从《南曲九宫正始》看元代南戏曲韵的部类

2011-11-20武晔卿

中国韵文学刊 2011年3期

武晔卿

(南京大学文学院,江苏南京 210093)

一引言

南戏系两宋之交诞生于浙江温州的一种戏曲形式,但是由于南戏的创作一直出自民间书会之手,文辞相对较为粗陋鄙俗,格律不够谨严,因此一直受到文人的轻视,长期被视为俚俗妄作、村坊小曲,文人纂录多所不收,是故保存至今的南戏作品极为罕见。目前能见到的宋元戏文全帙,仅有永乐大典戏文三种、“荆刘拜杀”四大南戏和《琵琶记》等有限的几种。但是,在明代中后期纂辑的几部南曲谱中,保留了为数不少的南戏曲文,《南词叙录》所著录的“宋元旧篇”均能在曲谱中找到大量佚曲,其中最重要的一种曲谱当属《南曲九宫正始》。《南曲九宫正始》是明末清初一部重要的南曲曲谱,全称《汇纂元谱南曲九宫正始》,题为“云间徐于室辑,茂宛钮少雅订”,当由明末清初的曲学家徐于室和钮少雅合力完成。徐于室,名庆卿,字于室,明末松江人,生卒年不详,系嘉靖朝大学士徐阶的曾孙,一生醉心曲学。据钮少雅《南曲九宫正始·自序》记载,徐于室为了编纂一部反映南曲格律原貌的曲谱,“排纂九宫,推敲四声”,“遍访海内遗书”,于天启五年(1625年)得到《十三调谱》与《九宫谱》等两部元代南曲谱,并得到一部明初的曲选《乐府群珠》,遂与著名曲师钮少雅据此共编《南曲九宫正始》(以下简称《正始》),未及书成徐于室抱憾去世,由钮少雅卒成此业。《正始》一书的重大价值在于两方面,一方面它厘定南曲宫调、曲牌、板式等,纠正时弊,力复南曲格律原貌;另一方面,在保留古剧、考校曲文方面着力甚勤,不但保留了不同于“坊间时本”的南戏曲文,而且收录许多已失传的宋元戏文佚曲。据清初曲家张彝宣称,钮少雅“所藏古戏本甚多”,可见《正始》所收古剧和古曲文,来源甚广,不限于徐于室所得“元谱”和明初曲选《乐府群珠》,为我们探究元代南曲戏文原貌提供丰富的宝藏。钱南扬、陆侃如、冯沅君诸先生就是依据《正始》对宋元戏文进行钩沉辑佚工作,先后出版《南戏拾遗》、《宋元戏文辑佚》等专著。应当说,这部书是除《永乐大典戏文三种》之外,窥探宋元南戏的重要典籍,“是迄今所见南曲谱中最为完备完善,也是最有实用价值的一种”。(孙崇涛《戏曲文献学》P 283)通过《正始》对宋元南戏的勾稽,可以使我们对宋元时代南曲戏文的创作得到宏观的把握。

《正始》所收南戏古曲文甚夥,同时辑有元以迄明初的少量南散曲,俱以“元传奇”、“元散套”称之,为后人留下了一笔珍贵的语料。据学者考证,这些戏文材料,至迟不会晚于明初(可参见黄仕忠、俞为民诸先生之说)。虽然《正始》编者囿于成见,认为南戏晚于元杂剧,系北曲南化之产物,因此对于明代以前戏文概称“元传奇”,然而这些“元传奇”中不乏宋末元初戏文。如《张协》一剧,学者公认为南宋剧作;《乐昌》一剧,《中原音韵》已经提到,亦当为元代中早期剧作。故,《正始》所谓“元传奇”代表宋元时代南曲戏文的整体面目,当无可疑。对《正始》所收“元传奇”之韵字钩稽整理,借斑窥豹,庶几可使我们对元明之际南戏曲韵的韵部系统得一总体印象,以为南戏曲韵的研究奠定基础。

考证《正始》所见“元传奇”的用韵,首当其冲的工作是钩稽韵字。《正始》编者对于韵字标注自有体例,于每支曲子首个入韵字旁注曰“韵”,其后的韵字注曰“叶”;于编者认为不必入韵而入韵之字,注曰“可不”,于编者认为当入韵而不叶韵的字,注曰“失”;对韵部间的通押,注曰“借”。本人撰有《南曲九宫正始曲韵标注七凡》一文,详发其例。

既明其例,再核以俞为民先生《曲韵韵位研究》一文所揭示的曲体韵位规律,丝牵绳贯,将全部曲文韵字勾稽系联,分析其用韵规律,已撰为《从〈南曲九宫正始〉看元代南戏曲韵特点》一文。据拙文所考,元代南戏曲韵与《中原音韵》貌合神离,然而并非芜乱不可识。于是,今在前文基础之上,复对《正始》“元传奇”用韵情况,厘定考证,重新归纳韵部,理其音路,以期与北曲曲韵相发明,就正于方家。下面依次叙述我们所考求的结果。

二《正始》所见“元传奇”用韵的部类

根据我们的统计,《正始》标明“元传奇”的共有1300支。我们通过对这些曲文详细排比,共得出元传奇 10个韵部,其中阴声韵 6部,阳声韵 4部(入声派入舒声,只有为数不多的元传奇有独立入声韵部,详后),分别是:支微、鱼模、歌麻、皆来、萧豪、尤侯、东钟、寒咸、庚侵、江阳。下面每部之论述先列韵字表,韵字排列依其在书中出现先后为序,入声字单列,然后对本部所牵涉的问题进行讨论。

1.支微部

舒声 :李、霈、对、喜、二、慧、墀、试、泪、至、异、里、是、鬼、子、会、意、底、美、移、携、归、丽、儿、时、几、痴、卮、贵、妓、离、易、枝、弃、世、契、杯、袂、启、义、罪、非、你、嘴、起、知、计、狈、肌、致、蕊、水、坠、霏、碎、缀、翠、醉、提、己、迟、婿、宜、理、飞、妻、欺、戏、礼、为、耻、窥、期、忌、垂、脂、谁、齿、辉、递、嬉、催、岁、齐、地、治、衣、随、之、迷、位、艺、峙、依、味、伊、题、眉、济、挥、微、腻、寐、栖、倚、蚁、堆、帏、尺、愧、矣、悲、庇、已、气、跪、西、漪、蒂、誓、纸、未、系、慧、际、堤、媚、细、沸、比、珥、昧、洗、漪、配、每、蹊、第、臂、持、旨、犀、雷、魅、疑、畏、内、低、憩、裔、耳、翅、赤、支、指、刺、止、诗、啼、溪、危、嘴、违、机、媒、亏、卑、逆、悔、皮、推、池、灰、维、市、驰、湄、奇、稀、绮、体、厮、凄、谜、紫、威、樨、鼻、瑞、闺、庇、睡、丝、逦、彼、此、翳、志、卉、徊、围、泥、垒、熙、替、记、畿、回、辈、妹、类、滞、使、魁、器、詈、寺、悴、例、利、讳、尾、俐、旖、拟、虀、桂、蔕、吹、被、费、备、辔、纪、馈、饥、置、辞、哩、俪、脾、势、姬、肥、骑、医、队、嘶、笄、菲、扉、悽、事、霓、旎、萋、侍、卉、似、拟、米、追、徽、猊、梅、衰、规、龟、退、珮、肢、殢、偎、废、吏、伟、邸、施、氏、髻、蹊、寄、死、馁、置、脆、基、示、闭、稽、谓、噫、迩、霁、楣、儡、稷、煤、绯、罍、遗、珪、资、嗣、咨、贲

入声派入舒声 :日、翼、息、的、惜、得、迹、夕、觅、壁、质、习、笛、室、忆、璧、急、职、惑、策、实、驿、碧、戚、贼、僻、席、一、白、积、密、砌、逸、只、激、及、寂、食、力、掷、淅、织、识、避、失、拆、笠、跖、笔、役、湿、籍、吃、呖、国、易、漆、唳、滴、历、尺、吉、剔、沥、益、直、即、释

《正始》所见“元传奇”使用此部最广,叶支微部的曲文占全部曲文比例几近三分之一,包括《中原音韵》中齐微、支思两部之字。我们之所以断定齐微、支思在“元传奇”韵部系统中合并为一部,基于以下事实:共有 486支曲子使用齐微、支思韵,而齐微韵独用的曲子只有 50支,约占 10%强;支思韵则独用更少,只有《王十朋》、《拜月亭》二戏各有 1支曲子独用支思韵。且这些独用的曲子都非常短,每支韵脚字都在 5字左右,最长的一支独用齐微韵的曲子有 14字。因此,与其说这些独用的曲文支微分立,毋宁说是因为曲文本身字数过少不能体现支微同部。

在《正始》“元传奇”中,支微部与鱼模部有通押现象,杂有鱼模部字的曲文有 184支,约占支微部曲文总数的 40%。另外“履”、“婿”二字频繁出现在押支微部曲文中,在鱼模部曲文则没有,疑此二字当入支微部。此外,支微部与皆来部偶有合韵现象,“外”、“腮”、“盖”三字曾叶入支微部。

2.鱼模部

舒声 :去、苦、所、处、珠、舞、觑、路、苎、聚、炉、疏、无、午、鼓、数、古、庐、书、途、儒、如、诸、居、劬、武、都、车、徒、语、乎、步、拘、举、度、遇、故、肚、渠、鱼、取、吁、顾、赴、宇、户、余、虑、欤、虚、暑、夫、舒、母、府、女、躇、误、股、助、梧、富 (失 )、娱、妇、臾、阻、侮、付、褛、旅、与、斧、怒、恕、惧、辜、壶、躯、楚、殂、附、雏、吾、雨、雾、伫、符、虎、慕、赋、缕、黍、妒、芜、浦(借 ,结句)、俎、吐、露、醑、序、枯、湖、墟、初、许、暮、绪、兔、乌、糊、铺、衢、诛、土、沽、负、逋、渡、扶、孤、墓、奴、属、咐、苏

入声派入舒声:辱、俗、鹄、粥、伏、夙、禄、读、匵、肉、促、覆、绿、局、宿、足、曲、玉、出、族、熟、戮、福、目、簌、屋、录、木、犊、续、浴、复、哭

用鱼模部的曲子共有 81支,本部与支微部犯混现象较多,共有 28支曲子杂有支微韵字,尤其是仙吕宫引子[小蓬莱]所引《孟姜女》换头第三格,韵脚字为“已、至”二字,《正始》编者于是曲注曰:“据此始调乃鱼模韵,何其换头一无所叶?”此例正可说明鱼模、支微二部音近通叶。但总的来说,该部仍比较封闭,独用的例子占到全部数量的 2/3,因此我们不主张与支微部合并。

另外,鱼模部与歌麻部、尤侯部有个别通叶的现象:共有 5支曲子杂有歌麻部的“霞、朵、个、火、果、也、坐”等七字;“酒、舟、缪”三个尤侯部字叶入鱼模部。

3.歌麻部

舒声 :亚、雅、罢、也、差、茶、耍、下、么、多、和、把、他、巴、洒、家、纱、斝、火、马、化、妈、个、我、话、饿、挫、葭、过、大、雅、惹、佳、遮、花、波、涯、价、冶、趄、夜、麝、鸦、瑕、画、罗、河、挂、华、芽、麻、牙、嫁、查、寡、假、瓦、垛、唆、婆、科、剐、嫁、诈、破、麽、可、何、做、磨、加、呵、锁、些、锅、祸、架、那、嗟、坷、裹、夸、哥、挝、琶、爹、沙、咱、嗏、怕、打、歌、诈、堕、荷、亸、卧、梭、娥、惹、纱、呀、矬、拖、和、贾、破、靶、颗、坡、躲、唆、娜、艖、霞、哑、暇、蛾、谢、泻、讹、榭、蛇

入声派入舒声:合、闼、薄、弱、乐、甲、洁、爇、绝、雪、咽、悦、列、说、着、伐、插、达、邈、却、发、杀、鸭、压、束、乐、恶、掠、觉、洽、夺、屑、阙、月、劣、结、铁、札、徹、撇、舌、迭、箧、设、折、托、落、着

歌麻部大致相当于《中原音韵》歌戈、家麻、车遮三部,其中入声字的派归与《中原音韵》不合,宕江摄入声字多入歌麻部,而《中原音韵》宕江摄入声则歌戈、萧豪两收。《正始》元传奇中共有 74支曲子使用本部字作为韵脚,其中 51支的韵脚字系《中原音韵》歌戈、家麻、车遮三部合用的,1支曲子是《中原音韵》家麻、车遮二部合用的,车遮部有 5支独用,家麻、歌戈韵单用的分别有 9支、8支。三部通叶之例近 70%,可见,《中原音韵》的歌、麻、车三部在《正始》元传奇用韵中是混为一部的,因此我们将它们合并为“歌麻部”。

另外,歌麻部有与鱼模部偶然通叶的用例,“护、妇、误、付、诉 ”五字曾叶入歌麻,这与鱼模部使用情况相一致,在用鱼模部的曲文中,亦曾有个别歌麻部字阑入。

4.皆来部

舒声 :赛、莱、海、碍、腮、偎、台、开、怀、待、来、爱、排、乖、奈、采、态、排、骇、隘、才、斋、差、灾、胎、带、在、解、迈、丐、鞋、睬、害、尬、柴、彩、财、怪、赖、喈、谐、拜、块、筛、败、泰、阶、届、钗、猜、爱、买、抬、捱、街、骸、盖、卖、埋、宰、迈、界、债、涯、派、哉、哀、黛、摆、外、再、戒、改、呆、歹、载、睬、材、揣

与皆来部通叶的入声字:客

皆来部比较单纯,凡 35见,24次独用①包括 1次换韵的情况,南吕宫引子[虞美人]《蔡伯喈》格用二韵,前半用萧豪韵,后半换皆来韵,系独用。,占 2/3强,封闭性还是较高的;仅有 11次有支微韵字杂入,这些字是“ 魁、内、会、回、珮、痴、瘁、狈、馁、罪、摧、诲、背、浼、堆”。本部基本上与《中原音韵》中皆来部相同,不同之处在于入声。《正始》元传奇皆来部35例,仅有一支曲子杂有一个入声字“客”,其他 34支清一色仅有舒声;《中原音韵》中派归皆来部的入声字,《正始》元传奇均不与皆来部叶韵,而大量的与支微部押韵。考虑到《正始》元传奇用韵中皆来部与支微部偶有通叶,这一例“客”字亦可看作支微部与皆来部的偶然合韵,可以说皆来部没有入声字派入。

5.萧豪部

舒声 :早、了、沼、峭、到、表、箫、岛、晓、袅、杳、抱、少、朝、小、遥、老、饶、照、袍、高、笑、腰、道、獠、好、绕、娇、蹈、耀、照、剖、豪、诰、拗、调、觉、恼、悄、逃、抛、熬、叫、飘、唣、宝、俏、迢、焦、交、胶、妙、保、诏、操、挑、噪、猱、皋、号、道、霄、消、桥、皎、峤、劳、暴、报、草、毫、貌、牢、倒、哨、报、烧、苞、巧、眺、兆、羔、岛、躁、教、遭、标、耄、草、潇、闹、飙、讨、宵、巧、渺、敲、蛩、郊、骄、韶、靠、翘、瞧、燥、造、吊、告、饱、苗、招、娆、鲍、陶、雕、孝、袅、扫、醪、脑、桃、盗、条、诮、褒、耗、毛、糟、乔、悠、刀、钞、拷、憔、绡、庙、寥、饶、叨、罩、钓、摇、炒、袄、缟、殍、考、潮、肖、啸、帽、嫂

与萧豪部叶韵的入声字:薄、阁、落、着

《正始》共有 86支元传奇使用萧豪部,与其它各部疆界谨严,仅有 7支杂有尤侯韵“柔、头、有、休、楼、斗、瘦”等字,共 7字,其中“ 头”字两次叶入萧豪部,其余 6字皆 1见。所占比例既小,可视为偶然通叶。

《正始》元传奇萧豪部大致相当于《中原音韵》萧豪部,二者分别在于入声。《正始》使用萧豪部的曲子,绝少杂有入声字 ,仅有“薄、阁、落、着”4字在5支曲子中与萧豪部叶韵,比萧豪、尤侯二部合韵次数还少,并在字旁加注“借北音”,以示本非南韵;且《中原音韵》中派入萧豪的入声字,《正始》元传奇中大量与歌麻部押韵。由此可推知,《中原音韵》中萧豪部入声字,《正始》元传奇中是派入歌麻部,而非萧豪。

6.尤侯部

舒声 :有、口、首、就、偶、柳、久、由、手、愁、休、僽、楼、缪、友、洲、酬、流、讴、悠、谬、旧、州、透、守、篌、候、收、绣、后、酒、凑、斗、筹、偢、肘、逗、剖、救、走、旧、辏、仇、喉、袖、忧、留、眸、头、羞、受、钩、兜、溜、谋、咒、柔、浮、秋、求

蒭、酒、透、溜、羞、口、皱、愁、骤、稠、搜、佑、游、侯、逑、柳、裘、骝、绶、瘦、讴、九、幽、牖、漏、否、昼、俦、奏、丘、遘、寿、帚、舅、瓯、沤、投、丑、由、飕、垢、朽

无入声字派入。

《正始》有 61支元传奇用尤侯部韵脚,井然有秩。2个支微部字“配、回”曾叶入尤侯,“负、母”2字鱼模、尤侯两见,萧豪部“消、桥、脑”三字各与尤侯通叶 1次。支微与尤侯的犯混现象,亦见于支微部用例,盖此二部音近可叶;萧豪与尤侯二部亦如此。鱼模部与尤侯部交涉之处,仅“负、母”二字,考此二字中古音本属流摄,这里叶入尤侯或許是保留古音痕迹。

本部与《中原音韵》尤侯部最大不同在于入声字,本部不杂一例入声字,《中原音韵》中尤侯部入声字,《正始》元传奇要么独用,要么与鱼模部叶韵。

7.东钟部

红、动、拥、从、凤、中、胸、踪、烹、送、空、梦、恐、重、涌、穹、风、峰、慵、弄、痛、雄、童、龙、宫、共、逢、同、工、容、濛、冬、鸿、骢、东、昽、笼、蓉、忠、封、颂、用、功、崇、穷、通、冲、弓、峒、冗、松、恐、浓、永、公、锋、钟、翁、耸、洪、农、踵、囱、董、宠、控、凶、丰、奉、嵩、葱、融、供、琮、栊、茸、栋、众、蜂、攻、咏、聪、纵、鸿、捧、种、充、咙、哝、讽、聋、蛩、宗

《正始》元传奇东钟部凡 68用,与《中原音韵》东钟部一致。其中独用 63次,与庚真、江阳各有 2例通叶,分别是庚真部“岭、增、症、另、程、门、能 ”和江阳部的“堂、庄、强”等字叶入,此外还有南吕宫过曲[金钱花 ]《刘智远》格“咚、嘡、醺、声”四字为韵,系东、庚、阳三韵通叶,《正始》注曰“东钟韵”。东钟与庚真韵尾相同,元音相近,故而会较多通押的现象。东阳之间,混叶虽较东庚混叶字数为少,但也应该引起我们的重视,“东阳不分”是南部吴语、闽语的一大特色,曲文中偶然流露的东阳合韵的例子,或对我们探讨南戏起源及其方言有所启示。

8.江阳部

想、上、望、响、乡、量、怅、放、娘、忘、荒、养、仗、章苍、样、讲、障、场、郎、凰、行、厢、伤、行、方、杖、攘、霜、唱、床、挡、帐、长、怏、肠、凉、羊、房、榜、肠、邦、常、防、墙、姜、当、堂、状、香、降、商、光、芳、双、赏、廊、党、茫、装、丧、魉、黄、膛、唐、妨、相、俩、床、撞、良、漾、张、梁、畅、阳、响、扬、往、塘、鸯、篁、觞、惶、殃、傍、谎、祥、刚、妆、江、簧、忙、向、裳、庞、昂、谤、枉、苍、荡、莽、坊、忙、晌、枪、慌、炕、奖、浪、扬、汪、伉、箱、亮、湘

江阳部共有 67支曲子使用,59支独用,8支有其他韵部字叶入,分别是东钟部的“浓、重”,庚真部的“村、稳、分 ”,寒咸部的“ 难、畔、晚”这几个字与江阳部通叶。上文谈到东钟部时,曾提及东、庚、阳三部偶有交涉的情况,江阳部使用的例子使我们可以更加明确这三部关系暧昧确系事实。3例寒咸部与江阳部通叶的用例,则不知何故,检《正始》寒咸部用例,亦未见江阳部字阑入,这三处特殊用例待考。

9.庚真部

竞、命、听、映、行、灯、婷、井、停、领、声、晴、零、冰、盈、云、影、庆、春、瞑、印、颈、幸、认、泞、经、定、情、径、承、等、应、生、争、肯、称、静、京、程、停、星、明、勤、胜、请、城、境、尘、馨、锦、清、频、近、省、挣、灵、倾、禁、忍、身、成、门、形、襟、人、惊、因、醒、恨、尽、病、颦、衾、另、景、寻、准、损、今、信、心、饼、姻、盟、枕、伶、轻、诚、证、君、萦、亭、宁、净、顷、冷、兴、凝、屏、莹、更、并、鸣、性、林、令、谨、程、顿、登、轻、曾、劲、昏、魂、困、恩、名、岭、音、贫、零、金、镜、殡、净、兢、竟、睁、禀、甚、饮、明、真、正、整、阴、深、英、新、青、亲、荆、撑、您、聘、剩、凭、耿、莺、陵、吟、硬、庚、盛、惺、能、挺、憎、评、柄、闷、温、卿、秤、荣、庭、顺、孕、姓、紧、迥、暝、村、朋、沉、银、信、问、针、宁、增、讯、根、韵、文、崩、神、精、庭、影、痕、任、兵、警、平、凛、滚、嗔、隐、缨、进、疼、肯、辛、横、顶、泠、鼎、婴、分、郡、佞、寝、俊、琴、忖、存、轮、瓶、逞、稳、澄、裙、珍、斟、粉、狠、恁、婚、孙、蕣、胤、坟、鳞、揾、震、纷、寸、喷、军、阵、擒、论、闻、曛、润、闉、民、们、樽、忻、仁、宾、辰、群、凌、迍、臣、津、陈、均、尹、本、姓、征、椹、悯、姻、旬、厅、侵、亨、坤、允、肯、遁、哂、窘、颦、驯、忿、筋、趁、鸰、杏、宸、晋、勋、欣、吝、唇、倖、引、萍、员、萤、噾

共有 225支曲子使用庚真部,本部相当于《中原音韵》庚青、真文、侵寻三部之和。之所以断定三部合并,是因为 225支曲文中,侵寻字独用仅 2次,侵咸合韵 1次,庚青独用 42次,真文独用 30支,三部独用之总和尚且不及总数 35%;况且独用用例多集中在《蔡伯喈》、《王十朋》两本戏文中,其他“元传奇”绝少独用;《正始》编者亦注意到这种情况,屡屡注曰“韵杂”、“韵更杂”,实在是由于庚真侵同部,令徐钮二氏难以分辨曲文所用之韵到底是《中原音韵》何部。因此我们断定在《正始》元传奇韵部系统中,《中原音韵》庚真侵三部是合而为一的。

如同前文东钟部所述,庚真部与东钟、江阳二部有所牵涉,此处概莫例外。在庚真部曲文中,有江阳部的“上、藏”二字和东钟部的“ 琼、兄、咏、永”四字与之相叶,系偶然的音近通押。寒咸部的“懒、乱、欢、倦、便、难、汉”七字亦曾叶入庚青部,有待进一步考察。

此外,“每”字多次叶入庚真部,均是作为人称代词表复数的词尾出现,如“你每”、“我每”等,可见系“们”字的异写,非是支微部字叶入庚真。

10.寒咸部

点、喧、脸、烂、观、辇、殿、间、浅、伴、然、苑、鲜、年、鸾、欢、旋、面、肩、晚、阑、远、圆、筵、千、宴、扇、忭、遣、劝、倦、然、仙、缘、眷、转、燕、暖、卷、弹、看、寒、干、难、园、韆、妍、恋、前、感、恹、念、弦、天、汴、言、免、遍、缠、涟、盏、怜、畔、染、穿、边、牵、怨、元、鞭、连、坚、愿、弯、班、关、山、还、冤、巅、脸、延、便、联、颜、烟、浅、软、院、散、全、般、犬、贯、变、棉、箭、眠、懒、眼、睆、款、湍、管、馆、简、凡、观、馔、返、官、盼、宽、颠、鬟、圞、限、安、碗、桓、溅、见、贱、悬、传、选、拳、蹇、显、偏、钏、泉、饭、郸、闲、翻、栈、滩、拣、满、娟、绽、炭、店、片、绻、线、胆、雁、竿、叹、烟、贤、篇、签、拈、荐、涎、选、源、轩、垣、羡、骞、县、献、展、断、艳、板、钱、便、莲、啖、艰、烦、猿、蝉、添、鸳、、健、珊、半、鍰、乱、残、笺、幔、泮、剜、喘、电、单、筌、悭、趱、闪、旦、煎、虔、阮、践、奁、钿、三、完、掩、阗、惨、霰、鹣、健、掀、纤、靦、愆、专、宪、善、拚、诞、抟、冠、蕃、芊、酸、焰、船、尖、战、攀、短、顽、绾、翩、茧、丹、惯、檐、燃、奸、暂、缄、赚、担、簪、览、婪、含、俺、南、探

本部系合并《中原音韵》寒先、桓欢、先天、监咸四部而来。我们认为寒桓先咸四部不分,是基于一些事实:《正始》共有 162支元传奇使用本部字押韵,而寒山、桓欢、监咸独用的各有 2支,先天独用的有 31支,合计 37次独用,而混押则有 125次,且《正始》多处注明“韵杂”,以示不可分辨到底是“寒山”、“桓欢”还是“先天”、“监咸”,因此我们认为《正始》元传奇中,这四部合为一个寒咸部。

寒咸部与庚真部相涉最多,庚真部“明、城、损、闷、狠、生、倖”等字曾叶入,其中“明”字两次叶入。东钟部“中、红”,江阳部“ 往、唱”亦各有一次与寒咸部相押。这些通叶现象在庚真、东钟、江阳等部也有出现,当属阳声韵之间偶然通叶。

11.入声字

《正始》元传奇入声字独用例很少,且很集中,基本上选自《蔡伯喈》、《王十朋》、《拜月亭》以及元散套中的曲文,入声字会独用。据我们考察,完全独用入声韵的曲子有 28支,臻曾梗摄入声字独用 5次,分别是《拜月亭》2支,《蔡伯喈》1支,《陈巡检》1支,《柳耆卿》1支;通摄入声字独用 5次,《拜月亭》1支,《蔡伯喈》2支,《雷世际》1支,《无双传》1支;咸山摄入声字独用 12次,《蔡伯喈》4支,《王十朋》2支,元散套 6支;宕江摄入声字独用 4次,《王十朋》2次,《杀狗记》1支,《鲍宣少君》1支。《琵琶记》、《拜月亭》、《王十朋》均是经过文人润色创作的南戏,久负“音韵精绝”之名,散套作者亦多为文人墨客,因此它们审音定韵较之其他南戏精严,不足为奇。这点在《王十朋》尤其突出,《正始》所引《王十朋》曲文,不但入声独用,且支微不混、庚真分立,十分精密,与其他南戏用韵精粗立见,一看就是熟悉官韵,至少是精通北韵之人所为。

因此我们认为,虽然《正始》元传奇有独用入声字的用例,但主要是《王十朋》《琵琶记》等少数南戏作品这样使用,而在《正始》所收其他南戏,尤其是为《南词叙录》所著录的“宋元旧篇”中,入声字与舒声有整齐的对应通押关系:臻曾梗摄入声与支微部通押,通摄与鱼模部通押,咸山宕江摄入声与歌麻部通押,例外情况绝少。据此可知,从《正始》所收元传奇来看,南戏曲韵亦无入声韵部,这与南戏《永乐大典戏文三种》的入声韵情况是相一致的。但是,南戏曲韵入声派归舒声的情况,与《中原音韵》有较大差距。

三结语

通过对《正始》所见元传奇用韵情况系联考察,得出 10韵部,此乃元明之际南戏所用曲韵韵部,与《中原音韵》19部相比,合并尤多,入声字派归亦颇多不同,足见南北曲韵确系两种体系。

应当引起我们重视的是《正始》既为一部曲谱,乃蒐辑众多戏文而成,其间自有承自前代的,亦有当代写定的,时有转移,则韵亦稍变。仔细观察《正始》所引元传奇,从曲韵角度可以分为两类,一类是作者无考、今多亡佚的南戏,绝大部分为《南词叙录》著录于“ 宋元旧篇”之下,如《王魁》、《崔护》、《张协》、《乐昌公主》之类,系早期戏文的代表;另一类是《蔡伯喈》(即《琵琶记》)和《王十朋》、《刘智远》、《拜月亭》、《杀狗记》(即荆刘拜杀四大南戏),属元末明初间的文人作品,诸“元散套”用韵与此类近似。从曲韵角度来看,两类之间有一些明显的不同,其中《琵琶记》、《王十朋》尤其显著,《拜月亭》、《刘智远》和《杀狗记》似介于两类之间,《拜月》用韵更近《琵琶》,《刘》《杀》则更类于《王魁》等宋元旧篇用韵,为便于称呼,笔者将这两类分别以“宋元旧篇派”和“《琵琶》派”称之。“宋元旧篇派”用韵,完全符合前文所述 10部之划分,虽然篇目繁多,但是曲韵韵部有很高的一致性,皆不出 10部樊篱,可见南曲用韵绝非古人所说“南曲韵杂”,而亦当如北曲一般,“韵共守自然之音”。而“ 《琵琶》派”则与南戏曲韵 10部不同,其间分别,约有以下数端:

1.入声韵部有独立趋势。《琵琶记》、四大南戏及元散套皆有许多入声独用的曲文,其中,通摄、宕江摄、咸山摄三摄入声独用趋势最显著,《正始》所引三剧曲文,此三摄字皆有独用之例,且舒入通叶之例绝少,仅有“个、遮”等个别字曾与入声字押韵;而臻曾梗摄入声虽有独用,但是与支微韵合用通押的次数、字数均多。

2.庚青、真文分用,这点以《王十朋》最为严格,《正始》所引《王十朋》庚青、真文无一例混用,泾渭分明,亦不杂一侵寻韵字,庚真侵三部皎然。《琵琶记》、《拜月亭》也基本上能分辨庚真,只是偶有犯混。《琵琶》亦辨侵寻,只一“襟 ”字曾叶入真文;《拜月》则真侵不辨。而《刘智远》、《杀狗记》则与诸宋元旧篇一样,庚真侵不分。元散套未见有独用侵寻部者,但其庚青、真文韵不杂侵寻韵字,庚真二部有犯混。

3.监咸韵独立。这点亦以《王十朋》最为明显,《正始》所引元传奇监咸部独用只有两次,一为元散套《梦返秦楼》,一为《王十朋》。且《王十朋》用寒先部绝不杂一监咸部字,足见监咸部独立。《琵琶记》虽不见监咸部用例,但是其寒先部亦无监咸部阑入,不似其他传奇寒咸杂见,元散套寒、咸亦不相杂。《拜月亭》、《刘智远》、《杀狗记》虽有寒咸相叶之例,但较诸宋元旧篇,次数、字数均有不逮。

通过对《正始》元传奇用韵的全面考察,我们对南戏曲韵面貌有一大致认识。南戏曲韵大致分为两期,一为民间创作期,韵部为 10部,舒入通押;二为元末明初文人开始参与南戏创作,用韵遂愈加严密,入声、闭口诸韵渐次严格。《荆钗记》尤其严格,世谓《荆钗记》为明人所作,个中不无原因,此戏或竟非南戏旧篇。

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