重视思辨与追求诗化

戏剧评论家

王育生

重视思辨与追求诗化

戏剧评论家

王育生

黄定山成长为新世纪杰出导演的轨迹，清楚明晰。早在上个世纪，他就是解放军艺术学院戏剧系的骨干教师，话剧创新大潮中的一员骁将。研讨黄定山的导演艺术，绝不能忽略了他在上世纪八十年代执导的《寻找山泉》。

“捡拾历史的脚印，寻找滋润心灵的山泉”，是《寻找山泉》的主旨，黄定山选取这个戏作为给毕业生排练的教学剧目，足证他的眼力。排练中，黄定山确立了简约、洗练的导演风格，使用框架式舞台美术设计，充分发挥重视思辨、张扬诗情的特点，把沈虹光婉约、含蓄、蕴藉的剧作，给予了充分的解读和展示。老革命根据地大别山区淳朴善良的农民花子，以及刚刚平了反就为丈夫的遗像在家乡展览馆里争地位的官太太的形象，都令人难忘。在80年代创新成果缤纷绚烂的话剧舞台上，《寻找山泉》以独特样貌令人耳目一新。此剧乃黄定山成长道路上的“发轫作”，出手不凡。

《我在天堂等你》则是黄定山的“成名作”。此戏在社会上甫一出现，就囊括了中国主流戏剧各种奖项，赢得显赫名声。

黄定山导演艺术风格特色，在这个戏中也更显成熟。黄定山导演特征可以概括为：一、重视思辨与追求诗意，恢弘大气，简约洗练，极富阳刚之气，和一切软绵绵、轻飘飘、甜腻腻的东西绝缘；二、舞美设计空灵而富有意味，偏爱各种非写实的舞台呈现手法；三、娴熟掌握剪裁、拼贴舞台时空的高超本领；四、努力把舞台假定性的运用推到极致化。

重视哲理思辨，会使作品富涵内蕴，增强剧作的厚重感和思想上的深度，力度。艺术性上不搞小打小闹、小情小趣，而重视开掘内在的诗情，则使作品具有陶冶性情、润化心灵的魅力，能从情感上去征服人，撞击人。

举例来说，在《我在天堂等你》这个戏里我最欣赏的，是表现刘玉英牺牲，以及白雪梅病房产子这两段戏。女子牦牛运输队一直伴随着超常的恶劣环境和体力透支，就连最能吃苦耐劳的牦牛都累趴了架，一头牦牛不干了，惊了，狂奔起来。为了不丢失牛身上这一垛货物，内向、孱弱的刘玉英拼死抓住牛缰绳不放，最后，连牛带人一起坠落山崖……

在写实性的舞台上这是很难表现的一段戏。由于黄定山采用了非写实手法，从而把这一情节表现得惊心动魄。空荡荡的舞台上只有刘玉英一人，缰绳另一端则隐在侧幕条内。随着那根紧绷的牛缰绳的上下、进出，演员在台上做出各种翻扑跌滚的动作，观众的心则随之激荡不已，仿佛这根缰绳就系在了观众的心上。坠落山崖后数秒，光起，此刻刘玉英身着婚装，一条红绸把刘玉英和她日思夜想的海子哥缠绕了起来，天上则纷纷扬扬飘落下来她写给海子的从未寄出的信。导演于此处，用浓浓的诗情，包裹起了人们对刘玉英的崇敬与哀思。

至于病房一场，直立在舞台中央的那两张病床，其假定性的使用和对舞台幻觉的打破，限于篇幅我不作分析了。总之，这都是杰出的构想和创造，是了不起的才思和胆识，是新时期以来话剧创新的珍贵成果。

在盛赞《天堂》导演成就的同时只想补充一句，此戏所依据的文本基础有较大缺憾。现实和历史部分构不成实际上的矛盾冲突，二者严重错位。此外，不首先写出组织这样女子运输队进藏的必要性，就把崇高和残酷、圣洁和苦难煮在了一个锅里。

相比较之下，《张之洞》的文本基础要好，黄定山的导演艺术特色也挥洒得更淋漓尽致，更富光彩。在总体评价上，我更为推崇《张之洞》。它给人的震撼要更强烈。

黄定山导演的《张之洞》，深邃厚重。历史人物和其承担的历史使命之间的角力与搏击，做出伟大业绩却又是在自掘坟墓的生活悖论，浓重的悲剧意味和弥漫全剧的沧桑感，时时刻刻都在引发观众的思索，诱使他们向历史去扣问。

时代列车的意象，以及终场时狂啸而至的喷烟吐火的机车，成为全剧的形象种子，成为时隐时现的哲思，贯穿于全剧的始终，让人不能不叹服导演的才思。

至于演出过程中那些灵动到随心所欲程度的时空自由转换与拼贴，演员作为角色与叙述者之间的频繁进出，以及各种衔接转换之间所形成的类似“蒙太奇”的效应，其中所蕴含着的深沉意味，都能被观众一一领悟，引发啧啧称赞，不时激起阵阵掌声。

在看《张之洞》的过程中，观众既感受到思想上猛力冲击，又能领略到美的浸润，实在是一种非常美好的艺术鉴赏的效果与境界。

杰出导演，确实杰出。