论“意境”与油画风景

杜 艺 （ 宝鸡文理学院美术系 陕西宝鸡 721013）

论“意境”与油画风景

杜 艺 （ 宝鸡文理学院美术系 陕西宝鸡 721013）

“意境”作为绘画语言中非常重要的一种表达因素，在绘画中的独特地位，是任何绘画语言都无法代替和不可或缺的。风景油画也是一门注重意境表达的艺术，意境也是衡量作品优劣的重要因素之一。优秀油画风景作品中的“意境”表现是在构图、色彩等情景交融的基础上，并在生活与自然的启迪之下表达和体现出来的。

意境；油画风景

一、意境在油画风景中所体现出的地位与作用

绘画的意境要素也包括“意”与“境”两个组成要素，所谓意就是画家的主观因素，包括情感、想象、 理解、兴趣等等。所谓“境”是指画家创造的画面、景象，只有两者相互融会、浑然一体，才能形成审美的世界

无论是中国的山水画还是西方的风景画， 都以人生存其中的自然风光为描绘对象，致力于对客体的美的发现，寄托审美主体的认识、理想和情感。而中国山水画与西洋风景画的意境不同之处也就在于其“意”的思想、文化基础不同所带来的美学旨趣的差异，其“境”的构成要素如造型方法、材料、用笔、构图等不同所带来的画面基本要素的不同。“没有艺术，只有艺术家”[1]，画家笔下的山水、风景比起自然景色更美。因为一幅优秀的比自然更美的风景画，不仅体现了画家精湛的技艺，更重要的是包容了画家感情和思想，这种情思通过作品传递给观众升华为审美意境，能使观赏者在情（意）景（境）交融中获得美的享受。

油画风景是一门讲究意境的艺术，意境的高下是衡量作品成败的重要因素。一幅油画风景如果没有意境，就等于没有灵魂。从某种意义上讲，意境是画面的主题；是艺术家精神境界所构画、创造的环境气氛；是艺术家人格的自我写照及其心灵的倾诉；是引导欣赏者感悟人生的星星之火。

二、 油画风景中“意境”的主要表现特点

1.构图与风景画中的意境

构思是意境产生的前提，构图则是意境的框架，构图能产生意境之美，它也是为了能使画面达到更好的审美效果，而审美则来自心中对自然的理解和作者情绪的写照。我们往往在看到美好的大自然时，就产生了一种情感，为了表达情感就要进行构思、构图也就是常说的“意在笔先”。庄子说：“言者所以在意，得意而忘言[2]”，构图的简约含蓄是意境的重要体现。

从形式语言上说，构图与意境的统一就是构图的形式语言和意境的结合。所以不同的构图形式会给人产生不同的意境感觉。从构图的规律和法则净化画面中的各种构成元素，如区分物象均衡、对比、节奏、变化统一、主次、虚实、前后、藏露等巧妙的经营位置，以虚求实，以真求无，无限寓于有限之中营造象外之境。在这个过程中触景生情，以情观景，寄情于景，最后达到情景交融，以景传情的妙境。

2.色彩与风景画中的意境

意境并不神秘玄奥，它是文艺家们的思想感情与描绘对象和谐统一而形成的一种情景交融的艺术境界。我国古代文艺理论巨著《文心雕龙》中的《物色》篇就曾系统地阐述过自然景物的声、色与意境的关系。文中写道：“写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊”[3]。只有在感受外界景物的声音、色彩的基础上才能引起无穷无尽的联想，在千变万化的自然景物中徘徊欣赏，描摹自然景物的神态外貌，达到情景相生物我交融的境界。色彩是感情的语言，是“眼睛的诱饵”，对于风景油画来说它的作用是巨大的。

风景油画作品中意境的创造离不开色彩形式，这需要作者对物象色彩的深刻理解。众所周知，色彩在油画中作为视觉交流语言，其艺术性并不在于它对自然色彩的刻意摹拟乃至仿真般的再现，而在于它是提炼的，传神的，抒情写意的。事实上，不管是具象的作品，或是抽象的画面，都不能阻止色彩对于意境的作用。总之，绘画作品的设色赋彩的法则与自然界的一切事物一样，都是相对的而不是绝对的，是发展的而不是静止的。色彩没有固定不变的法则，设色运筹是为了追求深邃的意境。

3.情景交融与风景画中的意境

情景交融是意境产生的基础。外界景物在实际生活中固然有其客观的审美意义，但进入艺术作品却常常被染上艺术家的感情色彩。一切意境的构成均以情感为基调，情是意境的核心。一切美的感觉是来自心灵的源泉，没有心灵的映射是无所谓美的。艺术品作为一个整体来说，就是情感的意象。抒情在画家的笔下要托借一定的客观景物，或是缘情生境界，或睹物生情，或寄情于景等，总之就是使所描绘的景与所抒发的情水乳交融，物我两忘，有如水中之盐，只知其味，不见其形，浑然一体。

情景交融是对审美主体的审美认识与审美对象的审美特征之间相互关系的理论概括，实质上道出了意境美创造的一条重要规律。画家把自己的思想感情迁入景物里去，深入体会景物的情趣。作为风景画家重要的是在自然中发现美，同时将思想感情和表现形式在作品中完整地表现出来，给观者以美的享受。

4.生活与自然的启迪与风景画中的意境

画家在现实生活中常常会触景生情，当进入创作过程后，就会完全浸淫在炽烈的情思之中，从而使作品具有深刻的感梁力， 吸引观者在感情上产生共鸣。然而，正如文学家抒发情怀要锤炼语言文字一样，艺术家要表达自己的思想和感情就特别需要熟悉各种艺术手段，才能使胸中的意蕴变为可视的艺术形象。运用各种艺术手段是意境开拓的技术需要，但意境的营造更需要真情实感，实际上就是艺术源于生活的问题。当前部分油画风景创作中片面强调技法技巧，追求工细的临摹照片，与照片比细节使作品死板、毫无“生气”可言更无绘画的意境美，如此创作出的作品怎可能打动观众，让人们感受到“美”的存在呢？这仅仅只能算是绘画技术的展示而已。

意境从生活、自然中来，不仅指在生活、自然中画景物，选取形象，不仅是也不光是作者从不同角度获得了启示，而更重要的是这些形象要凝聚作者的真情实感，从画面上的意境和形象流露出来的真情实感，才能流入观者的心田。因此我们认为，意境的形成与作者在生活、自然中是否真正做到“我”与“物”的一致是紧密联系在一起的。

三、主客观相统一，创造和追求意境美，寻找现当代风景油画的新途径

外界景物在实际生活中固然有客观的审美意义，但进入艺术作品却常常染上艺术家的感情色彩。所以说意境是客观的景与主观的情化合的结晶，是主客观相统一的产物。一幅画即一个世界，让人眷念，让人向往，让人梦寐。这是一个物质的世界，也是一个精神的世界，更是一个异彩纷呈的艺术世界，它陶冶着人们的情感生活，启迪着人们追求和探索美。艺术家以个人的特殊视角把对外部世界的感受表达出来，他们的心灵和自然贴得更近，他们以独特的心灵感受，用千锤百炼的艺术语言说出了人们想说而说不出的，甚至是存在于潜意识中的东西。

当下风景油画在空间的自由创作时期，在风景油画中表现意境，可以开拓新的表现思路，现当代优秀的风景画作品的意境，是情与景的水乳交融，是意与境的有机结合，境是生活现象的客观反映，意是艺术家情感、理想的主观体现，意境是在主客观两方面的有机统一中所反映出来的生活的本质真实，它能使观念通过想象和联想，如身入其境，在思想感情上受到感染。

我们当代风景画家在对西方古典风景画和现代绘画的深入研究思考的基础上，对中国传统文化的重新认识，从形式到内容处于主观能动之中，重新认识自然、注重写生、直抒胸臆，使画面情感更加充沛，富有感染力，从中寻找促进油画发展的新的途径。

[1]《艺术发展史》.[英]1E:H贡布里希著.范景中等译.天津人民美术出版社，1991.

[2]《庄子今注今译》.庄子（春秋） 陈鼓应.中华书局.1983.P725.

[3]《文心雕龙释注》.刘勰（南北朝） 周振甫.人民文学出版社，1981.P305.