多元重构的影音讲述——北京卫视《档案》栏目解析

□韩秀娟

北京卫视《档案》栏目是一档兼收人文、历史和军事等题材的揭秘性纪实栏目，2009年2月4日开播。2011年伊始，栏目由周播改为日播。解密历史事件真相、探寻人物传奇经历，《档案》的成功不仅因其题材选择满足了观众的猎奇与求知心理，更重要的是其独特的节目构建方式。本文试从节目元素和情节叙述两个方面探讨和解析《档案》栏目的特色和创新之处。

多重元素的叙事空间建构

《档案》有意营造着一个叙事空间，这个空间有着简单和明晰的外表，但它是建立在大量节目素材的搜集、选择和整理基础之上的。从简洁而独特的演播室设计到节目的行进，多重元素完成了这一空间的建构。这些元素包括如下内容。

照片与影音片段。《档案》栏目十分注重物质元素的运用。在《档案》中，我们可以看到许多影音设备，包括幻灯机、16毫米放映机、开盘录音机、i－Pad等。主持人根据节目的情节行进拨动幻灯机和放映机的开关，与人物或事件有关的照片、纪录片片段、电影片段等一一呈现在演播室内的幕布上。或是交代背景，或是口述的佐证，在不断切换之中，以影像还原事实。另外，节目的开场也常常利用演播室内的现场影像来营造和代入情境。例如在《敦煌文物被盗之谜》中，开篇背景影像为一支赶路的骆驼队在夜晚的沙漠中匆匆行走，主持人自左向右走入画面，音响与画面共同制造了主持人在沙漠现场的视听错觉。开盘录音机依据情节需要适时播放声音片段，过去时的采访抒写着真实的质感，而声音之间的对比又揭示着故事背后的秘密。如在《民国风云人物之冯玉祥》中，冯理达的采访录音回忆了新中国成立前夕父亲在美国的艰难处境。《奥黛丽·赫本一个传奇女人的秘密》中，在讲到赫本主演的电影 《窈窕淑女》的致命缺陷时，播放了两段歌剧演唱的声音，与电影配唱进行对比。除了老式影音设备，《档案》还将目前世界上最先进的新型移动媒体终端iPad运用在节目中，在主持人手指滑动的瞬间，开始了视听片段的讲述。不同的是，幻灯机和16毫米放映机的影像呈现是在演播室的幕布上，利用iPad触发的影像则是直接在荧屏上播放。

手套与档案材料。除了新老影音设备，演播室中还设置了一个放置档案材料的案桌，上面摆放着装有材料的档案盒或档案夹，这些材料都是影印件。或是各国政府解密的档案，或是人物的笔记、手稿、遗书，或是重要期刊、报纸等，众多日常生活中难得一见的材料，可看性强，在节目行进中极具说服力。主持人在翻阅之前，需要事先戴上白色手套，以体现对档案材料的尊重。在《卡斯特罗和634次暗杀》中，重头材料是2007年美国中央情报局解密的档案——“传家宝”的影印件，作为卡斯特罗遭遇数百次暗杀的文字证据，令人触目惊心。其中，披露了联邦调查局特工与黑帮筹划端掉卡斯特罗政权的故事细节，材料的展示和主持人的讲述共同呈现了卡斯特罗身边的诸多凶险。在《民国风云人物之冯玉祥》中，有1928年的一期美国《时代周刊》，封面印着冯玉祥头像，可见冯在当时已是一位世界风云人物。《美苏间谍 较量背后的交易》中，当年头版刊登了美国间谍鲍尔斯被判刑的 《纽约时报》，让苏联间谍阿贝尔看到了曙光，两国对飞行员鲍尔斯的判刑争议是后来间谍交换的关键促因。

道具与三维动画。每一期的 《档案》都像是在进行一出舞台表演，其间道具自然不可或缺。在《开国阅兵》中，节目将开国大典所用礼炮的原型——山炮拉到了演播室，装备的简陋可见一斑；在《卡斯特罗和634次暗杀》中，步枪、毒药、潜水服、棒球等道具先后出现，举例揭示了形式各异的暗杀手段。除了这些“实”的道具，还有“虚”的道具的使用，即借助数字技术制作的三维动画。同样在《开国阅兵》中，讲到受阅飞机带弹飞行时，需要说明带弹和载弹的区别。这时，主持人身边出现一架P-51野马战斗机的模型，“子弹”“炸弹”模型随后出现。有时，“实”的道具也会和“虚”的道具相结合。如在《敦煌文物被盗之谜》中，在呈现藏经洞被发现这一偶然事件的细节时，主持人边讲述边扮演，使用了古代桌案、烟锅烟袋、芨芨草等道具。随着主持人的一推手，身后用三维动画模拟的壁画墙上出现一道裂缝，配合墙倒塌的音响声，经卷文书和佛像文物映入眼帘，藏经洞就这样被发现了。节目通过利用真实道具和三维动画的模拟，营造了如临其境的视听效果。

另外，演播室的三维特技沙盘区也是众多元素中的一个亮点，将沙盘模型和三维特效进行组合，形象生动地展示事件的细节。在《开国阅兵》中，受阅飞机的编队和飞行是一项颇具难度的任务，在讲到这一难题的解决方案时，节目利用沙盘区三维动画模拟和重现了飞机的进入地点、起飞顺序和到达天安门广场的最终受阅队形，并配以飞机轰鸣的声音再现，逼真地展示了这一场景。

戏剧结构的事实真相讲述

每一期节目的故事情节都是在主持人的讲述与材料的呈现中不断演进与展开的，这一过程是经过精心编排与设计的，处处体现着戏剧性。

悬念的设置。在戏剧艺术中，悬念设置是一个重要的技巧。《档案》栏目中的悬念设置是由大量的疑问构成的，由这些问号来引发期待，形成观看动力和戏剧化的节目创新亮点。以《电视是这样发明的》为例，节目一开始，即抛出 “电视是怎么发明的”“又是谁有了这样的想法”“第一台电视机是怎么造出来的”三个疑问，紧接着详述英国人贝尔德发明机械式电视的过程，将疑问一一进行解答。节目进行到一半，当所有的疑问似乎已经得到解决时，主持人又抛出“英国广播公司宣布放弃贝尔德发明的机械式电视”的悬念，引出下一个与电视发明相关的人物——美国人法恩沃斯，开始讲述电子式电视发明的过程。节目最后，与开头对应，提出“电视究竟带给了我们什么”“它让我们拥有了什么”“让我们失去了什么”三个疑问，给观众留下开放式的思考。

结构的整饬。首先，选择爆发点，为节目开好头。《档案》的开场常常利用演播室内的现场影像来营造和代入情境，那么，选择什么样的影像？故事从哪里讲起？答案是，从爆发点开始。从戏剧艺术的角度来看，《档案》的情节叙述大部分运用的是锁闭式结构，即“从最有戏的地方，即戏剧危机即将爆发之际拉开大幕，然后再回溯或倒叙事件的前因后果”。①如《1953美国间谍风云》的开场是这样设计的：在三维动画模拟的美国纽约州辛辛监狱走廊里，主持人讲述了故事的主角罗森伯格夫妇在电椅上被处死的事件，并提到二人与其他坐上电椅的犯人不同以及监狱高墙外他们的儿子举牌祈求的细节。这一事件爆发点引起一连串疑问：罗森伯格夫妇犯了什么罪？他们是被冤枉的吗？如果是，是谁陷害了他们？因为什么？节目随后分析了这一事件中的人物关系和事件的来龙去脉，将谜团一一解开。开场的选择锁定了观众的注意力，可谓开了一个好头。

其次，把握节奏，进行回溯或探因。在情境营造或爆发事件叙述完毕之后，《档案》便开始了回溯或探因的过程。而在整个情节叙述中，悬念会不断出现并且按一定的节奏和速度行进，具体来说，就是问题的出现、被解决、再出现，直到最终被解决，在整个过程中，节奏在紧张与缓解的格式之中产生。还是以《电视是这样发明的》为例，英国人贝尔德在发明机械式电视的过程中处处遭遇困境，在发明有所突破时，发生了一个偶然的电击事故，紧张出现，但这个事故却让他一夜之间成为新闻人物，为囊中羞涩的他赢来了研究资金，紧张于是得到了缓解；随后因为其不喜欢以把戏式的玩意换取资金，合同终止，紧张再次出现，但其向亲戚借钱继续做研究，紧张缓解；贝尔德获得成功，其电视发明事业刚刚起步，英国广播公司宣布放弃机械式电视，紧张又一次出现，当美国人法恩沃斯发明的电子式电视广泛使用时，贝尔德又通过艰辛研究发明了彩色电视，紧张最终得到缓解，问题解决。

第三，首尾一致，开篇的相承。《档案》的结尾也是精心设计的，无论是形式还是内容，都构成了与开头的呼应。形式上，栏目开篇通常是镜头自右向左，由3米高的档案模型移到屏幕区，播放影像片段，结尾正好反过来。内容上，在为故事画上一个圆满的句号之外，还留有余味。如在《美苏间谍 较量背后的交易》中，开篇播放了1962年2月10日德国格林尼克桥上美苏两国交换间谍的电影片段，这一交换凝固了美苏两国在冷战历史上的一个重要瞬间，结尾则是2010年7月9日，美国和俄罗斯在奥地利维也纳机场进行的间谍交换行动的影像，这也是冷战结束以来，美俄双方规模最大的一次交换，重新上演了几十年前的一幕。间谍活动周而复始，间谍交换也从未停止，较量与交易并存，故事在闭合之中又给观众留下开放性的思考。

综上所述，多重元素的有机建构完成了《档案》栏目的影音讲述，正如其制片人吕军所说，“《档案》是一个现场讲故事的独幕舞台剧，用看得见、摸得着的历史细节，勾连现实与历史的时空”。②在当下电视栏目的同质化现象没有得到改变的状况下，《档案》无疑为业界提供了一个全新的创意，同时完成了其栏目品牌的树立和频道亮点的打造。

栏目责编：胡江银

注释：

①施旭升：《戏剧艺术原理》，北京，中国传媒大学出版社，2006年版，第320至325页。

②甄学宝：《北京卫视<档案>栏目解析珍档秘闻》，《中国档案报》，2010年 1月14日，总第1952期，第一版。