浅谈借景在居住区景观设计中的运用

李书文 ，王美娟，贾喜棉 ，张立清 ，郑秀梅

（1.衡水市园林管理局，河北 衡水 053000；2.衡水市工业学校，河北 衡水 053000）

随着人们生活水平的不断提高，人们对居住环境的要求也越来越高。居住区内绿化面积和周围环境已成为许多房地产商对外宣传的卖点，同时也成为人们买房时的关注热点。这就要求开发商在居住区的设计上，同时考虑住宅的建筑设计与景观的设计。景观的层次与丰富性是景观形式的重要内容。通常情形下，在居住区景观的设计过程中既要造景也要巧妙的借景，造景和借景同样重要。

1 借景的目的

园林景观设计是指在限定的空间内，用有限的空间创造出无限的意境。就居住区园林绿地景观而言，从其构成生活空间的功能上看，是为人们提供可观、可赏、可游、可憩的“虚”、“无”空间。设计师们通常采用打破边界局限、巧妙地将园外的景观纳入园内的设计手法，结合假山、廊、花架、雕塑、水景、植物种植等实体处理这样的“空”、“无”空间。

借景的目的就是把各种能在形、声、色、香等方面增加艺术效果、丰富设计构图的外在因素，引入到本景观空间中来，使景观更具特色与变化。居住区景观设计常借景于城市中的公园或自然、人文景观，合理布局自身景观位置，依托外部社区，使绿化景观与娱乐设施同时共享，从而突出自己的景观特色。

2 借景的作用

借景在居住区景观设计中占有特别重要的地位。通过借景把各种在形、声、香上能增添艺术情趣、丰富画面构图的外界因素，引入到本景空间中来，使景色更具特色和变化。借景对扩大空间，丰富景观效果，提高园林艺术质量有重要的作用。

3 借景的方式

借景在我国的园林设计中有着丰富的运用。现代住宅景观设计许多地方借鉴于中国古典园林的设计手法。借景可以是直接借实景也可以间接借景。

3.1 直接借景

直接借景方式分为：远借、邻借、仰借、俯借、应时借等。

（1）远借。指将远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视透视的方法借景。北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，每到夕阳西下、落霞满天的时候赏景，景象曼妙。

（2）邻借。指将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗透视，如苏州沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。

（3）仰借与俯借。指登高远望、俯视所借园外或景区外景物。如云南昆明西山的三清阁建在滇池之边的西山悬崖上，对于观看烟波浩渺的滇池就是俯借的佳例。云华洞有幅对联“洞外云舒霞卷，海中日往月来”和横额“蓬莱仙境”就是描述借海借云、借月的意境。

（4）应时借。指利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借红枫，冬借飞雪等。如借烟雨的，有嘉兴的烟雨楼和承德避暑山庄的烟雨楼。它们都在浩渺的湖滨边，柳丝垂拂、殿阁巍峨、细雨朦胧时，产生一种特别的神韵。

3.2 间接借景

间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。

（1）借虚空间。墙与门窗围合的空间其实是具有使用功能的，而园林中一些空间无实际使用功能，是为了增加空旷、透气的效果而设立，这就是所谓的虚空间。如国画中的留白便属于此。

（2）借光影。光，分日光、月光、水光。太阳是生命之源，光明的象征，滚烫灼热，极具阳刚之气。月光妩媚清丽，是阴柔之美的典型。水光无形无色而流动多变，或平静如镜，倒映万物。水给人以智慧的启迪：“智者乐水”；水引发人们从善之心，园林中水体的设立给有限的实体以无限的虚幻。

影，分为物质受光后在地面的投影和水中的倒影两类。想将光与影很好的融合进园林设计中，植物的配置、疏密程度，水体的分布都要进行周密的考虑。

声、香、色。关于声音，计成《园冶》中提到：“琵琵风声”、“夜雨芭蕉”、“鹤声送来枕上”和“梵音到耳”等4种。风声、雨声、鸟声都属自然之音。香、色是指花香和不同植物色彩上的变化。这就要求植物品种选择要多样性，这样才可以使整个景观设计更具有丰富感和层次感。

4 小结

居住区景观设计中运用用借景的造园方式，既可以减少建造成本又可以更好的利用周围环境，丰富居住区内整体环境。造园的方式与借景方式的结合运用，目的都是为创造更良好的人居环境。把人工与自然、技术与艺术、功能与观赏、时尚与传统有机地结合起来，使人们在拥有住宅的同时又拥有一座公园或一片绿地，可以享受阳光、空气、绿色、自然与建筑构成的和谐的居家环境。