文人画的定位与渊源

侯传冷 黑龙江省鹤岗师范高等专科学校美术教育系 讲师 在读研究生

文人画的定位与渊源

侯传冷 黑龙江省鹤岗师范高等专科学校美术教育系 讲师 在读研究生

中国古代文人画在我国美术史上占有特殊的地位，可以说正是由于它的出现才能有我国绘画史中的繁荣、鼎盛，正是由于它的出现才赋予中国画以区别于其他画种的特殊气质。文章集中讨论文人画到底如何定位又与我国文化有何种渊源

文人画；渊源；文化底蕴

中国古代文人画在中国绘画史中占有重要的部分，对我国绘画的发展影响极大。文人画以其独有的笔墨语言、精神内涵与院体画和匠体画截然不同。北宋苏轼是第一个较为系统的提出“文人画”的相关理论，从而促进了我国文人画的发展。

文人画，亦称“士夫画”，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别与民间画工和宫廷画院职业画家的绘画。关于何谓“文人画”，历朝历代绘画理论家、艺术家以及当代人已有不少注解，历来众说纷纭。有人说文人画就是古代文人们画的画；也有人把“文人”和“画”拆开来解释。因此其中对于文人画的基本特点我们应予以重视：

其一、学识渊博、底蕴深厚。文人画作者学识和涵养均高于一般作画者。古时文人均通过科举考试选拔上来，对于四书、五经，五言七律等经典论著和诗书创作均有很深的基本功，更重要的是对于中国传统文化的深刻学习和理解。试想如此这样的人怎么能没有“文气”，画出的画想必也必然与民间画匠和宫廷画院中的画不同吧。

其二、笔下形象的不同。士大夫、文人们的画多是表达其内心想法的真切实感的可亲作品，与书画市场上的艺术品位不相同。作为商品交易出现的书画作品有其自身特点，因考虑市场艺术倾向和品位，艺术家在创作时往往要迎合市场。但文人画则不同，多数文人画是艺术家“兴之所至，聊以自娱”不求他人的好恶与欣赏，只求在一时之间抒发心中一时或者已久的想法或见解而已。

其三、格调高雅。文人画多数重水墨、轻色彩，重神似、轻形真。自唐代王维一派受到宋代苏轼和明代董其昌的一致推崇，认为是泼墨法的创始人。文人画家们开始注意发挥笔墨与形式感等方面的问题，再加之“妙在似与不似之间”的影响。文人画家所以重水墨而轻色彩，这同中国传统绘画的艺术观念和审美观念有直接关系，即传统绘画一直不曾把真实地再现事物的表象作为创作目的，而是把揭示事物的内在神韵作为最高的艺术追求。

其四、诗、书、画、印的完美结合。古代绘画史上的能人雅士多之又多，出现了许多能书能诗之人，同时也有能根据诗的意境创作出的相应配面，从而促进了诗书画一体的发展方向，发展到明清时期，艺术家开始注重“印”在画面中的作用，从而强调真正的艺术家应该在诗、书、画、印四方面均有所建树和修养，方可称为真正的艺术家。

关于中国文人画的认知，不是个简单依靠以上几种方法的鉴别就能一概而论的。可以说文人画的发展受到我国传统国学影响颇深。

1、儒家思想对我国文人画发展影响极大。孔子提倡谦虚待人“三人行而必有吾师”，强调充实内在品性与精神内涵。

2、道家老子的观点则对文人画影响更大。“道可道，非常道。名可名，非常名。”、“道常无为而无不为”、“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道”。文人画强调内在的精神内涵，在作品中体现、探求世间万物之真理——即“道”，受到老子的影响极大，老子强调“无为而无不为”，故此山水画中青山绿水、幽谷僻寺，重峦叠嶂而层出不穷，全然没有为生活的清苦等尘世繁杂琐事而烦心的情节，集中体现了文人山水画“虚、静、清、空”——即远离了尘世社会，以无知心态观察有知心态的特点。可以说中国古代山水画能够集中体现文人画家追求万物之真理而“探道”的精神，故此在六朝画论中有“山水以形媚道”之说。

3、庄子的“心、斎、坐、忘”也是老子思想的一个补充，也是强调要没有功利之心，然后才能从自然中得到审美的体验。这是几千年发展而来的。更主要应该看其作品的“画外功”，文人画是向“外”不向“内吗”的，这与西方绘画形式感上是截然不同的，它更多的取向画家自我人品、人格、学识、内涵、底蕴等方面的综合体现，更多时在画面中是不易察觉的。

4、佛教禅宗对文人画的影响。禅宗的核心思想是“不立文字，教外别传；直指人心，见性成佛”，意思是透过自身实践，从日常生活中直接掌握真理，最后达到真正认识自我。禅宗强调“开悟”和“顿悟”，这一点与许多古代文人的实际生活状态和精神倾向是相同的，故此出现了许多外在不太精细，不注重视觉美感而具有相当寓意与内涵的绘画作品。这种思想又与老庄的哲学思想在某些方面不谋而合，故而促进了文人画的发展壮大。

总之，对于文人画的甄别是一个大课题，不能够简单地从画家出身就作简单评论，事实证明，历史上出现许多同样是文人士大夫的画家，但是其作品的意境与精神内涵并非是文人画的范畴，同样，许多并非身处士大夫之列的画家，他们的画却意境深刻，令人神思。因此，我们要以更加宽广的角度来审视。

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[2]王伯敏.中国绘画通史.三联书店.2000年

[4]仪容.书画与人文风尚.江西美术出版社.2000年

[5]徐书城.中国绘画艺术史.人民美术出版社.2001年

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10.3969/j.issn.1001-8972.2011.005.053