获奖者创作谈不能释怀的触摸秦腔现代戏《大树西迁》创作手记

陈 彦

获奖者创作谈不能释怀的触摸秦腔现代戏《大树西迁》创作手记

陈 彦

2009年4月，《大树西迁》这部创作修改了七年，反映共和国三代知识分子50年奋进历程的作品，终于再次立在舞台上，我心顿生一种释然感。八年前，我意外地触摸了上海交通大学上世纪50年代西迁西安这个题材。当时是准备写电视剧的，可当我读完大量史料后，感到大象浑沌，一片茫然，无法下笔，便搁置了。后来突然有一天，又产生了搞成舞台剧的念头，便一头扎进去，反复折腾了好几年。今天，当它第三次全面刷新在舞台上，各方都趋于认同时，我才静静地打坐剧场一角，并在热浪般的掌声中，感到了一种精神被搅动后的安妥。

20世纪50年代，已经在上海生长了半个多世纪的交通大学，因国防和国家建设布局调整的需要，大举迁移西安。在今天，已经让我们难以想象的是，成千上万的学子，手拿印刷着“向科学进军，支援大西北”的火车票，浩浩荡荡离开十里洋场，一路高歌着，竟然就到大西北来了，并且从此扎根在这里，直到又一个50年过去，一所西安交大翘首耸立西部。无论是翻检大事件还是烛照细微处，我们都不能不感佩它博大的精神气象和丰富的生命质地。为处理好这件事，当时的共和国总理周恩来，先后多次主持召开会议和听取专题汇报，过程错综复杂并惊心动魄。要把这样一个重大事件搬上舞台，我深感“正面强攻”之不易。最终我选择了“侧面迂回”法，从一个“西迁”家庭入手，用50年的跨度，把他们三代人的感情、事业、人生与国家的命运紧密相联起来，从中折射出中国知识分子秉承“大道之行，天下为公”的生命哲学和不计个人得失牺牲小我、成就大我的拳拳报国之心。

有了切入角度后，在西安交大等有关方面的安排下，我又去上海交大住了一个多月，在那幢叫“博士楼”的招待所里，一边阅读校史，一边不停地走访与西迁相关的老教授和管理者。回西安后，我又住进西安交大的“外宾楼”，一蹲就是三个半月，读史料，做访谈，既是深入挖掘素材，也是企图找到更多的生活质感。也就在那五个多月的反复触摸中，人物渐渐行动起来，尽管手稿一揉再揉，但最终还是进入了我精神世界中的“西迁”故事演绎。

“西迁”家庭的情感纽带人物是孟冰茜。这是一个从反对西迁到理解西迁，再到渐渐融入西部，直至精神自主西迁的渐变式人物。她出生于大上海的豪门家庭，跟丈夫苏毅到美国留过洋，是一个与西部完全格格不入的娇小姐。但因为爱她的导师、丈夫，而随迁大西北，那种生活上的不适应和精神上的磨难感可想而知。数十年始终萦回着东归上海的情结，可当50年后，真的回到了上海，西部又成为她生命中难以割舍的地方。最终，她自己又回到了“魂牵梦绕的第二故乡”西安。与主人公紧密交织的人物是她的丈夫苏毅、儿子苏小眠、女儿苏小枫、孙子苏哲。由于他们各自对爱情、事业、环境选择的不同，而与孟冰茜不断发生着冲突。在思想情感强烈对撞之余，孟冰茜也对父子们的“一腔担当热血”和“坚毅的背影”，不住地发出由衷的赞叹，并一步步迷醉于这个“以天下为己任”的知识分子家庭。为了拉大历史的空间感和深邃感，我在剧中还增加了苏毅父亲这个没有出场的人物。他是地质学家，民国时长期驻扎新疆考察，意外死在了戈壁滩上。这种与历史的遥远链接，使舞台现实中的苏毅、苏小眠、苏哲祖孙三代的精神传承，具有了中华民族传统精神脉象与时代精神气血的贯通感，每当驼铃声响起，主题歌咏唱出苏毅父辈的生命歌谣：“天地作广厦，日月作灯塔，哪里有事业哪里有爱，那里就是家”时，剧情就会产生一种穿越历史隧道、连接历史天空的张力。

剧中虚构的另一个主要人物叫周长安，是陕西籍教授。他不仅见证了孟冰茜等上海教授的50年西迁历程，与他们一路同行，荣辱与共，而且通过他的精神资质和生命样态，强化了东部海洋文化与西部黄土文化的冲突、渗透与融合。剧中还并行着另一条文化冲突线，就是始终没有出场，但又反复涉及到的秦川麦，这是《大》剧中的第二个“隐形”人物，他是孟冰茜的研究生，也是孟的女婿，外号“陕西愣娃”。他与这个“西迁”家庭的爱怨交织，不仅扩充了戏剧的感情元素，也拉开了舞台深处更加宏阔的生活帷幕。我在剧中还设置了一个卖鸡蛋的关中大嫂杏花，她从16岁卖鸡蛋认识孟冰茜一家，直到50年后，孩子读完博士去上海工作，她去上海探亲，与孟冰茜重逢……一切都始终在生活的细枝末节中铺陈，我更希望从她与孟冰茜的接触中，找到一种毛茸茸的生活质地——用她的爽朗、直快，反衬孟冰茜的内敛、委婉；用她的粗疏、拙朴，反衬孟冰茜的精致、优雅。同时，也企图通过这个人物家庭的命运转型，表现教育对西部农村人口质量的提升。几十年中，她的三个孩子都上了大学，其中一个还读了交大博士。更重要的是，我希望通过她的无声润物，表现大西北人民对知识分子的养育呵护之情。一个在“文革”中敢冒风险给“反动学术权威”送羊奶的女子，是孟冰茜终生都没能忘怀的“草根恩人”。

知识分子题材是戏曲舞台十分难把握的生活，惟其难，才三次大修大改于舞台之上。作为一个创作者，七八年耗着一个剧本，是一件极其痛苦而又难堪的事。但触摸过这段历史后，尤其是采访了那么多人，记下了那么多事，涂抹下了那么多手稿，不有所交待，又难以释怀。我脑子总萦回着那些“西迁”人：七八年过去了，至今我甚至还记得老院士陈学俊家里的摆设，老两口过着十分简朴的生活，但却有着丰富的精神世界。他们都爱作诗——我是坐在一个旧五斗橱旁的旧沙发上，一页页翻动那些记忆着时间、年轮的诗稿，并一点点为他们心底世界的光亮透明所摇撼的。我采访时，陈老已年过八旬，但他的大量时间还在实验室、学术会和讲坛上，那天跟我难得地聊了两个多小时“西迁”。夫妻二人在谈到大上海解放之夜，人民解放军的井然秩序感时，眼中甚至还放射着那时的惊异光芒。正是这种建立在对共和国根基上的信任，而使他们坚信着“西迁”决策的正确，并义无反顾地把一切都交给了显然比大上海艰苦了许多的大西北。我总感到这种牺牲精神和担当精神是惊世骇俗的，在两种环境中所造成的生命两难选择是雷电交加、凄雨声声的。不知怎么，几年来，我一想起这群被采访过的人，就想起屈原的“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，想起杜甫的“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，想起陆游的“王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁”，想起范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，想起张载的“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”，想起鲁迅说的那个“民族的脊梁”。我觉得我有幸触摸了这个内涵十分丰富博大的题材，我必须对自己感动过的心灵有份戮力的答卷。

剧本第三稿，荣幸入选文化部2007—2008年度国家舞台艺术精品工程优秀剧本，这使我信心大增。加之共和国60大庆在即，我总觉得上世纪50年代大批高校、科研院所从沿海城市迁往内地，支援中西部建设的生命大迁徙行动，是人类文明史上一个了不起的壮举。那么多人告别江南，撕裂感情、家园的脐带，在中西部“献了青春献子孙”，共和国是不能忘记的。最让我感动的是，当初找我搞这个题材的交大原党委副书记张迈曾，无论后来职务怎么变，让交大西迁这个史实用文艺形式加以展现这个情结始终未变。有时我甚至都想放弃了，他却依然热诚不减：一遍遍看着稿子，一遍遍谈着意见，激动了，甚至还下笔圈点几下，执着醉心可见一斑。我终于在09年初，又进行了第四次大的修改。为了更准确地把握剧中上海人的生活质感，导演和舞台设计人员，特别邀请了上海方面的胡勖、王青、韩生、伊天夫等专家加盟。搬上舞台后，由于李梅等一批艺术家的精彩呈现，而得到了观众和专家的充分肯定。至此，一个拖延了八年的工程，总算封顶了。我从心底感谢着几年前对这段生活的意外触摸，这不仅因为它使我收获了创作，更因为它使我开阔了生活视野，正视了大我小我，发见了生命高度，增补了精神钙质。

我当终生感谢这次触摸。