自对为对仗与平仄松绑

●杨方德

对仗与平仄，是楹联鉴赏和创作的支柱及核心。 在《联律通则》六条联律(即『基本规则』)中，对仗与平仄是最为重要的两条。

对仗与平仄，可称为楹联界的两道门槛。 掌握了对仗与平仄，就算是进入联界的大门了，否则就只能是楹联的门外汉。

对仗是什么呢？————对仗，原是特指上下联间相应位置的关系，又称互对。 互对要求甚严、甚高，包括如下四项内容：

一、字句对等。互对的字数、句数相等。

二、词性对品。 互对的词类属性相同。

三、结构对应。 互对的句法结构、词语结构相同。

四、节律对拍。 互对的语流节奏一致。早期的楹联，仅只有互对存在。 随着与时俱进，才逐渐出现了自对。

自对，是特指楹联单边(上联或下联)内的自行成对。 它包括字对(一字词)、词对、句对等等。

自对，是互对的转移。 它把对仗从原来的上下联之间， 转移到了上下联之内。这种自对，不是互对原模原样的对仗转移，而是大大降低了若干要求的变异转移。 由此，自对既是楹联的飞跃发展，又是楹联的积极创新。

自对，是对对仗与平仄的松绑。如果把互对的严要求、 高标准看作是对仗的大捆绑的话，那么，如今有了自对之后，这就既为对仗松了绑，也为平仄松了绑了。

自对建立之后，楹联就面临两条路：一条是小加绑，另一条则是大松绑。

小加绑之路： 既互对，又自对。 即在保持原来双边互对的基础之上， 又增加了单边的自对————显然可算是新增加了捆绑。

例一： 郭沫若题蒲松龄故居联

写鬼写妖，高人一等；

刺贪刺虐，入骨三分。

『写鬼写妖』与『刺贪刺虐』，是上下联间成对(互对)的同时，又单联内自行成对(『写鬼』对『写妖』、『刺贪』对『刺虐』)。 显然，既互对、又自对的楹联，其写作难度是更大了(小加绑)。

大松绑之路：专自对，不互对。换言之，即只求单边的自对，而不求双边的互对，让互对淡化甚至消失，这就是把双边(大范围)难于解决的对仗难题，转移到单边(小范围)去解决，如此常常使难变易。————这就叫大松绑。

对仗转移成自对后，还有小松绑，即放宽对自对的若干要求， 从而使自对的路子更加广阔，前景更为灿烂，操作更是灵活。

这种小松绑， 将对仗从原对句要求大大地放宽了。 具体表现如下：

①、自对可以用同字相对

例二： 桃花源延至馆联

非一个渔夫到来漏言，不知刘项，宁知魏晋；

愿诸公贵人相对饮酒，但话君臣，莫话神仙。

自对中是『不知刘项』对『宁知魏晋』、『但话君臣』对『莫话神仙』，其中『知』对『知』、『话』对『话』，乃同字相对，这要在互对中是绝不允许的。

②、自对可以用平仄相同。

例三： 于右任挽黄兴联

谤满天下，誉满天下；

创造共和，再造共和。

自对中『满天下』对『满天下』、『造共和』对『造共和』，这里，除同字相对之外，其音步『满』对『满』及『下』对『下』、『造』对『造』及『和』对『和』。 这全是平仄相同，哪里还有对仗要求中平仄相反的影子呢？ 如上例二中的『知』对『知』、『话』对『话』，当然也是平仄相同。

③、自对可以用对偶句、排偶句、排比句相对。

例四： 西安城门征联获奖联

几番杨柳，几度丝绸，未因岁月减春色；

一路驼铃，一声羌笛，总让风云壮古城。

自对中『几番杨柳』对『几度丝绸』、『一路驼铃』对『一声羌笛』。 这种排偶句，与排比句、对偶句一样，在互对中是绝不允许的。

④、自对可以采用多相自对。

例五： 南昌滕王阁联

兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；

古今方一瞬，问江上才人，阁中帝子，念当年风景如何？

此联中有三处自对，特称为三相自对：上联『兴』对『废』、『落霞孤鹜』对『秋水长天』、『湖』对『山』。 下联自然也是三相自对，一看便知。 这种多相自对，更为楹联创作大大地增加了灵活性和自由度。

综合以上所述， 凡有自对的楹联，除少数做到既自对、又互对的，是给创作增加了些难度之外，其余那些既自对、且不互对的楹联，自对中又可同字相对，还放宽了平仄，这显然就为对仗和平仄都松绑了！ 这可以算是自对的特异功能。

这种自对特异功能的产生，完全是得益于引入自对时的一种特许： 只要自对合乎要求(在通常对仗条件下，还特许同字相对和平仄不拘)，就算其相应的互对部分放宽甚至消失，那么，整副楹联仍被看作为工对。

自对引入的意义和作用是什么呢？ 谷向阳教授在《中国楹联学概论》中，作了五个方面的阐述： 我认为，简明地说，自对为楹联带来了两大变化： 一是使楹联别开生面， 更加丰富多彩， 从此有了『对中对』、『联中联』，灵活多变，妙趣无穷，为楹联开创了广阔的新天地。 二是当互对遭遇到困难时，可用自对补偿，以达到由宽对转化为工对的楹联高要求。

（641000四川省内江市翔龙大街内江电台）