无锡合唱基地音乐厅之视觉与听觉的整合设计

夏 媛

（上海现代建筑设计（集团）有限公司 章奎生声学设计研究所，上海 200041）

在音乐厅、剧场的室内设计中，经常会遇到各种专业之间的配合问题，特别突出的是室内专业和声学专业的配合，这关系到整个空间建成后视觉和听觉的直接感受。从事室内设计的人员往往不了解声学设计的要求，更不要说对室内空间进行声学设计；从事声学设计的人员往往没有室内设计的美学理念，加之两个工种都是独立设计的，所以，在具体实施中时常发生冲突。这次笔者所在的设计团队承担无锡合唱基地项目音乐厅设计，尝试进行了室内和声学的整合设计，结果令人满意，整个音乐厅既充分体现室内美感又契合听觉舒适感。

1 概况

无锡合唱基地位于运河公园内，建筑面积2 708m2；基地包括376座音乐厅、100人排练兼录音厅、多声部排练厅、4个琴房、音控室、办公室及其他辅助用房。笔者所在团队有幸作为基地的室内和声学设计方，为充满活力的无锡山禾合唱团打造了“新家”，并得到合唱团的好评。

无锡山禾合唱团是无锡市歌舞团领导的一支业余合唱团体，成立于2000年9月，是国内惟一的国际合唱联盟团体成员。合唱团曾在各地举办了20余场专题合唱音乐会，在全国性大型比赛中荣获多个金奖、银奖，得到了专家、同行的高度评价。

2 室内设计构思

以无锡的传统文化、山禾合唱基地的成长背景作为设计理念的根源，音乐厅室内设计的核心思想如下：

（1）凸显无锡山禾合唱团“团结、奉献、创新、争先”的团队精神，室内空间现代、大气、简约；

（2）考虑基地在太湖湖畔，室内设计中融入了优雅的流动感；

（3）室内空间与建筑风格的互相融合；

（4）音乐厅有很高的声学要求，室内设计结合声学要求，力争达到视觉、听觉的双重美感；

（5）室内设计凸显音乐的节奏感和韵律感。

室内设计中采用了流线型的装饰元素，寓意太湖流水、合唱音乐的流动感，如连续性的大序列拱门造型，舞台乐罩的连续弧形造型，GRG板流动感的波浪形肌理设计等。参见图1。

3 声学设计思路

通过与著名指挥家萧白老师深入交流，了解到使用方希望音乐厅混响长、达到合唱丰厚的音质效果。除去舞台，整个观众厅内体积有限，仅3 210 m3，座位376座。结合现状，尽量提升空间，墙面全部采用硬质的反射板，地面采用实贴木地板，采用简单包饰的座椅。经过计算，满场混响时间可以达到1.7 s，侧向反射系数 LFE4：15% ～35%，表面扩散因子SDI接近于1。最终，整个音乐厅有丰满的听觉感受。

在竣工之际，对音乐厅做了声学测量。表1列举了音乐厅空场T30混响时间测试的结果，图2为空场T30混响时间频率特性曲线图。

从测量结果来看，低频混响时间较短，低音比（BR）较低（约为0.81）。分析发现：由于施工质量的原因，地板有翘起，墙面也有鼓起，导致低音比较低。设计团队要求施工方加强地板和墙面的固定，不得有翘起和空鼓。经过整改后，低音比提高，现场的声环境舒适。

表1 T30混响时间结果汇总表（空场）

4 整合室内和声学设计的难点

以上分别从室内和声学两个角度阐述了无锡合唱基地的设计思路。具体在整合设计中以声学对环境、造型、材料的要求为参考点，结合室内设计的美观性、现代感、文化感，最终的设计深得业主认可。

声学设计是理性的，采用计算的方式来设计室内声环境；相反，室内设计是感性的，采用美学的方式来设计室内环境。二者在整合设计中往往有着较大的冲突，存在一些需要克服的困难。比如：

（1）声学设计要求音乐厅体积大，才能达到需要的混响时间、保证声音的丰满度；室内设计却需要音乐厅有一个适宜的体量，空间感受不空旷。于是，设计中采用了墙顶连续的造型，随着台阶而不断增高顶面，墙面顶面形成一个个连续的拱门，在不知不觉中提升了顶面高度，增加了整个观众厅的体积。观众又能被连续的拱门造型所吸引，节奏感、序列感给观众留下深刻印象的同时削弱了大体量的空旷感，整个室内都有完整的侧墙和顶面声反射。图3为音乐厅剖面声线分析，图4为音乐厅平面声线分析。

（2）声学设计要求墙面有扩散造型，宜采用弧形墙面，但是室内设计倾向墙面平整、大气，有现代感。最终采用了折线的方式，墙面、顶面连贯的折线造型；同时，在墙面的折线造型中，采用流线型肌理设计，使整个室内的声反射更加丰满；而序列感的折线使得室内风格简约、大气。

（3）声学设计对材料的选择给室内设计带来很大限制。声学设计希望仅仅是裸露的混凝土墙面，不采用任何装饰材料；室内设计则热衷于装饰材料的亲切感和细腻感。在本次设计中，寻找了很多新材料。例如，发现了加强型混凝土板（GRG板），它的面密度能达到40 kg/m2以上，这样就能实现基本没有吸声、均是反射的声学效果；同时，它可以有各种颜色、模仿木纹，甚至有特别的肌理设计。这个新材料的发现，使得室内的美观和声学的要求完美地结合起来，业主也很满意这样的视觉和声学效果。

5 结论

以前仅作室内设计时，可能在设计方案中追求标新立异，坚持室内的美观要求，忽略了声学要求，很多设计方案与实际的声学要求有较大冲突，导致有些建成的空间视觉环境美观，但是声环境比较差，不能达到使用要求。如此时再作补救，因项目已经建成，声学的补救措施很受限制，只能适当优化声环境，不能达到理想的声环境；而且，一些声学补救措施会导致整个室内风格受到破坏。结果往往是声环境没有做好，视觉环境也由于后期的补救而不尽人意，业主还损失了很多费用。

因此，当掌握室内和声学两个领域设计手法时，能整合好这两个专业，提出最优化的设计方案，营造出令人满意的室内视觉环境和声学听觉环境，而合理使用材料还能给业主节约造价。希望在今后的设计中，不断体验和思考室内和声学的结合点，创造出独特、完美的声学类室内空间。

2010年9月30日晚，设计团队受业主邀请，参加了山禾合唱团“欧洲合唱历史足迹”的合唱盛宴。演出完毕，业主还特别介绍设计团队并表示感谢，在场观众也给予热烈的掌声，作为设计方深感欣慰。

［1］白瑞纳克.音乐厅与歌剧院.上海：同济大学出版社，2002

［2］南京内元素文化传播.2010中国室内设计年鉴.沈阳：辽宁科学技术出版社，2011

［3］张绮曼，郑曙 .室内设计资料集.北京：中国建筑工业出版社，1991