歌唱中的几种错误发声

茅华梅

（泰州师范高等专科学校音乐系，江苏泰州 225300）

歌唱中的几种错误发声

茅华梅

（泰州师范高等专科学校音乐系，江苏泰州 225300）

喉音的歌唱、额窦的歌唱、鼻音的歌唱、无音色的歌唱都是歌唱的误区；舌位的控制与嗓音的安放息息相关，而舌头的自由、果断是要靠气息和诸多肌肉群的自由运作才能得到。

气息；发出；嗓音；鼻音；音质

歌唱的真正涵义在于抒发情感，学习歌唱技巧的最终目标在于能丰满地、纯正地发出任何乐音。要能发出理想的乐音，就必须先学会如何将喉的位置安置或者说是平衡在气息上[1]。在声乐学习和教学过程中，为了养成这种良好的歌唱习惯，人们不断地纠正歌唱中产生的错误，努力去追求干净的音质，力求最大限度地打开喉咙，唱出最美的声音。在歌唱过程中也遇到了许多的阻碍，归纳总结一般可分为四类：喉音的歌唱、额窦的歌唱、鼻音的歌唱、无音色的歌唱。

1 歌唱的误区

1.1 喉音的歌唱

如果在持续唱“a”（一个音的延长）的时候，喉部和舌头会变得僵硬，出来的声音就会是一个变形的“aw”，这就是“喉音的歌唱”。这种声音与纯正的“a”的音响是不一样的，前者是靠肌肉挤压波动认为造成的颤音、粗壮音，后者则是有通畅的管道通过气流发出的纯净的声音。虽然后者要求略后拉舌，但绝非是僵硬的。声区是通过肌肉组织的交换行动，随着音符的高低强弱，把喉安置在所需要的恰当的位置上，喉腔内部的肌肉引起的震动，这种影响和控制应该是不自觉的。

1.2 额窦的歌唱

这种发声是由喉挤出来的，可能刚好在声带上边，不仅仅低声区中较高的音是这样，唱中声区的较高音也是这样，会直接导致呐喊和叫嚣，并伴有前额震动的感觉。歌唱者能够通过前额上的震感感受到它；听众可以通过声音暗淡、阴郁的音色发现它。这样的发声将ah畸变成er，或oo或eu。一般把这种音质称之为“额窦的歌唱”。女低音使用的假声、男低音或男中音试图唱出女声的头声，这些都是歌唱时经常会遇见的“额窦的歌唱”的鲜活实例。

1.3 鼻音的歌唱

如果ah听起来像ahng或者awng，那么这种声音就是通过缩紧软腭、鼻腔和鼻孔发出的。这种歌唱被称之为“鼻音的歌唱”，它把a加上了一个后鼻音“ng”，乍一听来也像“a”，可是它的音质与纯正的“a”音完全不同，它无法自由的表现和转换，声音会暗淡无光，听上去就很紧张。

第二、三两种错误的发声是由于软腭的运用发生了偏差。怎样才能找到软腭的位置呢？如果用手指沿着口腔顶后移，就能找到软腭了。它对声音究竟有多大的影响，至今仍旧有很多争论，一般认为它的行动是否自由是由喉和舌头的放松决定的。错误的鼻音也是由软腭和鼻腔的某些肌肉僵硬而引起的。歌唱者应该尽量放松舌头，使这种讨厌的音质消失掉。

1.4 无音色的歌唱

这最后一类听上去就像羊发出的声音，苍白干涩，是将嘴角后拉，下唇、下巴僵硬，舌根后缩而发出的声音。这种歌唱与真正的歌唱相去甚远，声音空洞无力，没有迷人的音色和感染人的旋律，只有脸上露出的虚假的表情。在声乐领域里，嘴唇的自由是被作为“正确歌唱”的一种极为重要的标志之一。如果上嘴唇不能够系那个微笑时那样抬起来，就将失去面部的表情，这对中上和头声区的发音同样也是很有必要的。

造成以上四类错误的都是喉部空间的畸变，是当歌者大声歌唱时，对优美的声音存在的错误概念，也可以说是对“嗓音的安置”概念不明确或者错误。歌者可以用这四类错误方式轻声地唱ah，体会不同形态的喉部空间，同时，也能体会到由于空间的畸形变化而导致的错误的气息运用，或许根本就无法正常地控制气息（如气息不够或有气却发不出来等等）。通过任何器官的挤压和抖动而发出的颤音，人们可以在流行和通俗唱法里得到，但绝非是艺术性的歌唱（艺术歌曲的演唱），当然“鼻音的歌唱”就更区别于“嗓音歌唱”了。著名歌唱家、声乐教育家卡鲁索认为在种种错误的歌唱中最少遭到反对的是鼻音的歌唱——但这种歌唱仍非是艺术性的，它与真正的艺术性效果不相符合[2]。

人们所要学习的是正确安置的嗓音，而不是救助于上述错误的方法。当歌者以丰满和响亮的音响唱a时，应该感到喉部是敞开的、通畅的，它的容量被扩展到最大限度（但绝非僵硬的程度）。在此基础上，再来逐步学会用全部声音歌唱嗓音音域里所有的音。

嗓音的音质在于口腔和舌头的自由[2]。一般情况下，声乐教师会让学生做一种辅助动作，就好像声乐大师们要求自己的学生在唱a之前做一个快速的舌头动作一样，让他们吐一个“L”达到自由的目的，因为“L”要求舌头能自由的运动，舌头的突然动作，由于它的果断性而成为了起音的基础，而a的自由和丰满靠的就是舌的果断。

2 改善错误发音的方法

任何音，只要能正确的控制气息，就是正确的发音。遵循这一原则就能有效地改善发音方法：（1）歌者所唱的所有音符，无论高低、强弱，要求震动的声带具有一定的长度、宽度和厚度；（2）容有振动体的喉必须以正确的位置“安放”在气息上；（3）如果在无声吸气之后，在准确的音高上起音，歌者就将得到纯净的声音。就好比用你口腔内呵出的气息去温暖某个物体；（4）当歌者唱一个觉得超出自己能力的音时，他所遇要的气息压力也必须超过平时的控制能力，一般都会被迫将喉管缩紧，或者使嗓音移位，这样就会损害音准和音的纯净；（5）正确的发音都需要正确的呼吸控制，任何失去这种控制的感觉都将影响歌者去自由地起音。

著名的声乐教授沈湘老师提出：气乃声之本。在气息充足和正确控制下发出的声音将会导致呼吸肌肉的疲劳，相对的喉则毫无疲劳感；在任何乐句中，如果第一个音符是错误地发出来的，在换气之前那个句子里所有的音都将会是错误的。

[1]理查德·奥尔德森.嗓音训练手册[M].李维渤,译.北京:中央音乐学院出版社,2006.

[2]P.M.马腊费奥迪.卡鲁索的发声方法:嗓音的科学培育[M].北京:人民音乐出版社,2003.

[3]梅里贝斯·德姆.挖掘嗓音的潜力[M].北京:中央音乐学院出版社,2010.

SingsSeveralKind ofW rong Sound ProductionWhich Hits

MAO Hua-mei
(TaizhouNormalCollege，TaizhouJiangsu225300，China)

The glottalsings,the frontalsinus sings,the nasal the erroneous zonewhich sings,the non-timbre sings all is sings;The tongue position controland the voice imposition is closely linked,but the tongue freedom,decisive ismustdepend on the breath andmanymuscle group free operation can obtain.

the breath;sendsout;voice;nasal;acoustic fidelity

G642

B

1671-0142（2011）03-0056-02

茅华梅（1983-），女，江苏泰州人,助教.

（责任编辑 刘 红）