色彩的时代性

2011-08-15朱丽芳新疆师范大学美术学院新疆乌鲁木齐830000

大众文艺 2011年21期

朱丽芳（新疆师范大学美术学院新疆乌鲁木齐 830000）

一、色彩的历史是人类文明的发展史色彩的认识

时代造就了不同的文化，也就造就了色彩在人们心目中的不同审美情趣。从早期的人类绘画当中，我们不难看出用最基本的物质条件寻找出符合自己心里需要的一些色彩，装饰在岩画中或涂抹在自己的身上，以示对神的敬畏或达到同上天对话的可能，在千变万化的自然界中，人们时刻体验到缤纷多彩世界的客观存在。色彩的重要性，在现实生活中，我们是不能缺少的，我们更要创造色彩，体现色彩在发展中的时代性。

1.原始社会色彩

从原始最基本色彩我们可以看出色彩所具有的基本意义：一、色相不丰富，并具有强烈的民族地方性。二、单色性没有层次丰富的灰色系列和搭配。三、象征性，原始色彩与原始人的生活环境，生产力发展水平，巫术活动相关。原始色彩是各氏族部落在集体无意识中，根据环境和生命需要渐渐认识和使用影响生命的几种基本颜色，从宏观上看原始色彩中，最常见的是黑色，白色和红色，从人的视觉能力看，白色为阳光的颜色，黑色为阳光的熄灭，而红色则直接联系着动物性及血液的颜色，用最基本的颜色说明了生命的存在形式。

2.宗教色彩

随着人类的发展和审美的不断提高，色彩在绘画中的作用显得更为突出。尤其是在宗教绘画中更是如此。如克孜尔石窟壁画中，色彩结构是我国古代艺术接受外来影响本民族文化相融合过程中，具有强烈民族自信心的典范，从早期的单纯朴实到后期丰富多彩，尽管不同时期的文化教养，宗教信仰等方面有所不同，但是对色彩在情感上的反应和情感表达大致上是一致的，克孜尔壁画在色彩唤醒和强化宗教意识方面起到了重要的心里暗示作用，而壁画内容通过在审美判断进一步加深了教徒的宗教色彩情感，宗教色彩是组成宗教意识的一个不可缺少的重要部分。作为宗教时态结构的内在要素在宗教中占有十分重要的地位。

3.色彩的发现及后期绘画产生的影响

其实，色彩真正被发现和认识是在19世纪末到20世纪初，也就是科学技术和理论在欧洲的不断兴起和发展造就了人们对很多问题的理性认识，其中就包括对绘画中的色彩认识。欧洲人认为，色彩是由光造成的。在三棱境下光被分解成多种颜色，在这样的光谱色带中我们发现了色彩现实中的真实这个色彩的世界打下良好的基础，这是一个革命性的，它不同于东方绘画的装饰性色彩。也不同于欧洲中世纪之后的绘画风格。它的直接的结果就导致了印象派的诞生和现代绘画的兴起。从这个意义上说，这也是我们遵循的方向和目标，即从科学的角度去认识和理解的色彩。这种色彩不是表面的，而是心理的，甚至是生理的的作用，就是让我们从新的角度和方向认识色彩。

二、色彩在绘画实践中的运用

1.不同的色彩表现给人的色彩反映是不一样的

在色彩的运用中，不同的色彩表现给人造成的色彩反映是不一样的，在创作的实践中，我们用怎样的方式和手法，怎样用色彩的表现力去表达我们对生活对世界的感受，是我们需要经常考虑的问题。因为色彩在我们的视觉联想中，传达着情绪的波动和心理的反应。为快乐的感觉，沉重的感觉，躁动和平静的感觉等等。从一些色彩大师中的绘画中，我们可以感受到他们的心灵和意境；如梵高的狂烈躁动，毕沙罗的温情，怀斯的沉静忧郁，赵无极的东方主义的人文气象，欧姬芙的性别女人花，无不把我们的精神和思想带入了绚丽的精世界，让我们感动。

2.如何恰当准确地选择色彩

（1）莫奈始终面对自然写生

莫奈是我们学习的好榜样，他几乎不再室内作画，所有的作品都是在室外写生完成的，莫奈执着捕捉与色在一瞬间的感觉印象和色彩的表现形式，他把光的颤动作为画面基本来处理。广泛地运用混合的颜色，用短暂而小的笔触一点一点地画到画布上色，调微妙而多姿多彩。为了强调空气感和光感，他总是把形体轮廓故意画的模糊放松有种颤动感，他细心研究同一景物在不同时期条件的光色变化，力求确切地画出时间、季节、温度以及气氛状况画了同一景物的组画，色彩非常响亮而丰富。

（2）我的写生观点

我认为面对自然，不能孤立地、或被动地表现我们眼前所看到的一切物象，或以习惯手法和程式化的手法去画，色彩是一个关系，它不是孤立的存在，当我们去表现天空时，地面的色彩或景物的色彩是有其色彩关系在里面，当画一块偏冷的色彩时，必定有一种偏暖的色彩其相应，这样才能体现出每种色彩的色性特征。除此之外还有色彩在整个画面上的配置，即主次调的关系以及在色域的色彩分布上，其大小比例多少这些因素都会在画面的效果和对人的心理反应产生作用，所谓乱、花、污、生、粉等字眼就是对画面处理缺乏认识和了解所导致的不良结果，所以绘画中色彩的修养，实际上反应了我们的艺术修养，只有不断地学习，并深入体会分析大师们的作品，我们才能有一个较好的提高。