从《呼啸山庄》主人公的异化看其现代主义特点

方一舒

摘要：《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特的唯一一部小说，它虽然诞生在一个以浪漫主义和现实主义为主流思潮的时代，但其中却蕴含着丰富的现代主义文学因素。本文将从作品主人公的异化来探讨、发掘《呼啸山庄》的现代主义特点。

关键词：希刺克厉夫；凯瑟琳；异化

[中图分类号]：I106[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2011)-21-0031-01

《呼啸山庄》初问世时，并没有被人们所接受，与夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》一发表即成名相比，它被冷落了四十多年，直至十九世纪九十年代初，人们才开始逐渐意识到这部作品的艺术价值。异化是现代主义文学的突出特征及重要主题。在《呼啸山庄》中，充满了人性的异化，包括希刺克厉夫的自我的异化、与凯瑟琳之间爱情的异化以及社会对人的纯真感情的不容等等，这都体现了这部十九世纪的作品具有现代主义特征。

一、希刺克厉夫的异化

希刺克厲夫是一个极为复杂的人物形象，是呼啸山庄的主人恩肖先生在利物浦码头捡来的一个弃儿。他得到老庄主的恩宠，并与他的女儿凯瑟琳情投意合，因此引起恩肖先生的儿子辛德雷的嫉恨。首先，我们从作品中可以看出希刺克厉夫自我的异化。在疼爱他的老恩肖死后，辛德雷对他愈加欺负与虐待，并将他贬为仆人，禁止他与凯瑟琳相伴。慢慢地，希刺克厉夫的性情变得冷酷、淡漠，凯瑟琳成为他唯一的爱以及生存的希望，并使他有着正常完全的自我。直到凯瑟琳的背弃，爱的一切可能都永远的消失了，他变得没有能力去感受爱，并开始以某种毁灭性的方式将其扭曲。爱的反面即是恨，这浓浓的爱意，就在凯瑟琳嫁给了埃德加后，变成了无穷无尽的恨。两个人不再是共同对抗蛮横的辛德雷的盟友了，不再是深爱对方的恋人了，而是相处于对立的状态之中。希刺克厉夫对凯瑟琳的温情也被残暴的复仇计划所取代，他甚至把仇恨延续到了下一代的身上，他逼迫小凯瑟琳嫁给自己即将离开人世的儿子小林惇，以此来获得画眉田庄的庄园及财产。记得希刺克厉夫曾对凯瑟琳说：“我只是为你而奋斗”。至此，他的奋斗目标已离他远去，他由一个为爱而奋斗、忍耐的人，转变为一个为失去的爱而疯狂复仇的魔鬼。

其次，社会环境也是造成希刺克厉夫异化的原因之一。“当人性被恶劣的社会环境扭曲，人的本能反应即是报复”[1]。希刺克厉夫可以说是当时社会的受害者，是社会上普遍注重金钱财富与名利地位的现象使他疯狂地想要占有呼啸山庄和画眉田庄，以及两家所拥有的财富，借以提高自己的社会地位。恩肖和林惇两家运用他们的金钱和地位战胜了他，他反过来使用他们自己的武器对付他们，把他们剥夺得一无所有，这才能让他真正获得报复的快感。一眼望去，希刺克厉夫似乎是一个彻头彻尾的恶人，具有残暴的性格。他插手毁掉辛德雷的人生，又残忍地虐待伊莎贝拉和哈里顿，他甚至绑架小凯瑟琳等等。这一系列的事件都说明，“他公然违反社会的法律，践踏了社会的道德准则，他不受一切道德的束缚，以及社会惯例的制约，如他在情妇的丈夫家与情人幽会，当着凯瑟琳的面卑鄙而令人难以置信地追求伊莎贝拉等”[2]，这体现了希刺克厉夫作为个人与社会的异化，体现了个人对社会的不信任以及公然的反抗。他已失去了人本真的天性，异化成为残酷、自私、报复心重、极端无情的人，可以说希刺克厉夫变成吃人的魔鬼是那个吃人的社会造成的。

在希刺克厉夫的痛苦中，艾米莉融进了自己在现实世界中所承受的压抑、屈辱和痛苦感，在艾米莉笔下希刺克厉夫最终又由异化的人回归到了人性的本真。他以绝食自杀的方式摆脱了异化的人生，以死来找回失去了的自我，并在另一个世界与凯瑟琳有一个新的开始。

二、凯瑟琳的异化

凯瑟琳是作者塑造的另一个心仪的人物，她的性格充满了矛盾。一方面，凯瑟琳出生在偏僻寂静的呼啸山庄，从小在狂风呼啸的荒原周围长大。这使童年时期的凯瑟琳天真无邪，保持着与大自然的一种亲切感，骨子里更多的是原始的野性，这也是她和希刺克厉夫从小就站在同一战线的原因之一，他们身上都充满了狂野的本性。身为富家小姐的凯瑟琳非但没有因为他孤儿的身份而鄙弃他，反而给了他很多关爱。那时的凯瑟琳非常单纯、善良而且活泼、开朗，爱起来不顾一切后果，她和希刺克厉夫的爱情是强烈而又独树一帜的。他们之间的爱不需要言语来表达，而是心灵深处狂野本性的合二为一，是人世间最纯真的感情。

另一方面，在她越来越成熟的过程中，她致命的弱点开始突显，她无法抗拒画眉田庄的优雅、舒适的上流社会生活的吸引。我觉得这是由于在她不断成长的过程中，受到了“文明社会”的诱惑，也就是维多利亚时代人们根深蒂固的思想观念，即对金钱地位的本能追求。在现实无情的蚀刻下，她变得爱慕虚荣、贪图名利，而不再仅仅是亲近自然的野性女子了，社会与文明对她深深的异化显而易见。异化使她的心灵走向扭曲，而从此背弃了自己心知肚明的真正本性，即与希刺克厉夫合为一体的本性。

在社会制度以及思想的压抑下，凯瑟琳慢慢失去了自我。凯瑟琳被社会异化，以及自我的异化，在爱情抉择时被体现得淋漓尽致。她是那样的深爱着希刺克厉夫，可当她真正面临要嫁给谁的问题时，社会左右了她的抉择。凯瑟琳在画眉田庄待了五个星期之后，她开始意识到她和希刺克厉夫之间的阶级差别，无情地投向了埃德加的怀抱。但婚后她才发现，她对希刺克厉夫的爱有增无减，而婚姻违背了她内心最真实的意愿，并没有给她带来快乐，最后在抑郁、悔恨中死去。凯瑟琳彻底成为了“门当户对”的阶级观念的牺牲品，她保住了上流社会的地位，但却失去了自我本真的个性。

凯瑟琳没有选择嫁给希刺克厉夫很大程度上是由社会造成的。是社会使她的人性走向扭曲，与自己的本真背道而驰。而从另一个角度来说，凯瑟琳的悲剧也是她自己一手酿成的，因为一开始她便违心地嫁给埃德加，她知道这并不是自己的本意，但却依然背弃了与希刺克厉夫的爱情，实际上，也是背弃了自己的爱情。最后，她错误地选择只能以自我毁灭的方式踏上复苏人性的回归之路。

从主要人物的人性扭曲来看，《呼啸山庄》的现代主义特点是显而易见的。小说中男女主人公那种超越时空、超越生死、充满激情的爱情是那样吸引我们，给我们以强烈的震撼。相信在日新月异的未来，它将不断被赋予新的现代意义，突显出它经久不衰的独特魅力。

参考文献：

[1]左金梅、申富英，西方女性主义文学批评[M]，青岛:中国海洋大学出版社，2007。

[2]苏宜梅、袁本云，《呼啸山庄》的现代主义解读[J]，湖北大学成人教育学院学报，2002(6)。

[3]朱琳，西方文学名家名作欣赏[M]，北京:中国人民公安大学出版社，2009。

[4]张同乐、毕铭，呼啸山庄--- 一部具有现代主义意味的小说[J]，外国文学研究，1999(3)。

[5]徐光兴，世界文学名著心理案例集[M]，上海:上海教育出版社，2004。