浅谈歌唱中的“字”

曹丽红 （河南大学 河南开封 475000）

“字”是指歌唱中的语言，声乐不仅是要唱出美好的旋律，还要用语言来表达其作品的内容和感情，歌唱是音乐和语言相融合的艺术，语言是歌唱的基础，歌唱是通过语言艺术的咬字发音塑造出深刻丰富的艺术形象。掌握科学的发声方法和咬字吐字的能力，是个常表现的有力手段。

歌唱是音乐与语言相结合的艺术，语言是表达作品内容和感情的工具。也就是说，歌唱艺术的一个重要特点就是语言和音乐的结合。早在宋代，沈括在《梦溪笔谈》中就强调：“古之善歌者有语”，谓：“当使声中无字，字中有声。”我国传统声乐也要求“字正腔圆”。它是伴随着我国戏曲演唱活动发展而出现的。所谓“正”是指：“表意正、声调正、读音正、节奏正”；所谓“圆”是指：“旋律流畅、形象鲜明、刻画细致、词曲扣准。”字正腔圆是民族声乐的艺术要求，也是其审美标准，它要求字与腔的完美结合，完成声乐艺术的创造任务。传统音乐理论认为：“字不正如钝刀杀人”虽过于夸张，但却说明对歌唱语言的高度重视，而那富有艺术的歌声，正是从一个字，一个音节中体现出来的。我们唱的词，如果歌词唱得不清楚，不仅让人难以听懂，而且破坏了意境，更难与观众产生共鸣，还会给观众带来反感。语言是人们交流思想感情的工具，歌唱是通过音乐化的语言表达人们的思想感情，它既要符合语言的特性，又要符合音乐的特性。对于歌唱者，既具备了准确表达语言的能力，又具备悦耳动听的声音是非常重要的。

歌唱艺术在“情”的引导下，一切都围绕着字，突出着字，以字代声，字正腔圆，字真味浓。从始至终具体的落实到了字，只有字正了，声音才能圆润、完整、感人。我国普通话的汉字是世界上独一无二的，也是复杂的、丰富的。

每个汉字的结构不尽相同，如何才能做到吐字清晰呢？吐字清晰的重要手段就是夸张字头，字腹饱满。首先从字的结构说起，字的发音主要分为字头、字腹、字尾。而这三个组成部分各自有各自的作用，字头主要是指声母发音，字腹主要是指韵母的发音，字尾主要是指归韵的部分。歌唱中的语言与平时我们说话是大大不一样的，我们说话时的字音是短促的，字音的字头、字腹、字尾不太明显，而歌唱中的字音是随着歌曲旋律有舒、有紧、有快、有慢的变化而变化的。

字头

字头是解决字音清晰与之关键，一般要求字头咬准要有劲。由于字音大部分不颤动声带，因此，所占音符时值最短。这样就根据字的表情需要控制气息，气息越充分，发音除阻时就越有弹性。在传统唱法中强调声母的“喷口”，就是指字头发音要像“喷”出来那样敏捷、结实、清晰、有劲。要求字头咬紧，要做到紧而不僵，松而不懈。但力度的强弱或“劲”的大小，要视内容与感情的表达需要而定。

在我学习声乐的过程中，我的导师要求我“字头夸张”，就是要求在发生时成阻部位准确的基础上，在持阻阶段增强气流冲击，这样可以明显地增强字音的清晰度。如我在演唱歌曲《红叶颂》时，歌曲中“多情的红叶”发辅音“d”时，要双唇紧闭，阻塞气流，然后用气流将双唇快速冲开，爆发成音。这样唱，“多”字就会非常清晰，观众也能听得很清楚。再如歌曲《长鼓敲起来》第一句中：“长”字的发音，应首先夸张字头部分“ch”上牙和下牙轻轻合拢，舌头底下牙与牙槽阻气，然后用气流将上牙冲开爆发成声，同时快速过渡到韵母“ang”上，又如歌曲《边疆的泉水》中的“边”字，字头b是双唇阻，须先将双唇闭死一成阻，与此同时，口腔内呈i型，把气憋在口腔内一成阻，准备好适当的呼吸力量和力度，使呼气冲破双唇阻里，同时快速过渡到韵母“an”上。总之，歌唱语言要求在字头发音的整个过程中做到准确、快速、有力、干脆，这样才能使字头弹吐有力，字音清晰。

字腹

在吐中字咬字的过程，字符是一字之中口腔开度最大，发音最响的因素，其所占的时值是最长的，吐字是指字腹和字尾部分韵母的发音。字腹是一个字最响亮的韵母部分，韵母是吐字是发挥音箱共鸣作用的中心。音韵学中，把吐字过程中口腔变化形态归纳为：“开、齐、搓、合”四种类型，即“四呼”，快速咬字后，要立即吐字，吐字要遵循“字腹演唱不变形”的原则，要注意保持母音口型不变，气息不断，使咽腔等共鸣器官受到气流震动引起共鸣。

字腹在演唱过程中要求音值延长而不变形，突出和延长字腹是因为主要母音在音乐旋律变化中所占时值最长，在主要母音延长过程中，除发挥主要共鸣外，还要求口型在延伸中保持稳定，加强口腔开合圆扁的控制力，避免由于口型变化，而影响嗓音音质。

字腹是表达字意和情感的关键，声乐家伍德尔说过：“歌唱时我们几乎全是在唱母音”可见，字符是一个字的核心，他必须咬的稳健、从容。

字尾

字的最后一个成分是字尾，字尾是一个字结束的收束部分，歌唱吐字中称韵尾，要是一个字有头有尾，完整准确，就必须收好字尾，字尾都是收在下一字开始之前的一刹那，必须收稳，收得干净。如果字尾收音不明，就会影响词义的表达，因为字尾既是一个字的完结部分，又是下一个字的发声先导，字音的清晰、准确与否和字音的顿歇与衔接有很大的关系。如遇到一个字的甩腔较长，就需要间歇或吸气时半收字尾，然后再接原来的混合音素继续行腔。如遇到没有尾的字，就需将字腹不变形的延至最后，直到与下一字的字头相接。

歌唱艺术中的唱词，一般都包含一定的韵辙，归韵就是字尾要收的轻巧准确。在传统声乐中，按着韵母主要成分，相同或相近的规律，将其划分为十三个类别，即“十三辙”。“十三辙”是指：1.发花辙：韵母包括a、ua、ia。2.梭波辙：韵母包括：e、o、uo。3.乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。4.一七辙：i、ü、er。5.姑苏辙：韵母是u。6.怀来辙：韵母是ai和uai。7.灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。8.遥条辙：韵母是ao和iao。9.由求辙：韵母是ou和iou（iu）。10.言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。11.人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。12.江阳辙：韵母有ang、iang、uang。13.中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

歌唱时，每个字都要归辙，归韵是歌唱的精髓部分，是体现歌唱性的重要环节，也是美化字音，扩大共鸣的主要阶段，归韵时要注意保持通道和口型，气息自然流动，使字在气息带动下归韵，归韵的好坏直接影响了演唱质量的好与坏。歌唱者若在歌唱时忽略了“归韵”就会唱出很多错字，如“传”是前鼻音，一旦没有归韵到位就会变成“窗”后鼻音上去。因此，归韵收音是不可缺少的，凡有字尾的字都要收住，这样才能成为一个完整的字。可见，掌握好字尾归韵收音的十三辙规律，不仅可以准确地表达词义，而且也是体现语言艺术美丽的最佳途径。

汉字是国粹，唱字更是千变万化丰富多彩，其重要性不言而喻。在歌唱中，不仅要使吐字、咬字正确清晰，又要使与唱腔结合起来，在把字唱的精美的同时，还不能影响其共鸣，更要通过语调、音乐语言表达歌曲深刻的思想内容。总之，歌唱语言的处理很不容易，在歌唱时，不仅要把字音唱的准确、清晰，重要的是通过正确的吐字咬字与歌唱发音有机的结合起来，以达到生动形象地表达歌曲。