居其宏：中国原创歌剧为何不能雅俗共赏

居其宏：中国原创歌剧为何不能雅俗共赏

在近日举行的“中国原创歌剧上海研讨会”上，南京艺术学院教授、音乐理论家居其宏对中国的原创歌剧进行了猛烈抨击，称其“雅不疼、俗不爱”。

居其宏说，“中国人写的歌剧，却远远不像威尔第(意大利著名作曲家)写的歌剧那样，更能吸引和打动中国的歌剧观众。”其原因就是“一些从事歌剧创作的作曲家，不是为观众写戏，而是为自己写戏，为评奖写戏，为赚钱写戏”。

居其宏尖锐地批评了不少原创歌剧的旋律，“要么是小和尚念经式的顺口溜和大路货，要么就是外国人说中文式的‘洋泾浜’和怪腔调，既无旋律美感，亦无人物个性，更无生命激情。”部分作曲家不考虑观众感受，养成了旋律枯燥乏味的顽症，“回想起中国歌剧史上《白毛女》、《小二黑结婚》、《草原之歌》、《洪湖赤卫队》、《江姐》等万口传唱的歌剧唱段，以及创作出经久难忘旋律的前辈作曲家，真令我们无地自容。”

居其宏指出，百余年前的威尔第之所以值得中国歌剧界学习，是因为他在创作时，心里总想着歌剧观众，总是将观众反响、上座率和票房视为衡量作品成败的重要参数。而我们有些沉浸在“象牙塔”里的作曲家，创作时只考虑如何实现自已的奇思妙想，如何展示高超的作曲技术，根本不把观众的喜好、趣味、需求记在心上，作品搬上舞台，“雅也不疼，俗也不爱，上演几场就歇菜。”所以，“生存还是毁灭这个历史诘问，如今就这样残酷而又现实地提到中国原创歌剧面前。”

(根据2010年6月21日《中国文化报》整理)