希望散文诗加入当代诗政大潮

2010-11-25丁芒

散文诗世界 2010年1期

丁芒

海梦先生的一次电话，拉回了多年来我游离于散文诗外的目光。其实海梦先生这些年苦心经营，使散文诗在国内外大放光彩：成立了中外散文诗学会，会员达二千余人，《散文诗世界》刊物也越办越精彩，笔会频频举办……种种情况我都知道。只是因精神另有所钟，无法兼顾，辜负了海梦先生和许多朋友的殷殷眷顾，十分惭愧。

多年来我倾心探究、着力推动的主题是：推进中国诗歌整体的科学发展，创建未来的主流诗体。为了实现此一“哥德巴赫猜想”，我还创造了一种新的诗歌体式——自由曲。现在就将我上述思考和实践的内容介绍于下，供散文诗界的朋友们参考，希望从中国诗歌总体发展的高度来探讨散文诗如何融入此一诗改大潮。

21世纪汉语诗歌发展之路

2002年12月23日至12月28日，第七届国际诗人笔会在南京举行，有12个国家和地区的80多位著名诗人参加。会议主题是讨论华文诗歌的发展问题。我亦应邀参加，在开幕式上发言，对下列提纲作了进一步的阐述：

一、中国诗歌应视作一个整体，包括新诗、旧体诗、散文诗、民歌、歌词等多种形式。

二、新诗与旧体诗是当代诗坛两大主流诗体，不应再有独尊罢黜之别，应互相尊重对方的客观存在和价值，正视其优长与缺点。

三、新诗的优长：

1.创作心态：个性解放；

2.形式自由，人自为体；

3.意象丰富，深度建构。

新诗的缺点：

1.个性解放走向极端，达到封闭化、庸俗化的程度；

2.绝对的无目的论；

3.意象建构的无序化；

4.只重语义，无视语音，造成诗的音乐美的彻底消失。

四、当代旧体诗词的优长：

1.与民族审美传统的深度契合，在审美接受方面，较之新诗处于优势；

2.诗歌形式艺术的高度完美：以语音流为轴形成格律（体式排列、节奏和韵脚）；

3.诗化工夫：高度凝练。

当代旧体诗词的缺点：

1.个性不解放，趋同心态严重（包括趋古、趋政、趋时、趋上），因袭成习，缺少独创精神；

2.音律化走向极端而成模式化，形式驾于内容之上，成为内容表达的桎梏；

3.抽象化趋向严重，意象化工夫不足。

五、鉴于上述优缺点，新旧诗完全可以自行解构；而各自的缺点，恰恰是对方的优点。解构的方向，完全可以向对方靠拢、学习，互融互补，不应相互排斥，各自为政。

六、在文学各种样式中，诗歌的形式艺术特别见重。新旧诗互补是大势所趋。音乐性是诗的重要属性。新的诗形式建构，已在新旧体诗界进行试验、创新。新诗系统如：八行体、新词、新古典主义等。旧诗系统如：新古诗、自由曲、自度词、新声体等。

七、中国汉语诗歌从解构到建构的总体发展趋向，必然沿着新诗的河床前进。不会永远是新旧诗的平行线，不会永远原地踏步，更不会永远地去复古和食洋人唾沫。食古不化与食洋不化，同样没出息。继承和借鉴，都应为创新所用，否则其本身没有独立的价值。

八、建构汉语诗歌新的主流诗体的理想要求：

1.内容：民族化，中华民族普遍喜闻乐见。

2.形式：大众化，利于华人社会接受和利用。

3.艺术：多元化，充分解放个性，加强音乐性。

九、建构新主流诗体的步骤：

1.做多种多样的建构实验，极力推广普及。

2.以诗歌接受者是否接受为重要标准，逐步筛选，并促进实验体式达到高水平的成熟度。这是个长期的反复的过程。

3.筛选最后产生诗人运用度、公众接受度最高的一种或几种新体诗歌，就自然形成新的主流诗体。但过去的或新的各种体式均可延续。

我原以为我的这篇汉语诗歌发展战略思考会引起争论。意外的是大家听得很仔细，讲毕立即响起一片掌声，许多人拥上来和我握手，拿我的讲稿去复印带回传阅。美籍华文诗人远方先生当场成诗一首赠我：

同胞兄弟旧新诗，秋菊春兰各有时。

今日听君歌一曲，高山流水最相思。

创建新体诗歌——自由曲

我国诗歌史中被称为三大高峰的就是唐诗、宋词、元曲，但明清以来一直是诗词鼎盛，曲被冷落。自上世纪八十年代改革开放，思想解放，传统诗词复兴，其受群众欢迎的程度大大超过新诗，引起我的思索，逐渐形成上述发展中国诗歌的战略构想。若要建构新体，必先熟悉已有各体。新诗、散文诗我都写过，传统诗词中诗、词形式已熟，唯曲未窥门槛，便全力以赴写了一年散曲，觉得散曲就是从诗词中解放出来的当时的新体诗歌，他的审美观念，创作心态，直到风格、结构、语言，与诗词有很大距离，如果以曲为桥梁，进一步解放，完全可以写成符合我设想的“民族化、大众化、现代化”这三大目标的当代新体诗歌。在此理论与实践的基础上，1987年我正式写成第一首自由曲：《华筵颂》。迄今共创作九十余首，并与贵州省弟子张志侠合出了一本自由曲集。今附录三篇于文后，供参照。

散文诗与自由曲比较研究

我觉得自由曲与散文诗有许多共同的特色，不妨初步作一些比较研究，以便于两间诗人相互沟通、互融互补、互相促进、共同繁荣。

一、已经有一些当代诗歌评论家提出了这样的观点：当代诗坛已经走出了新诗与传统诗词“二水分流、双峰并峙”的局面，而形成了“三足鼎立、三体逞雄”的状态。这第“三”者就是新体诗歌，包括上文提到的各体，自然也包括散文诗。与从传统诗词曲走出来的自由曲不同的是：散文诗是从新诗基础上走出来的，她出现得更早，传播时间更长，已经形成相当盛大的规模，自由曲等新体诗是不能与之同日而语的。而在这些“后来者”中，自由曲却是最为完美、最合理想、传播最广、最受群众欢迎的一个品种，已经出现了自由曲专集、合集多种。

二、诗主情。自由曲与散文诗一样，都因为体式的自由，可以充分构建意象，发挥联想，从横的方面扩展抒情的广度，从纵的方面延伸“以情致理、以理导情”的抒情深度。

三、音乐性是诗的本质属性。诗意不是诗所独有的，散文、小说等都以饱蕴诗意为贵。而音乐性则是诗所必备，且以此区别于其他文学样式。古来诗歌都是唱的，后来音乐失传，诗词只保留了音乐躯壳：体式上的对位、参差、音频上的长短、强弱之节奏感，以及各段尾音的共震感。这就是诗的各体，包括节奏律、韵律和体式。自由曲虽然体式上突破古体诗的模式化，走向自由，但上述格律三要素均未废弃。散文诗从新诗中走出来，只是体式上进一步散文化，音乐性却同样消失无遗。强调了非诗的因素（散文化），弱化了作为诗的本质要素（音乐美），这些使散文诗的身份不明，至今处于尴尬地位的原因，人们称它为精短散文也未尝不可。曾有人以重“情感的节奏感”为新诗、散文诗缺乏音的节奏感作辩解，这是缺乏对诗的本质属性认知的诡辩。任何文学作品，行文中都有内在情感节奏问题。

关于诗创作中的种种重要因素，如立意、心态、切入生活、意象建构、章法、语言大众化（语言、语法、语流等），散文诗和自由曲均无大的不同。

我作上述比较研究，非常肤浅，抛砖引玉而已。同为当代新体诗歌，相互参照，取长补短，以丰美成长自己，推动中国诗歌整体的发展作出贡献，岂不更好？

下面就抄录几首拙作自由曲，请散文诗家们批评指教。

华筵颂

华灯高照，美酒佳肴，热腾腾鱼鲜鳖宝，香喷喷煎炖烹炒，花哨哨七彩琼瑶。好一派富贵风光，端的是时代新潮，社会主义好！管他娘：民不富，国不穷；说什么：十三大，十二条！只把那“勤俭”二字，缝个窗帘儿来罩。沾点儿洋荤，带点儿海味，身价顿高。算你们好运道：关公遇到了曹操。莫迟延，安毋躁，反正国库里开销，全民来会钞。酒醉饭饱，原则么，云散烟消。厅外西风，厅里佳人笑，笑渐不闻声渐渺，山珍海味剩多少，哗啦啦，哗啦啦，全倒掉！灯火下楼台，一片干净地，白寥寥。只西风吹帘儿，飘来叹息一声声悄。

1987年12月6日

蚊之雄（寓言自由曲）

蚊咬狮一口，自此称英雄，镜前弄玉姿，花下簪新红。一股得意心中涌，免不得再掂掂自身多重：瞧咱这细伶伶的腿儿，不是能踢得山动？这薄兮兮的翅儿，不是能是起台风？这尖溜溜的嘴儿，不是能戳破天穹？谁说一万个我，还不足半两重？胡编！瞎蒙！狮是兽中王，只一吼，便山摇地动，虎狼逃避，鱼鳖潜踪。谁吃了豹子胆，敢和他碰？唯有我老蚊顶天立地，好义急公，敢在狮身喋血，敢向狮耳雷轰。吾不忍诸君斛觫，更不甘对他推崇。这一口咬得重要，那意义，不说你也懂。

嘤嘤蚊语犹未尽，天外卷来狂风，原来是狮子打喷嚏，竟把这不可一世的英雄，吹得无影无踪。

1995年10月5日

戊子新春赋自得

窗外是连绵大雪飞，玉干琼枝，风里铃声儿脆。高楼顶着个冲天盔，俯身掀髯，笑看江南一片白。窗上冰花开得美，案畔水仙正舒眉。一幅幅宣纸映雪媚，一缕缕墨痕舞天醉，一声声高吟紧相追，袅来回。万卷诗书齐呐喊：这个老头真够味！他是谁？

真惭愧，八十四岁！耳朵不聋眼不花，不缺胳膊不缺腿。虽说无齿，吃肉爱吃肥；虽说人微，出言声如雷；一脸唾沫，到老皮不厚；一生挨揍，从来不下跪。纵使幸运的蝴蝶避开我飞，阎王的请帖邀了千回。不垂涎，不心醉，不回避，不面对。瓮已破矣，非战之罪；心里有数，谁是谁非。黄连树下自弹琴，心随天籁别有味。人道是：香历三冬方透骨，泪堕怒肠化花酒杯，何妨一醉，让笔下生辉！八十四岁算个啥？此生只作号角吹！

说什么“七十三，八十四，阎王不请自己去”，呀，呸！阎王来请逍遥客，恕我犟牛不奉陪，我还要去捞海底龟、折月中桂！

2008年2月3日

言大众化（语言、语法、语流等），散文诗和自由曲均无大的不同。

我作上述比较研究，非常肤浅，抛砖引玉而已。因为当代新体诗歌，相互参照，取长补短，以丰美成长自己，推动中国诗歌整体的发展作出贡献，岂不更好？

岁月，真的让我无法言述！岁月，在田地里一垄垄庄稼的根部悄悄流过，尔后，又退到时光的远处。

大地上，成熟的谷子已被收过，成熟的玉米已被收过，成熟的高粱、豆子已被收过……

雁鸣过后，霜冷日重。

而我，仍在田埂上孤独地随风摇曳。

在此之前，我曾多么固执地认为，田地之于我，我之于田地，是何等的亲密，不可分割。

可如今，当我伫立田埂，我真的又是多么形只影单!

温煦的阳光，正从我傲慢的目光里慢慢消隐；

纤手一样轻抚的风，正从我冷漠的心里渐行渐远。