京剧男旦艺术发展困难重重

京剧男旦艺术发展困难重重

男旦是中国戏曲艺术独特的表演形态，也是京剧表演特色的重要载体。解放后，男旦艺术发展之路几经坎坷，虽出现过梅葆玖、宋长荣、沈福存等男旦名家，但总体发展趋势不容乐观。

在优秀女演员人才辈出，耀眼夺目的主流环境下，男旦演员因群体弱小和演出机会有限，越来越被边缘化；男旦演员更强手继承和演出传统流派剧目，在新剧目创演上难有作为；与男旦名家相比，当前的男旦演员多为“改行”或“票友”出身，缺乏专业培养，其唱功和表演难以征服观众；在当前剧团体制中，孤立的男旦与男演男、女演女为主体的艺术团队“混搭”演出，难以弥补风格和气质上的不协调。

此外，一些尚未出师的年轻旦角演员忙不迭地在电视娱乐节目中亮相，其远未达到艺术火候的“走秀”式表演，降低了男旦艺术在观众心中的地位；与此同时，更多人不明就里误将各种“伪娘”式表演认做男旦艺术之当代版本，一些演出商利用这种公众认识误区，让“男旦”成为廉价噱头，丑化着男旦艺术，矮化了真正的男旦演员。

专家认为，男旦在当代的发展，不能以繁盛为不切实际的目标；但不予重视，任其殒灭也是对民族文化和历史的不负责任。尽快改变当前男旦演员因多自学成材，在艺术基础、文化修养和创造能力上的先天不足，并在适当的时机和环境中，建立适合男旦特点的演出团队，才可使其得到切实的队伍延续和健康的艺术发展。

(根据2010年6月24日《人民网》整理)