袖韵——古典水袖舞

刘延春 （河北省张家口市群众艺术编导室 河北张家口 075000）

与中华其它艺术一样，中国古典舞水袖舞在继承的基础之上，也不断地在改革发展着。她借鉴和继承了中国古典舞戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态，越来越多地吸收了中国戏曲传统的部分精华，充实并丰富了中国古典舞的素材。她来自于戏曲舞蹈中，是取之于戏曲长袖的精华之一，形成袖与身体的联结，并在水袖的训练中融人情感的因素，使水袖成为舞者表现思想、抒发情感的身体的延伸。由于水袖舞植根于民族文化这一肥厚的土壤中，因此颇受大众喜爱，是大众舞蹈中常见的表现形式。随着群众文化生活的日益丰富，一些民众组织的团体日渐趋向水袖舞，特别是像老年人秧歌队喜爱水袖舞。甚至形成以水袖舞为核心的秧歌新形式，我所在的编导室也因此多次被邀请加以辅导。尽管群众性组织不像专业戏剧那样具备水袖舞基础和条件，但是也有必要做一些专业性的指导。

首先，我们必须了解水袖舞的基本要领和内涵。水袖的每个动作和动作之间的连接过程，都蕴含着丰富的神韵和内在的艺术感觉，使这种神韵和艺术感延伸至水袖上，形成袖韵。其中，动势和节奏也非常重要，它是在袖劲、袖形、袖技的基础上，通过身体的韵律和水袖自身的节奏变化，在连接中相互作用而产生的，水袖的节奏体现在袖势转换间及袖技变化之中。在忽展忽叠的形态中，在或强或弱的力度中，在时高时低的空间中，水袖的节奏丰富了身体的韵律。同时，身体的韵律又影响着水袖的节奏，袖韵就是在这种相互作用下得以形成的。针对不同的大众对象和表演内容，在指导过程中要敢于革新，将诸多文化艺术元素糅合，形成独到的表现形式。但是不论怎样，水袖舞的袖韵始终是灵魂，切不可失却，否则就是丧失了水袖舞的原味了。

其次，在水袖课的辅导过程中，确立以身带袖、借袖练身的袖舞训练的指导核心，让舞者掌握水袖的抖、收、扬、冲、弹、绕、搭、抓、抛等基本动作及要领。遵循“六合”的身体配合规律，完成从袖形、袖劲、袖技到袖势、袖韵、袖情的逐步深化，形成袖舞教学的主线。如冲袖的训练，要求学生松肩、松身、直立，以脚起动，力通过靠背传于臂，用抖式出的技法，将袖体向已定的方向急速发力，把袖体打直，力达于袖尖，出袖时要像箭一样的力度和速度，这种力度的展现必须要有气息的紧密配合。“冲”“抛”的力点是在气息的快速催促下形成的。由这种劲头引领的袖子，在瞬间形成了空间的各种直线，它似飞流瀑布一般，将袖子的动势挥泄出来，形成“冲”的特性，各种冲袖和抛袖的用力方法都是将抓握于手中的袖子大把撒出，借助腕力的甩动使袖子在瞬间形成“线”。在各种空间的凝聚，通过腰部和中轴运动带动躯干的整体行动，通过冲的力度特点与爆发的情绪互相渲染，既在袖的练习中挖掘了内涵，又丰富了袖的情感表现力。当然，由于对象的不同，水袖舞的难度可以适当加以调整、降低，值得一提的是基本要领还是必须要做到的。

扬袖的训练也是如此，提气立腰、松身屈肘，以小臂带动手腕传到手指拨挑袖体，在空中形成弧线或直线，身体多以旁提动律启动，并配合手相随于袖体，使水袖在空中连绵不断。

以上所述是水袖舞的辅导主线和两种水袖的训练要求及达到的效果。水袖的每一个动作都蕴含着丰富的神韵和内在的艺术感觉，水袖的每一个动作的开始必须有充分的意象和情感的酝酿，内心活动完全充实，然后才能把心中之象，通过袖劲、袖形、袖技及形体的配合，展现出水神行云流水般的舒畅与飘逸。运用水袖的各种舞姿使广大的爱好艺术的群众在“舞台”上塑造一个崭新的艺本形象，获得精神上的满足，这就是古典舞水袖的无穷魅力。