网络文学批评的特质及其不足

罗华

网络文学批评的特质及其不足

罗华

批评与创作是文学发展过程中不可或缺的因素，它们犹如鸟之两翼，车之双轮，相互关联、相互作用，共同促进了文学的繁荣。目前，网络文学批评处于相对落后的状态，严重影响了网络文学的健康发展。网络文学批评与传统文学批评相比，既有相同之处，亦有着其独特的性质。把握网络文学批评的特质对于构建科学规范的网络文学批评理论具有重大的价值和意义。

要确定网络文学批评对象，先要了解什么是网络文学。网络文学目前来说有三种层面上的理解：一是从广义上看，网络文学是指经电子化处理后所有上网了的文学作品，包括传统纸质文学的电子化转换产品；二是从本义上看，网络文学是指发布于互联网上的原创文学；三是从狭义上看，网络文学是只能在互联网上“数字化生存”的超文本链接和多媒体制作的作品，或者是借助创造软件在电脑上自动生成的作品。因此，我们把网络文学批评定义为是指在互联网上由网民就网络文学原创作品及其所引发的网络文学现象所作的评论和议论。其对象就是发布于互联网上的供网民欣赏或参与的原创文学。

一、网络文学批评的特质

（一）批评话语权的大众化

“话语权”简言之，就是说话权，即控制舆论的权力。批评话语权就是控制文学批评舆论的权力。传统文学的批评话语权由于历史分工及其积累的影响大都控制在处于体制内的传统文学批评家们手里，因此，传统文学的批评属于比较典型的精英型批评，普通的大众没有多少机会去染指传统文学批评，即使染指也没有多大的影响力。当然，传统文学批评家对文学批评话语权的控制对提高传统文学批评质量，促进传统文学的健康发展起到了积极的推动作用，这一点是不容否认的。但是，由于批评话语权长期掌握在少数精英手里，也导致了传统文学批评的僵化和扭曲，这一点也是不容否认的。互联网的最大特征是自由和开放，它使网民们处于一种三无状态，即无身份、无性别、无年龄。现实世界的区别到了网上都被消解了，在网上所有的批评者都是平等的，没有家庭背景的区别，没有社会地位的悬殊，任何人都可以在这个完全开放的平台上，自由地表达自己对作品、对文学的看法和观点。由于网络文学批评活动发生在互联网，因此对于缺少文学批评话语权的大众而言，非常轻松就找到了一个直接展示批评话语权的舞台，而无须经过层层的审核、筛选和许可。如今从事网络文学批评活动的在当下主要有两类人：一是由传统的教授、学者、网络写手、专职研究人员等转型构成的相对比较职业的网络文学批评家，这类人数量相对不多。二是由最普通的网民构成的业余网络文学批评者，这类人最多。所以从事网络文学批评活动的人员涉及到各阶层、各职业。因此，网络文学批评的话语权彻底分散了，呈现出大众化的趋势。

（二）批评机制的互动性

机制原指机器的构造和工作原理。现已广泛应用于自然现象和社会现象，指其内部组织和运行变化的规律。文学批评机制是文学批评发展的动力，它决定着文学批评的目标、方向、方式和效果等。网络文学的批评机制与传统文学的批评机制相比，呈现出互动性的特质。当然这种特质主要是网络载体和基因赋予的。网络文学的批评机制互动性特质主要体现在三个方面：一个是即时的互动批评。传统文学的批评机制由于传统文学媒介的局限性，是一种相对比较滞后的互动批评。而网络文学批评由于网络的快捷性，批评一旦上网，就能迅速传播，迅速产生影响。作者能够及时地根据批评改变原先创作中的缺失，甚至能够根据批评者的审美需要进行人物形象、故事情节等的改变。第二个是自由的互动批评。传统文学批评由于长期以来已经形成了一套固定的范式，普通的大众要进人这个圈子，会受到很多的进入障碍。而网络文学批评几乎没有限制，非常的自由，只要你愿意批评，就可以批评，不必经过编辑的层层删选，也不必在意批评的质量。第三个是双向的互动批评。传统文学的批评是单向的，传播者和接受者的位置是明确和固定的，而互联网消解了言说者和聆听者的界限，没有固定的传播者和接受者，任何一个批评者既可以是批评者、传播者，也是被批评者、接受者。

二、网络文学批评特质的不足

（一）批评话语权的大众化导致批评标准的缺失

传统文学的批评标准大概有三个方面：一是美学和历史标准；二是思想标准；三是艺术标准。美学标准，就是从美学的角度分析作品的成败得失。历史标准，是指作品反映的内容是否符合历史真实和是否反映了社会生活的本质。凡是反映了历史真实和生活本质的作品，肯定是美的。所以，美学标准与历史标准是统一的，不可分割的。思想标准是衡量文学作品有无哲学价值的尺度。不管是统治阶级的思想，还是非统治阶级的思想，只要是作品代表了时代潮流和历史的本质，就应该说是思想性好的作品。艺术标准是看作品是否有典型形象、是否有情感表现力，内容与形式是否统一，是否具有艺术的独创性，是否具有民族性等。这样的文学批评标准是得到传统文学批评家的肯定和认可的，也是得到接受者默认的。但是，由于网络文学批评话语权的大众化，各批评主体的批评标准往往得不到一致的认同。有些网络文学批评者认为既然网络文学也是文学，应该要纳入文学批评标准的既有范畴当中。有些网络文学批评者认为网络文学虽然是文学，但是，网络文学与传统文学有很大的区别，用传统文学的批评标准来批评网络文学有点机械，应该建立起网络文学批评的独特标准。

目前网络文学批评的标准出现了个人性、随意性、解构性，娱乐性等特征。但是，这种网络文学的批评标准就是网络文学批评的标准吗？似乎得不到传统文学批评家的肯定。那么网络文学批评的标准是什么呢，是传统文学的文学批评标准吗？很显然不是，因为这种批评标准得不到普通网络文学批评者的肯定和认可。考虑到网络文学批评的特质，网络文学批评标准大概可以从两个方面构建，首先，网络文学批评也是一种文学批评，所以文学批评的相关标准必须纳入到网络文学批评的标准当中，但是，其标准的要求在进入网络文学批评标准时要做适当程度的修改和降低。其次，网络文学批评是在网络上进行的文学批评，应该融入网络载体和网络基因特质，比如易读性标准等。

（二）批评机制的互动性导致批评主体责任的缺失和批评质量的粗浅化

由于网络表达的自由随意及其身份的隐匿性，网络文学的批评活动几乎全凭自律而没有他律，批评者无须对作家作品负责，也不必为自己的观点和言论承担社会道义，更多的是只需要自己快乐就可以了。这种自由的批评机制自然而然地会弱化批评主体的责任承担意识。由于网络文学批评即时的特点，很多批评没有经过推敲和论证，就上传了，导致网络新闻批评的质量与传统文学批评的质量相比有很大的距离，网络文学批评很少见真正的精品评论。

批评主体责任的缺失和批评质量的粗浅化，使网络文学批评处于一个相对无序和低俗的状态，这种无序和低俗的状态严重影响了网络文学的健康发展。我们可以建立专门的网络文学批评网站或者频道，真正重视网络文学批评。打造网络文学批评精品区，慢慢树立起网络文学批评的示范样式。培育起职业网络文学批评家、业余网络文学批评者互相补充、互相影响的氛围。

罗华，娄底职业技术学院讲师）