欣喜与忧虑交织 挑战与机遇并存

朱浩云

欣喜与忧虑交织 挑战与机遇并存

朱浩云

经济发展，国家实力增强，人民生活改善，为收藏事业的发展创造了良好的条件。据不完全统计，全国大大小小的收藏品交易市场已达数百家。更让人惊讶的是：2009年，在遭遇国际金融危机的大环境下，中国艺术品拍卖却如日中天，仅北京市场2009年艺术品拍卖成交金额就达100亿元以上，不少顶级文物艺术品价格突破亿元大关。然而，在热闹非凡的市场的背后，藏市的诸多问题仍然困扰着市场。

藏市官司接二连三

自九十年代初国内兴起艺术品拍卖后，艺术品拍卖引发的诉讼纠纷一直没有停止过，记得1992年著名老画家吴冠中就一张《炮打司令部》的真赝问题将上海朵云轩和香港永成拍卖公司告上法庭，然而，这场马拉松式官司一打就是几年，可谓旷日持久。此后，各地艺术品拍卖的官司接二连三，据笔者观察，艺术品拍卖中的诉讼官司主要有以下几类：

一是由真赝问题所引发。这类原因造成诉讼纠纷的最多，最典型的当推1995年的张大千《仿石溪山水图》一案。1995年绍兴中澳纺织品有限公司总经理王定林在浙江国际拍卖中心以110万元的高价买下了张大千《仿石溪山水图》。由于此画上有中国最权威的书画鉴定家上海的谢稚柳和北京的徐邦达的题跋，后由于谢说真，徐说假，进而引发了一场长达三年的诉讼官司。1997年杭州市中级人民法院以原告王定林证据不足而判其败诉。二审王定林仍然败诉。案件最终被提交至最高人民法院。最高法院受理后委托国家文物局组织鉴定，于是国家文物局邀请了北京、上海、山东等地十多位书画鉴定专家齐集京城，对署名张大千的《仿石溪山水图》之真伪进行了鉴别，结论一致为：伪作。最后高院判定原告王定林胜诉。尽管这一案例已过数年，但仍给人们留下很多思考。

二是由中介方运作不规范所引发。2000年，上海有媒体报道，一位吴先生竞拍到四把太师椅。虽然拍卖行作出了不保真伪的声明，但在其产品介绍中有标明太师椅为“民国年代”字样。吴某在经过鉴定太师椅为“现代仿古”后，将拍卖行告上了法庭，法院判拍卖行承担责任。还有的艺术品拍卖行由于三角债的问题，造成资金周转不灵，最后只能拖欠物主的货款，最终引发诉讼官司。

三是由买家拒付货款而引发。2005年12月，某拍卖公司在北京举办了艺术品拍卖会。刘某以802号竞投牌参加了竞拍，共竞买15件艺术品，总成交价为人民币400余万元，拍卖佣金为人民币30余万元。刘某在支取了其中的5件字画后，称其提走的5件字画中有1件是赝品，给自己造成了几十万元的损失，使自己失去了对拍卖公司的信任，遂拒绝支取剩余10件艺术品。拍卖公司表示，曾几次向刘某发出律师函催款，但刘某一直拒收律师函并拒付剩余款项。为此，拍卖公司请求判令刘某立即支付拍卖款及拍卖佣金，并判令刘某支付324天的逾期滞纳金人民币61.479万元。类似这种买家竞得后拒付货款的诉讼案在各地可谓屡见不鲜。

法律能否为藏市保驾护航

鉴于目前收藏市场问题多多，于是不少业内人士呼吁加强藏市的立法、执法，严厉打击古玩造假者，为藏家保驾护航。可是，藏市中也有不少专家反对打假，理由是艺术品是一种特殊的商品，不是靠行政手段能解决得了的。

从以往历史上看，真赝问题一直是藏市热点，比如：作品真假谁说了算。由于我们尚未建立专家评估制度，无法进行科学的鉴定，故目前主要是依靠一些老资格的鉴定专家的直觉判断。而艺术品鉴定是集学说与经验、理论与实践、科学与技术相结合的学问，很难说有谁是“目光如炬”、“洞烛幽明”的，致使专家对鉴定结果只能是各执己见，互不相让。古往今来，赝品从来没有在市场上消失过，历代的收藏家恐怕对赝品已习以为常。换之言，如果没有赝品，那么，宋以前的名家作品绝大多数将不复存在，我们更看不到王羲之、王献之等国宝级的作品。正如吴湖帆说过，收藏字画，以购进“有人看假的东西”“最好白相”。所以，藏家对赝品切莫一棍子打死，特别是藏家要玩出品位、玩出门道，恐怕还需常与“赝品”交往。

不过，从收藏者、投资者角度而言，要有自我保护意识，毕竟现在收藏面的法律还不完备，特别是一掷千金的背后往往有一张废纸的风险。因此，收藏者和投资者鉴别真伪这一关必须过，正所谓“投资艺品靠财力、保值增值靠眼力”。记得已故原国家文物局长孙轶青生前曾十分坦率地讲：“艺术商品的伪劣不同于其他商品的伪劣。在相当长的历史时期内，我们只能允许真假并存，由市场优胜劣汰的竞争规律去解决，由顾客日益聪明的慧眼去鉴别。今天，我们如果违反规律，强行打假，必然会打不胜打，甚至真假难辨，徒自搅乱市场交易的正常秩序。”

笔者坚信，随着藏市发展以及人们艺术鉴赏水平的提高，相关的法规会日趋完善，届时，我国藏市必会呈现更加繁荣的景象。

编辑：陈畅鸣 charmingchin@163.com