浅谈头像素描技法

2011-08-15湖北美术学院湖北武汉430060

大众文艺 2011年17期

陈君（湖北美术学院湖北武汉 430060）

一、头像素描和石膏头像素描的关系

谈及关系二字，首先看联系：1.画石膏头像是画真人头像的起步阶段。石膏头像习作的大量练习以便我们更清楚和深刻理解头像形体的结构与实质，是我们画复杂，又有生命活力的真人模特的过渡阶段。2.画真人模特头像时，我们要依然坚持画石膏头像的基本规律和顺序，例如构图与透视等。

其次看区别：1.石膏头像是止静非生命性客观对象，而真人头像则是富有生命又存在个性差异的人，对象处在相对运动中难以准确把握其形态，对象的性格和特点复杂，令人激动却难于驾驭。2.白色的石膏人像在光线下。明暗差距明显。在同样光照强度下，人物头像由于头发及衣服的颜色影响，往往就变得复杂多了。

二、素描工具的运用

掌握好各种不同的素描材料。可以让我们选出最适合的材料去表现所画的具有特征的模特儿，素描工具一般包括铅笔、炭笔、钢笔、橡皮、可塑橡皮等。例如当我们表现柔软的头发时，先把要画的地涂上中等强度的调子，再用橡皮擦出比较亮的地方。后把比较暗的地方加强，强调明暗交界线处，使转折柔和下，这就体现了橡皮的作用。

三、观察方法与视点，光线的选择

头像素描依然要坚持素描的一般规律与法则，形体与对比的观察方法，一直贯穿于素描艺术的始终。

在画头像素描之前，应该选择适于更生动地表现对象特征的视点，这就要求我们多选几个视点来对比。你会发现会有更好的视点能更清楚地显示对象外貌的典型特征。

光线在突出对象的性格特征的作用与视点一样，在一般情况下，在强光之下，则有助于表现兴奋与愤怒等面部表情。反之。柔和的散光则会强调平静，安逸的面部表情。如果换了光线，你就会失去对人物最初印象的鲜明性，而在你前面的面孔，你会觉得毫无生气和乏味。

四、构图

在画纸上确定出塑造范围，大致定下构图位置，确定从头到胸的上下左右的突出点和比例位置，用直线轻轻画出点的轮廓。并通过比较找出头、颈、胸各自的比例和外形。东西方古典素描大师在头像素描中对于构图研究十分精致，不仅因为构图意味着在平面上塑造形的开始，而且还因为对不同对象作不同构图处理有助于性格的揭示。

画面的头像太大，就缺少空间感，感觉堵；太小，空间过大，显得单薄；重心偏左，产生不稳定感；重心偏右，同样破坏了画面的均衡感；头像过于靠下，上边空间太多，会有压抑感。这是构图中常出现的弊病，要注意克服。

五、基本步骤

1.起稿

选定视点与光线角度，坚持整体的观察方法。构图确立后，鲜明地画出头部的造型特点与五官特点，并处理好头，颈，背的衔接关系。考虑到古典比例法“三停五眼”“竖三停”：正面头部垂直三等分：中额到眉，眉至鼻底，鼻底到下颌。横五眼：从左至右的面部横向可容纳五眼宽，两眼间距为一眼。眼在头部高的二分之一处，嘴角在鼻底到颏隆突的二分之一处，耳长为眉与鼻底之长，两眼的内眼角垂直大约为鼻翼之宽，嘴角延伸至上方致与眼睛虹膜的中线相等。外眼角至嘴角的距离等于外眼角至耳屏的距离。

先找到头像中部的辅助线，既双眉中间，鼻骨当中，人中嘴唇中间及下颌骨中间至颈窝，因为五官都是对称的，同时还要找出双眼内外眼角到耳朵上端所连成的一条线，鼻翼根部与耳的下端的一条线，弄明白这几条模线与头部的中轴线相交而形成的透视变化，以确定头部的方向，及在透视中五官，头发的结构与发型特点。塑造五官的大的体块关系，同时注意人物情绪、气质、个性特征，在眉、眼、嘴角等部位的微妙特征。

大的体块确定后，画光影调子。先画背光（包括投影）和深色部分。总体比较，确定明暗对比，分开受光和背光，深色。注意背光面和深色的层次变化，不能画成一片死黑。紧接着画半背光和灰色部分。既要与受光和背光部分相互比较画出层次。在半背光灰调子画出后，原先的背光暗调子可能相比不够了，应调整。最后画亮调子，在与背光暗调子和背光灰调子的对比下处理受光面的亮调子，由浅入深，从淡到浓逐步完成。

2.深入刻画

依然坚持对比的观察方法，深入刻画左眼时，看右眼，看鼻子，看颧骨他们之间的关系，明暗调子要处理得适当，仔细观察微妙变化的浅灰调子。这就需要我们用敏锐的视觉，用心去体味。

再重要的是区分骨骼与肌肉，头发，眼睛的不同质感的表现。我们知道颧骨、眉弓骨、下颚骨等这几个骨点是特别需要强调的，结构位置找对，需要表现骨骼的特征。这样人就显得结实而有力度，不至于显得柔弱无力没有骨架。人的面部更多的是肌肉，肌肉的处理当然要区别于骨骼，肉的质感要表现出来，调子要柔和，富有弹性，表现出有生命的特点，不能硬得像石膏。头发质感的体现前面提到过，可以用橡皮作辅助。眼睛是晶状体，透明，都说眼睛是心灵的窗户，眼睛要仔细刻画，要注意不同年龄阶段与职业对象的眼神的特点。年轻人的眼睛刻画要敏锐，清楚，晶莹剔透的感觉要强烈，老年人的眼睛要处理得浑浊。

处理好头像与背景环境的空间关系，要比较背景空间的明暗调子与脸部调子的关系，并在画面上结合构图。透视尽可能恰如其分地表达出来，一位涂黑或靠局部的明暗对比都是不足取，所以要在头像的前后左右同时画。

3.统一调整

回到起初多思考，少动手的阶段，由于深入过程中总是从局部入手，过分注重局部结构与调子，而可能失去塑造立体头像的整体感，这时就必须再次把握整体效果，进行统一调整，使局部细节要服从整体结构，调整画面色调，明确亮部与暗部的转折与衔接，处理好头像与环境背景的关系，再次把握和重点表现人物的精神状态和个性特征与气质。

画面的统一，不是抹杀个性和特点，而是调整关系，加减法同时并用，减法是减弱或干脆擦掉有些不必要的细节。