创造性思维与舞台想象力

中央戏剧学院戏文系主任

张 先

创造性思维与舞台想象力

中央戏剧学院戏文系主任

张 先

黄定山是个引人瞩目并有个人风格的导演。他的作品虽然不多，但都比较有特点，而这些特点的统一便形成了黄定山个人的风格。细化起来有这样几点。

1.创新性思维和舞台想象力：从他执导的话剧中，我感受到其对舞台创作手段的深度理解，并把这种理解与对舞台形象的理解交融起来，激发出只有舞台才可能表述的丰富想象力。如《张之洞》朝廷议事的舞台处理。人物表述激烈，而场面却很安静，富有韵律感。导演在交代人物环境和关系的同时，依然很从容地掌握着舞台节奏。全剧开场时，张之洞与慈禧的对话场面，处理得十分大胆，没有类似许多导演那样的嚣张，一定用火暴的开场讨好观众，而是从容舒缓的让人物进行表达，表现出相当的自信。产生了十分新颖的效果，令人耳目一新。2.坚持演员是舞台剧创作的发力点，推出演员而不是推出自己(导演)：这些可以在多个方面得到印证。首先，选取的作品都是注重人物形象塑造，“期待一出心灵的戏剧”这种表述说明了导演的舞台创作原则。在《张之洞》的导演阐述中，黄导这样表达他对张之洞这个形象的理解：

这是一部在戏剧结构上传统与非传统交织的历史话剧，它以写实与非写实的线性叙事和时空交错的结构方式构成了该剧独特的戏剧冲突样式：A.张之洞与慈禧相依相离的君臣冲突；B.张之洞与反改革派系的冲突：C.张之洞与亲信幕僚学生的冲突；D.张之洞与自我的冲突。

这些解答，说明了导演始终把握人物的内外在冲突，并着力于用具体手段进行表达。所以在舞台上，我们经常可以看到具有极强内心揭示力的场面。《张之洞》中有个慈禧和张之洞看火车的场面。一群大臣围成一个大圈，游戏般地围着一个玩具大小的火车头旋转。有力有趣地揭示了西太后对新事物的惊喜与恐惧。场面处理抓住了人物的内心矛盾，不仅活化了人物，也使演员的表演得到突出。其次，动用各种舞台手段，凸显演员的价值。灯光，调度，节奏，形体。《张之洞》中的多场面切割，京剧角色和人物状态对比等等手段，不只是展示了人物的内心煎熬，还在同一场面中表达了创作者的评价：即张之洞努力的可贵和努力的无意义，张扬了悲喜色彩。

3.真诚与大视野所带出的仪式感：黄定山导演的话剧《我在天堂等你》，《张之洞》，《警察》分属不同题材和体裁，分属不同时代。但每个戏剧作品，都能感到导演努力活化人物形象的企图心，这种努力和执着，使他的舞台剧作品具有强烈的仪式感。真诚的创作态度和对人类的美好情感预期，再加上大的视野，使黄导的每个戏都彰显出一定的史诗性。看戏的观众常能在不经意之处，感到历史，时代，社会诸因素对人物的决定性意义，进而在创作者悲悯的情怀中分享关于人生经验的酒浆。