把事例和新闻主体融为一体——对“华尔街日报体”应用的体会

□高海峰

（江城日报社，吉林 吉林 132002）

一篇报道以一个具体的事例（如小故事、小人物、小场景、小细节）开头，然后再进入新闻主体部分。这样的写法是本报提倡的，很多报道都是这样写的。这是典型的“华尔街日报体”的开头。（以下简称“华体”）

然而，有些报道仅仅是用了“华体”的开头，后面基本上是大篇幅的宏观叙述，具体事例不见了踪影，成为文章的“摆设”，而不是有机的一部分。

“华体”是美国《华尔街日报》惯用的一种写作方法，主要适用于非事件类题材的叙述。基本特征是以一个吸引人的具体的事例开头，然后再自然过渡，进入新闻主体部分，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，结尾再呼应开头，回归到开头的人物身上，进行主题升华，意味深长。

这个定义是我从百度上搜索到的，看到这个定义，我感觉虽然美国记者不一定知道我们的“三贴近”是什么，但他们显然更懂得贴近读者。

这种写法从小处落笔、向大处扩展，感性、生动，符合读者认识事物从具体到抽象的过程。“华尔街日报体”也可总结为描写、解释、评价。

“华体”的结构是迷人的，它部分承载着深度报道的大厦，国内外媒体广泛使用。随便找一期《南方周末》、《北京青年报》、《三联生活周刊》等国内先锋媒体，就能看到“华体”新闻。

近几年，我在新闻写作中，尤其是一些重点报道我首先考虑是否适合使用“华体”。

除了长稿件，遇到合适的题材时，短消息使用“华体”效果也不错。2010年，吉林市遭受百年不遇特大洪水袭击，丰满区前二道乡是重灾区。关于前二道乡安置新居竣工，受灾群众领钥匙的报道，我就使用了“华体”，用一句直接引语开头，并将开头的小事例穿插到文中，结尾回归人物。消息标题是这样的：

前二道乡受灾群众喜领新房钥匙

“没想到受灾3个月后就能住上新房！”10月26日上午，丰满区前二道乡受灾群众吕发拿着刚刚领到的钥匙，迫不及待地打开了金丰小区10号楼501室的房门。前二道乡284户房屋被洪水冲毁的受灾群众，从当天开始分批领取安置新居的钥匙，预计到10月30日领取完毕。

金丰小区位于前二道乡金丰村，占地面积5.2万平方米，建筑面积3.66万平方米，8月16日正式动工。为保证受灾群众在入冬之前住进新房，经过两个月昼夜不停地施工，该小区10栋住宅楼于10月16日竣工，10月24日完成配套设施后交付使用，10月25日开始供热。

安置新居户型为60平方米～80平方米，在交付使用前进行了简单装修。吕发的新家是两室一厅，面积80平方米，室内安装了水盆、座便器和地热管线，墙壁也进行了粉刷。7月28日的洪水将吕发家的两间草房冲毁，他们一家4口一直借房居住。吕发想尽快搬进新家。

26日当天，有80多户受灾群众领到了新房钥匙。金丰小区的开发商隆鑫房地产开发有限公司，赠送给每户一套排油烟机、液化气钢瓶和炉具，价值500元钱。

领钥匙，拿贺礼，受灾群众喜悦之情溢于言表。吕发在新房里东瞅瞅，西看看，他说：“我家是低保户，我从来没想过这辈子能住上楼房。有了好房子，下一步我要找份工作，把日子过好，不能啥事都靠国家。”

前二道乡广大受灾群众对各级党委、政府以及社会各界的关心和帮助念念不忘。他们自发组织起来，将五里河中被洪水冲下的一块巨石打捞上来，安放在金丰家园门口，在上面刻了三个大字：感恩石。

如果把上文具体实例抽出去，改成传统的倒金字塔结构，文章就少了一些生气。如下：

10 月 26 日，“7·28”洪水过后仅仅三个月，丰满区前二道乡在洪水中失去房屋的284户受灾群众，就开始领取安置新居的钥匙了。

受灾群众安置新居金丰小区位于前二道乡金丰村，占地面积5.2万平方米，建筑面积3.66万平方米，8月16日正式动工。为保证受灾群众在入冬之前住进新房，经过两个月昼夜不停地施工，该小区10栋住宅楼于10月16日竣工，10月24日完成配套设施后交付使用，10月25日开始供热。

安置新居户型为60平方米～80平方米，在交付使用前进行了简单装修，室内安装了水盆、座便器和地热管线，墙壁也进行了粉刷。金丰小区的开发商隆鑫房地产开发有限公司，赠送给每户一套排油烟机、液化气钢瓶和炉具，价值500元钱。

26日当天，前二道乡有80多户受灾群众领到了安置新居的钥匙，其余的受灾群众在10月30日前将全部拿到新房钥匙。

两篇文章比较而言，显然前者可读性更强。前者一个具体事例贯穿始终，粗笔和细笔结合，使文章有起伏，在讲故事中把枯燥、干瘪、索然无味的“硬新闻”变得生动起来。

“华尔街日报体”结构清晰，层次分明，将新闻视觉化、形象化，是化刻板枯燥为鲜明生动的有效手段。要成功运用这种新闻体裁，需要掌握它的采访写作技巧。

在文章的开头，华尔街日报体先引入人，因为人是我们人类最有兴趣关注的存在物。与“为了……”、“按照……”等死板的“文件式”的开头相比，“华体”的开头更生动活泼、更具有贴近性，也更人性化。

利用个体切入主题无疑是个好办法，但一种社会现象、一件大事往往涉及众多人物，采访中要选择那些具备一定的普遍性和代表性、最好有一定的戏剧性或悬念性的人或事，既能自然过渡到新闻主题，又能引发读者的兴趣。

在一篇报道中，选取一两个典型事例就足够了，事例太多会使文章显得繁杂，影响思维的连贯性和阅读的流畅性。

对典型事例的采访要深入细致，甚至要达到可独立成文的程度。对一些重要报道要事先做好功课，对大的新闻背景有所了解，明确采访方向。同时，采访中要捕捉细节，多用直接引语，多用可感性新闻语言。

读者的兴趣不仅取决于作品中的故事、悬念、细节，还取决于结构的精心安排。报道能否从一个思路流畅地过渡到另一个思路，是对写作技巧的严格考验。另外，在对新闻事实逐步展开的叙述上，层次要清晰，具体事例与背景材料的交接组合要自然。就像一部电影，有广角，有特写，有远景、有近景，交替运用，观众才不会感到视觉疲劳。这在篇幅较长的文章写作中尤为重要。

现在，很多报道都能找到一个恰当的事例开头，但在行文中把宝贵的事例抛开了。这样的文章就缺少了起伏、没有前后呼应，整体感不强。

这样的文章虽然与真正的“华体”还有一段距离，但已经看见了“华尔街”的路口，再向前走，就到了真正的“华尔街”。■