文理合璧 相映生辉——王庆斌《〈乡村故事〉创作理论》（代序·之一）

□李长荣

文理合璧 相映生辉
——王庆斌《〈乡村故事〉创作理论》（代序·之一）

□李长荣

创作与理论，犹如车之两轮、鸟之两翼，二者缺一便难疾驰，更难高飞。这不但对于作家群宏观而言适合，而且对于每一个写作人来说同样适合。然而有人却认为：创作与理论，一个是形象思维，一个是抽象思维，本属“两股道上的火车——跑不到一块儿去！”对此论我实不敢苟同，何以为据？答曰：事实！君不见俄罗斯大文豪列夫·托尔斯泰，不仅创作出《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》等世界文学名著，还著有《艺术论》等理论名篇；我国的文学巨匠鲁迅，不仅创作出《狂人日记》、《阿Q正传》等经典小说，还有理论著作《摩罗诗力说》与学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等。

当此之时，王庆斌先生的34集电视连续剧《乡村故事》与《〈乡村故事〉创作理论》两书相继面世，就不能不令人刮目相看，倍感振奋了！两书堪称文理合璧、相映生辉。尤其令人称道处，是两书同步而生，配合紧密，正如孪生之姊弟：剧本是绰约多姿、柔美动人的靓姐；理论是沉稳干练、刚劲睿智的酷弟。又可谓剧本是航天飞船，理论就是其设计图纸，其航行轨迹与设计路线互相印证、合二而一。

谓予不信，仍以事实为证。如果说，剧本《乡村故事》是一项复杂系统的艺术创造工程的话，那么本书便是一项复杂系统的文艺理论工程。剧本的创作是在理论指导下的创作，而创作理论又是实践经验的理性升华，二者互促共进，取得了“双赢”的最佳效果。综观本书，确实广收博猎，囊括万千，从论述内容上分，有关于剧本题材、主题、人物、情节、情境、结构、样式、语言等的思考、辨析、论证、确立；从写作文体上看，又有提纲、方案、论证、纪要、札记、随笔等等。虽称不上是一座文艺理论宝库，但至少可算得上是一个文艺理论的小“百宝箱”了。

庆斌先生有明确的理性追求，他要走一条学者型的创作之路，正如他自己所言：“在理论指导下的写作，是自觉的写作，清醒的写作；无理论指导的写作，是被动的写作，盲目的写作。”他是创作与理论双轮驱动、比翼齐飞的出色实践者，他所取得的“双丰收”便是理所当然的了。

本书的理论价值，不仅限于剧本《乡村故事》所涉及的理论范畴，而且涉及整个电视剧、电影乃至文学创作中的许许多多重要的理论问题，作者对此均有许许多多真知灼见，融理论广度与深度为一炉，读者足可以触类旁通，定当开卷有益、获益匪浅。

创作精品须有大手笔，研究理论须有大才气，庆斌先生堪当此任，他是龙江著名才子之一。对于他的创作才华，如剧本（包括戏剧、电影、电视剧）、小说、诗歌（包括古体诗、新诗）、散文、曲艺等的创作才气，笔者早就心服口服并由衷钦羡，但对于他的理论功底，笔者则有一个逐渐认识的过程。记得十几年前，在哈尔滨韩非子家研讨韩的几部皮影戏剧作，庆斌先生即席宣读他研究韩皮影剧本艺术特色的一篇论文，我顿时自愧弗如：“这样的好文章我写不出！”如今阅读本书校样，就更有“今非昔比，鸟枪换炮”之感。

司马迁说过：“桃李无言，下自成蹊。”倘“桃李有言”，当“下蹊”多矣！愿《乡村故事》这个“皇帝的女儿”早日招得“驸马”；愿本书能有更多的“知心爱人”！2004年9月6日于哈尔滨临江仙斋

责任编辑 王春来