三晋名窑——孟家井

文/王 鼎

三晋名窑
——孟家井

文/王 鼎

孟家井瓷窑遗存和国家权威机构所收藏展览的孟家井窑瓷器，使我们有幸领略到孟家井窑陶瓷制品的风采，孟家井窑昔日的兴盛和繁荣景象仿佛在眼前重现。

中国古代北方著名民间瓷窑——孟家井瓷窑，在今太原市东郊孟家井村。旧时孟家井村归榆次县属，榆次县归太原府辖，故文献中将孟家井窑称为榆次窑。据考，孟家井窑创烧于宋代，元、明为其鼎盛期，规模较大，至清代产量减少，民国仍在烧制，有三晋大地上的“瓷都”之美称。

孟家井窑历史悠久

《永乐大典》中有这样的记载：“瓷窑在榆次北六十里孟家井。按《晋阳志》云，窑五十座。”孟家井村东北100多米处山坡上有窑神伯灵庙，庙中明弘治三年（1490年）重修碑记中记载：“榆次县之北六十里有乡曰孟家井，居民大约三百家，乃古昔陶器之所。”

1959年、1962年山西省组织考古工作者赴孟家井窑遗址进行了两次调查、挖掘，窑址所存瓷窑和瓷片，不但为了解孟家井窑瓷器烧造史提供了实物依据，而且对研究北方金元时期瓷器发展历史具有极高的价值，故1965年列为省级重点文物保护单位。

白地黑花诗文椭圆形枕

黄釉印花盘

绞胎钵

2005年，故宫博物院举办中国古代窑址标本展览，从全国上起东汉，下至明清的众多窑址中遴选了140个古代著名窑址，孟家井窑名列其中。该展览有这样的介绍：“山西榆次窑，窑址在榆次县孟家井村，孟家井旧属榆次县。宋至明代瓷窑，窑址遗物以黑釉、白釉所占比重最大，白釉多有印花装饰，线条粗犷，釉色白中闪黄，因系叠烧，碗心有一圈无釉。黑釉瓷也有印花装饰者，但数量较少。还发现有少量酱釉、青釉印花、白地黑花瓷器标本。”

在孟家井村，如今仍遗存有几座瓷窑和大量瓷片，主要分布在村北的台地上、村西大道东侧和村南边。

美不胜收的孟家井瓷器

白地黑花玉壶春瓶

从采集到的瓷器标本看，器物以大众生活日用的碗、盘为多，还有罐、钵、灯、瓷枕等器物。见有印花、划花、彩绘、胎釉混合装饰等。印花纹饰有古朴的绳纹，有宋金时期常见的菊花、牡丹、莲花纹饰，还有月花锦及文字装饰，见有“福”、“花”等字。白地黑花瓷器纹饰多为大写意花卉，还有简笔写意的动物纹及抽象图案；文字书有“福”、“花”、“郝”、“金”等字，意取吉祥或工匠姓氏。发现有少量做工精细的白地黑花碗瓷片，碗心绘画，外壁画松枝、祥雲，精美而淳朴，具有金代陶瓷特色。兔毫、釉滴、绞胎瓷所见甚少，制作精美，为孟家井的典型代表产品。

孟家井窑瓷器装饰技法多样，以白地黑花和绞胎瓷最具特色且极富艺术性。白地黑花瓷是北方民窑在陶瓷史上的重大贡献，它将中国传统绘画和书法艺术的技法运用在陶瓷装饰上，开创了陶瓷艺术的新纪元。孟家井窑白地黑花瓷的绘画与河北磁州窑相比，更显古朴、粗犷，以写意、大写意画法为主，有构图简洁、线条流畅、笔法率意的特点。绞胎瓷更是独树一帜，其花纹绞拧、两色相间，犹如木之年轮，流畅美观，被称为“木理纹瓷”，神奇而珍贵。

在烧制方法上，金元时期孟家井窑采用盘碗内底刮釉一圈的叠烧方法，提高了产量，降低了成本，是金代陶窑瓷工匠的杰出创造。此外，还采用支钉支烧和沙子垫烧等烧造方法，工艺技术较为领先。孟家井窑瓷器质坚耐用、美观大方，因而广受欢迎。日用瓷器主销于太原、榆次及周边地区，有些销至内蒙古、河北等地。

民窑精品——玉壶春瓶

孟家井窑瓷器器形古朴，装饰既有浓郁的北方民间艺术风格，又有鲜明的地域特色，实为北方民窑中的一朵奇葩。中国国家博物馆、故宫博物院、山西省博物馆都藏有孟家井窑烧制的瓷品。中国国家博物院收藏展览有孟家井窑金代烧制的白地黑花玉壶春瓶，瓶的高度为30厘米，最大腹径18厘米，足径8厘米，颈部和下腹各有两道弦纹，两组弦纹间写有“榆次县孟家井烧来的胡壶如有不口”，这是目前唯一标明产地的孟家井窑产品。

孟家井瓷窑遗存和国家权威机构所收藏展览的孟家井窑瓷器，使我们有幸领略到孟家井窑陶瓷制品的风采，孟家井窑昔日的兴盛和繁荣景象仿佛在眼前重现。

编辑：陈畅鸣 charmingchin@163.com

书讯《地摊淘瓷777天——手记与实样图解》出版

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