建筑空间构成元素在建筑设计中的应用

2011-08-15薛清华

山西建筑 2011年26期

薛清华

0 引言

建筑的优美是通过若干空间构成元素来营造一种立体的、调动多方位感官的共鸣，然而这些元素又不是孤立存在于建筑中，它们彼此依赖，相互交融。为了更加准确地了解建筑空间，研究其各种要素的属性及其关系，我们将其分成点状、线状、面状、形体、质感和光影六部分进行分析。

1 点状

几何学中点的概念:“一个空间中的点用于描述给定空间中一种特别的对象，在空间中有类似于体积，面积，长度，或其他高维类似物。点成线，线成面，面成体，点是几何中最基本的组成部分。”

空间中存在一个点，此点形成的气场使得周围的空间不断向点的中心聚集，这个场所便具有了向心力和凝聚力。如山西平遥古城，在堡寨的空间中心建有市楼，不仅在军事上起到对内镇压群众、对外抵御入侵的能力，而且在堡寨空间规划中作为中心场成为民众的心理依靠。空间中存在两个或两个以上的点，那么它们之间就产生了吸引力:两个点暗示了一条线，三个不共线的点暗示了一个面等等。

以北京故宫为例，由天安门到神武门这一系列“点状”建筑相连得出了一条严整的中轴线，这条中轴线象征了官式建筑群中封建政权至高无上、震慑天下的特点。

2 线状

几何学上将线定义为“一个点任意移动所构成的图形”，而线达到一定宽度则会出现面，达到一定粗度则会出现体，可见线与点、面、体的密切关系。

横向或纵向排列一组窗户便形成了“行”，暗示了直线型的光带，给人以平和、安定之感;加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛中中标的“梦露大厦”设计由不同的曲线型切面旋转叠合而成，自由而灵活、柔软而浪漫，体现了由曲线到曲面的升华;而斜线或由于透视而产生的“斜线”，以及如抛物线等流线型的线状则给人以速度的动感，产生更加复杂的性格特点。

3 面状

几何学中定义:“面的形成可以是点的密集，也可以由线的移动而构成面的形状。”所以面也可以根据线的种类以及线与线的数理关系分成几何形面、有机形面和不规则面。

几何形——由直线、曲线组成，具有明确的数理关系(方形、圆形、三角形)，这是最简单的一种面。诸如苏州博物馆，贝聿铭把苏州传统的坡顶景观浓缩并抽象成若干几何图形的拼接，既具现代感，又不失传统韵味。

有机形——虽不具有明确的数理关系，但具有朴素的视觉特征，使人产生秩序感。坐落于巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚街角的米拉公寓，凹凸不平的墙面，高低错落的屋脊，如蛇似海的造型无不彰显设计师高迪极具浪漫情怀的艺术创新精神。

不规则形——徒手形，是指有意识故意造出的人为形态，不规则形在计划下完成。例如伍重设计的悉尼歌剧院，三组巨大的白色壳体建筑彼此依靠又呈现着不同的尺度空间，在承载各种复杂功能的基础上展现了设计师富于动感的创作灵感。

4 形体

建筑艺术与其他艺术形式的最大区别就在于它集可见、可触、可感于一身，有实在载体并与人类生产生活密切相关。

几何体通常有正方体、长方体、球体、锥体等简单形体，它们根据其自身的特点表现出不同的性格。例如埃及金字塔，锥形外观单纯而直接，给人以铺天盖地的敬仰与崇拜之感。拓扑几何形追求形体上的前卫、复杂、动感和活力。西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆正是一朵奇葩，为了摆脱“国际式”建筑呆板乏味的形式，也为了吸引更多艺术爱好者以达到振兴当地旅游产业的目的，它以优美的造型、特异的结构和崭新的材料让死气沉沉的城市从此开始热情地舞蹈。

5 质感

建筑空间的创造在技术上就是结构、材料等物理方面的结合，结构实现了形体，材料丰富了质感。粗犷的石材、朴素的砖块、明亮的玻璃、坚硬的钢铁……随着科技的发展，出现了丰富多彩的建筑材料，使建筑产生更多特有的机理效果。西方古典建筑以石材展现了沉重、粗犷的表情，中国传统建筑砖木结构和装饰表达了浪漫、轻盈的表情，现代建筑采用玻璃和钢筋混凝土产生了具有现代感的多样风采。比较Infinity Chapel和朗香教堂，我们可以得出截然不同的两种感受。

6 光影

由于光具有第四维——随时间变化而变化的特性，它便可以产生具有戏剧性变化的建筑空间，甚至可以让一座建筑在一天之中出现多种视觉效果。

光可以明确建筑的形体，使其凹凸有致，空间立体而有深度。光还可以使材质产生体积感，并使其颜色变得丰富而饱满。而在安藤忠雄设计的光之教堂中，光再现它神奇的妙笔，将建筑与光完全糅合成一个整体，教堂没有光束就难以表达那份宗教的神秘感和纯净感，而光又模糊了建筑的边缘，似乎那种自然光的透露就属于建筑本身，属于每一位虔诚的教徒，属于连接天堂与人间的阶梯。