潘玉良旷世情缘:那个40年生死相依的痴情男人是谁

林汐

从雏妓到小妾再到举世闻名的世界一流女画家，潘玉良的经历一直是个传奇。她没有惊人的美貌与风情，却是天生的艺术家。2011年7月，在香港的嘉士德艺术拍卖会上，潘玉良的油画《自画像》拍出1200万的高价，创造了国内女画家目前为止画作拍卖金额最高的纪录。一个成功的女人背后，总是站着一个默默无闻奉献的男人。这个男人，名叫王守义。他是潘玉良旅居法国后半生的依靠，四十年的风雨沧桑，随着《自画像》的拍卖，女画家潘玉良这段旷世奇恋再次浮现在世人的面前——

塞纳河边的告白

1937年12月的一个黄昏，巴黎的街头已飘起纷纷扬扬的雪花。“东方饭店”的霓虹灯在雪中闪动着温暖的光芒。老板王守义正等待客人。那天是华人为中国女画家潘玉良来法的欢迎会。39岁的王守义已在法国居住了十七年，在当地华人中，他以热情慷慨乐于支助同乡闻名。

门铃“叮”地响起来，一群青年男女推门涌入。王守义一眼就看到其中一个个子不高，短发，身着藏青旗袍的东方女性。那是一张并不算美丽的脸，细眉高挑，厚唇，齐耳短发，但这张脸又有种说不出的气质。

潘玉良本是出身卑贱的妓女，由芜湖海关总督潘赞化救出后纳为小妾，深具民主意识和新观念的潘赞化发现了她绘画的天分，将她送到法国深造。学成归国后，潘玉良成为美院教授。此次二次来法国旅居，是因为不能为赞化正妻所容，不得已流落异乡。她的传奇故事早就在华人世界中传遍了。

潘玉良嗓音低沉，声音铿锵有力，手势激昂，如果不看身形，豪爽几与男子无异。酒至酣处，画家们或吟诗，或唱法文歌曲，潘玉良却格外与众不同，一曲京剧《文昭关》的老生唱段苍凉虬劲，字正腔圆，王守义听得怦然心动。

第二天，王守义就忍不住登门拜访潘玉良。她租住在离东方饭店不远的二层的小阁楼上。王守义没有想到她会住得如此简陋，不由得心酸。潘玉良说起第一次来法国留学的种种艰辛，王守义深有同感。潘玉良那时虽然获得了奖学金，也有家庭的经济支持，但还是入不敷出，有一次竟饿得几近失明。而王守义22岁时，来法国勤工俭学，却因为文化较低不得不放弃了学业，他学习修车技术，机械，克服了重重困苦才获得飞行员的资格。此后开过出租，租过庄园，现在又做酒店，好不容易才在异国他乡站住脚跟。说起往事，两人不禁唏嘘不已。这次交谈后，两人很快成为知交，王守义经常前去探望潘玉良。

细心的王守义发现，潘玉良好几次被房东太太催交房租，他不解，她的画也有一定影响啊，别人说，“难道你不知道她吗？她是有名的‘三不女人：不恋爱，不变国籍，不与画廊签约。”不签约就意味着没有稳定收入来源。他追问潘玉良，潘玉良却淡淡说，“钱算什么？！我的画是我的一片心血，艺术的价值又哪里是那些以赢利为目的的商人所懂。”不等他回答，竟转身作画去了。

“哎”，他看着玉良作画的背影，不由长叹一声，放下本留作当月采购费的20美元，轻轻出门。20美元，在那个年代，足够玉良生活好一阵子了。

第二天，潘玉良才发现桌上的钱，欲还给王守业，却遭到回绝。她本是豪迈爽朗的人，便也不跟他过多客气，王守义见她收下，这才放下心来。

明知玉良比他大3岁，明明已经人到中年，爱情之火却让王守义像个毛头小伙子一样，抑制不住心中的冲动。在塞纳河边一个明媚的夏日，他终于向玉良表白：“我知道自己没多少文化，但我觉得你一个单身女子实在羸弱，我希望能帮助你，呵护你！”

玉良沉默了，他对她的关心、理解和经济上无私的援助，她又怎么会不明白他的心意，她摇摇头，“我的心，在那遥远的祖国，那一端有我深爱的丈夫和儿子，那是我的家，总有一天，我是要回去的。好兄弟，谢谢你。”

将你的样子刻在时光里

潘玉良作画成痴，一旦作画，可以三天三夜都不下楼，王守义几乎成了她的与外界联系的唯一通道。他给她带吃的，做家务，采买物品，邮寄信件。潘玉良几乎拿他当成了亲兄弟，什么事情都不瞒着他。渐渐地，他们默契到什么都不说，就能明了彼此的想法。

1939年，王守义拿出了大笔资金，助潘玉良参加国家美术大宫举办的第53届“正式画展”，潘玉良的画作《艺术家肖像》在国际会展上引起轰动，被称为“中国女凡•高”，法国政府甚至限制她将画作带出法国。

但新闻媒体更多的是对她的私人生活感兴趣，圈内人对她的评价，也永远逃不开“妓女出身”这几个字。她来法国一年，王守义频繁出入玉良的家，流言飞语随之四起。

8月的一次画家圈内沙龙上，有不怀好意的忌妒者当众挑衅，“潘女士此次的人体肖像画，不知是否又是自己做模特呢？王先生帮您雇佣了模特吗？”一讽潘玉良穷困请不起模特，又讽王守义与她感情暧昧。王守义闻言不禁大怒，潘玉良则柳眉倒竖，一杯浓茶泼了那家伙一头一身，一场好好的聚会闹得不欢而散。

自此，潘玉良不再接受王守义的资助，和他也保持着一定距离。为怕潘玉良不肯接受他的资助，王守义不得不请一个朋友假冒画商，上门订购她的画作，并邀请她住进专为她配备了画室的公寓。这样，潘玉良的基本生活才得到了保障，又能拿起画笔继续作画。

直到1945年，二战结束，潘玉良发现画商只付现金不付支票，随口一问，才得知是王守义请人冒充画商订自己的画作。一时间，潘玉良气愤极了，自己的画作那么不堪么？难道她已到需要他的怜悯和施舍才能生活下去的地步了吗？

她气冲冲跑去质问王守义，却被告知，王守义报名参加飞行营运，将居住在法国的一些爱国人士送返国内。潘玉良一听就傻了，“40多岁的人了，还乱跑乱闯。他不知道么，这样的事情可以交给年青人去做。”当她悻悻地走回家后，完全无法安心继续进行画作。突然地，她明白了他在她心里的分量。

画笔已经无法倾诉她的情感，她拿出了木架，拿出了泥土，她的眼前闪现过他们这些年的相处，他眼底无言的深情，她的手指灵巧地在泥土上雕琢着，这是她生平第一座雕像。

王守义安全回来了，他第一件事就是去看望玉良。然而这次，他没有看见画布画笔颜料，而是一件尚未完工的泥塑，赫然便是自己的模样。他激动地将潘玉良紧紧地抱在了怀里，爱情之火熊熊燃烧，潘玉良享受着他的热吻和爱抚，轻轻说道，“若你不离不弃，我便生死相依！”

那是潘玉良人生中最幸福的一段日子。她的《自画像》便是于这时期完成。画作上的女人斜倚在桌边，紫色的基调充满浪漫，女人微笑着，一脸的幸福。身上半敞的衣襟和丰满的身体，似乎在向情人发出无声的邀约。

只是无论他们如何幸福，玉良却从来不肯取下她挂在脖颈上的项链，那里有她和潘赞化新婚时的照片。她总是提起回国的事，王守义再大度，心里也不禁有着丝丝隐忧，他问玉良，潘家才是你的家吗？那我又是你的什么呢？玉良深深看他一眼，说，“你，是我的爱人。”

爱与艺术一起永存

此后的几年，潘玉良在王守义的支持下专心作画。1950年，王守义帮潘玉良联系到了法国多尔赛画廊，准备为潘玉良做一个大型画展。这是潘玉良学画四十年来一次集大成的画展。为此，两人倾注了他们所有的精力和时间。

没想到合同签订不过半月，潘玉良收到了潘赞化的来信，欢迎她回国。她兴奋地收拾行装，却遭到王守义的强烈反对，他强调这将是潘玉良在法国艺术界迈入顶尖艺术家的大好机会，为此自己付出了大量人脉金钱，打通了多少关节。他的话无法反驳，潘玉良只能给潘赞化回信，叙述自己的难处，承诺办完画展就回国。

画展的筹备过程一波三折，时间旷日持久。这期间，也许是感受到了潘玉良微妙的心态变化，潘赞化的来信也日益稀少，潘玉良愤怒指责王守义不该办画展，害她有家不能回。王守义只能苦笑。的确，举办这个画展，既是潘玉良的机会，也是他留住她的唯一办法。在爱情面前，人总有自私的一面。

时间一晃就是八年，1958年8月，“中国画家潘玉良美术作品展览会”在巴黎多尔赛画廊开幕。潘玉良展出了她多年来珍藏的作品，刊印了特刊，出版了画册。展览未闭幕，展品除自藏未标价外，均订购一空。巴黎市政府购藏十六件，国家教育部，市立东方美术馆都有收藏。她的汗水没有白流，她和王守义的心血没有白费，她成功了！

回到家，王守义默默递给她一封信，是潘赞化写来的，“来信预告美展有成功之望，将实现你之积四十五年之理想，当祝当贺！你要回国，能在有生之年再见，当然是人生快事。不过虑及目前气温转冷，节令入冬不宜作长途旅行，况你乃年近六旬的老媪，怎经得长途颠簸和受寒冷，还是待来春成行为好……”潘赞化委婉地拒绝了她的回国之意。

潘玉良崩溃了，她哭着朝守义连连捶打，“没有了家，我还剩下什么？！”王守义却反问她，“玉良，你一直是个睿智成熟的女人，你实话告诉我，你突破了对往事的心理障碍吗？你当真想再回去当潘赞化的小妾吗？新中国现在实行一夫一妻制，你回去了，潘赞化又将如何自处？”潘玉良不再理他，自顾自收拾行装，摔门而去。两人不欢而散。临走，她只带走了那件王守义的头像雕塑。

1960年以后，潘玉良一直在法国的一个小镇上隐居。她断绝了与潘赞化和王守义的一切来往，每天除了作画便是作画。由于她的作品大多自藏，因此生活一直拮据。小镇上的人谁也不会想到，这个深居简出的东方女性便是大名鼎鼎的潘玉良。

每到夜深人静之时，潘玉良望着放在枕边的王守义的雕像，心潮起伏。但倔强的她，始终不肯原谅的王守义。

1964年，中国大使馆的人辗转找到了潘玉良，给她带来了潘赞化早已于1959年去世的消息。闻讯，潘玉良哀恸不已，骤然病倒。忘着窗外灰色的天空，她不禁喃喃自语，“我这是要死了吗？好兄弟，我最需要你的时候，你又在哪？”很快，她陷入了高烧昏迷之中。

当她从昏迷中醒来，却赫然发现，坐在床边的，竟然是思念不已的王守义！他守在她的身边，紧紧地握着她的手。

原来，王守义一直不曾离开她，他暗中关注着她的一切，他发现她没有按照平时生活规律出门购买生活用品，猜测到她可能是病了，如果这次没有他破门而入并及时送医，再晚半日，就算是神仙也救不活她了。

他含泪请求潘玉良，原谅他曾经的自私，“我们都老了，玉良，让我陪在你的身边！”潘玉良的手终于握住了他的，她长叹一声，“守义，我这才明白，有爱的地方才叫家啊。”

自此，两人开始同居。他们抛弃了世俗的繁文缛节，不在意他人的眼光，一直相依相伴，恩爱如初。

正是有了王守义的悉心照顾，潘玉良才能不为外界干扰，全力创作。她的一生，创作了四千多件作品，她的作品，既融中西画之长，又赋于自己的个性色彩。而像她那样多产女画家，更极少见。

但潘玉良一生画作无数，雕塑却只有两件。一件是后来为一代画师张大千所作的头像雕塑，一件就是王守义头像雕塑。《张大千头像》在1958年由法国国立现代美术馆购藏，但王守义头像雕塑却被她放在了卧室里，终身没有出售。

1977年，82岁的潘玉良人生走向了终点。临终前，她叮嘱王守义两件事，把她颈上的项链还有怀表送回潘家，把她的作品带回祖国。这两件事都不太容易办到，特别是将她的作品带回祖国这事，要知道，潘玉良的作品是被法国限制出境的。

为了实现玉良的遗愿，王守义不顾自己80岁的高龄，千里迢迢两次赶回祖国，联系上潘家子孙，送还了项链和怀表。回法后，他为防止玉良的作品遗失、损坏，他出巨资在巴黎博物馆租赁陈设间，并承担保险、保存等费用，使玉良的三千多件艺术品得以保护。但就在1981年，一切都联系妥当，准备将玉良作品运送回国之际，王守义撒手人寰。

最终，友人们决定将王守义的遗体安葬在潘玉良的墓地。“生不同裘，死则同穴”，从此，玉良不再是漂泊异乡的孤魂，她有了心爱的人相依相伴。潘玉良传奇的一生，乃至成为艺术殿堂世界级大师，离不开王守义的坚强臂膀的强力支撑。他坚守给予她的爱和忠诚，四十年不离不弃，生死相依。这一份超越了爱与友谊、亲情的深情，又岂是一个简单的爱字所能一语概括的。

塞纳河的河水缓缓流逝，圣母院的钟声嗡嗡响起，在异国他乡的土地上，见证着这段惊世绝恋，在浮夸躁动的今日，仍然传递着关于爱情的动人传说。

编辑/杨晓琴