今物是人非，激起了诗人对已故丈夫的无限思恋之情。在这三种译文中，徐译和许译都采用直译的方法，把它译成“wild geese”，而“wild geese”在英语中是不能产生如此多联想意义的。朱译用“South—bound(南飞的)”来修饰“wild geese”，又有一个同位语“a heart—rending line”作进一步说明。“line”在这里一词双关，既指书信或诗的一行，也指雁阵的“一”线。这样处理使“雁”这个意象的深刻内涵表达无遗，富有创意。

“梧桐”也是中国古典诗词中最难译的充满文化含义的意象。在汉语里有“悲伤”、“忧怨”等含意。许渊冲采用直译方法．译成parasol—trees。徐忠杰采用音译加直译的方法，译成“the tung and plane trees”。两种译文都似乎不能让外国读者了解“梧桐”的形状和内涵。而朱纯深将其直接音译为“wutong”，想借助不解所产生的陌生感来引发遐思，它可以引起外国读者的好奇心，促使他们去弄懂“梧桐”这个意象的含意，不能不说这是一种有益的尝试。

三、从学者专家的角度

《声声慢》共97字，分上、下两阕，上阕49字，下阕48字。徐译分两节，各处理成十行，上下节分别为79、80字，在形式上与原词基本上保持了一致，且押aabbccddee韵，大致体现了原文的形式美和音韵美。许译和朱译也分两节，上下节分别为73、58字和52、63字，數量相差过多，在形式上与原词不大一致，但也基本合适，目的在于传达原诗的意美。三种译文虽然在字数形式上与原词有不同程度的出入。但从体制上来看，都属以诗译诗，与原文体制相一致。

另外，许译在忠实于原作的基础上，通过变通和补偿，较好地再现了原文的音美、形美和意美，颇具英诗风格，具有可读性；朱译把上下节各处理成十一行和十三行，且长短句交错，与原作大致相近。原词前后阙各五仄韵，朱译用头韵和中间韵，特别是尾韵来加以弥补，使译词读起来有点韵味。在意境的传递方面，朱译也不乏生动传神之笔，特别是开篇用7个凝练独立的单词(searching，seeking，endlessly，alone，lonely，moody，gloomy)将7对叠字所表现的复杂细腻的感情发展过程，由表及里、由浅入深一层层揭开，将诗人肠断心碎、悲观无望的心情刻画得入木三分。

结语

通过比较分析以上三种不同的译文，我们再次领略了这首佳词的魅力，也深刻体会到中国诗词英译是件十分艰难的工作，深切感受到其美之传达的必要性和迫切性，所有翻译工作者和爱好者都需要不断探索和尝试，以期将中国诗词之美更完美地呈现给世界。

参考文献：

[1] 许渊冲．唐宋词一百首[M]．北京：中国对外翻译出版公司, 1991.

[2] 徐忠杰．词百首英译[M]．北京：北京语言学院出版社, 1986.

[3] 朱纯深．宋词英译[J]．中国翻译. 2000.