舞美设计的三要素

□侯喜梅

舞美设计的三要素

□侯喜梅

戏剧是一门综合艺术，它综合了文学、音乐、美术与舞蹈等成份。为了充分发挥舞台美术的作用，创造相应的环境和氛，舞台美术必须掌握三个至关重要的设计要素。

三要素之一——环境”。环境是剧本中规定的时空间的历史、社会、地域、自然、人文……等人物生活的背景材料。人物、情节、事件、局式的发生都离不开自然环境与社会环境，超越现实的神话也要有仙境或其他假想的幻境。环境的要素在舞美构思中可以虚拟它，可以不表现但不能不思考，尤其是要找出它众多因素中与该剧的人物、事件、主题联系最密切、最有机的因素是什么，譬如《西厢记》中的普救寺的环境特征，它是世俗以外的净土，动荡社会里的绿舟，在这种超凡脱俗、寂静冷漠的环境里，萌发张生与莺莺热烈的世俗恋情，这种以冷衬热、以出世的景反衬人世的情，使《西厢记》的环境具有独特的审美情趣。

在现代戏中，环境因素有时也是现实生活对艺术家创作的灵感激发。

京剧《焦裕禄》中焦裕禄所在的兰考县经常要与风沙弥漫的艰苦自然条件作斗争，把飞扬的风沙构成点线图案，通用于全剧，以衬托出坚持与自然作斗争的焦裕禄的精神，这是将环境因素转化为精神因素的剧例。

“气氛”是烘托戏剧情感的重要因素，它是设计者展示剧中人物的心理空间，创造浓郁的舞台气氛，通过抒情写意的舞台画面处理，给观众以强烈的情绪感染。气氛、情绪往往是联系戏剧诸因素的枢纽和核心，从见景生情、情景交融，融情于思、达之于辞，入乎其内、出乎其外，表达了情景、情思、情与内心外在的动态联系。在京剧《夏王悲歌》和川剧《死水微澜》中，编导与舞台设计主要抓住人物心理空间的表现和开拓，情调气氛的强烈烘托，都在很简练的舞台空间结构的基础上，着力于灯光对舞台气氛的渲染，烘托戏剧情绪和强化人物心理、情感、意识的流动，找到了创作的切入点，创造了富有特色的有生命力的戏剧演出形式。

评剧《大海潮》是表现郑成功与施琅在国家、民族危亡的关键时刻，展开非常激烈的政见和人性的搏斗，设计者用凝重的舞台画面，浓郁的场面气氛，烘托了这个历史正剧的气势。《青蛇传》（见《中国舞台美术1983-1998》），则以神奇的景观，为神话剧创造舞台氛围。所以，从剧本题材的演出风格出发，也能把握舞台气氛，并作为设计创作契机。

“动作”要素出自戏剧空间结构的功能性和作为行动艺术的戏剧基本特征，它是戏剧中惟一不可舍弃的要素。传统戏曲简陋的空间与流畅的戏剧动作相得益彰的美学精神，是戏曲舞美设计必须考虑的重要艺术处理参照系。

和戏剧动作更有机联系的是平台（包括转台），仅举几例：豫剧《大明魂》(见《中国舞台美术 1983-1998》)的平台结构，不但构成刑场的场面调度，把行刑台置于后区正中高点上，使主人公在台口的最强区位可以用淋漓尽致的表演发挥，然后从容地从斜坡走向刑台，逐步升高同时走向舞台焦点，使特定环境和人物特定的内心情感、舞台动作产生有机的总体效应。

豫剧《王屋山下》（见《中国舞台美术1983-1998》）是表现在王屋山下的较为闭塞的农村在新时期面临机遇和挑战，歌颂了一代新人的成长。该剧设计使用了人工机械的土转台，但它的旋转往往并不用在场景的转化，而是强调人物的动作及内心情绪的张扬。如用转台推出人物静场唱段中的情绪起伏，加强心理节奏。又如剧中有坐汽车而去的外商代理人，而随后剧中人用摩托和自行车以不同速度进行追赶的三组人物，以不同舞台动作和物象，加上转台的旋转，构成有趣的你追我赶的戏剧场面。这些都是从人物内在行动和戏剧动作出发，来构想和使用转台的。所以，这个能局部转动的大平台，既适合于表现商场的嘈杂人流的空间结构，又适用于不同场次的戏剧规定情境和人物动作的需求。为戏曲使用大平台，而又不失其时空和表演动作的流畅性，进行了可贵的艺术实践和成功的探索。

以上是从舞美三要素的分部特征寻求设计契机，此外还可以将总体特征的意境内涵，与外在的演出形式特征这两个方面，作为设计创作的重要切入点。

责任编辑 王一亮