论扎染的审美意境与设计语言

吕述娟

(淮阴师范学院 美术学院,江苏 淮阴223001)

论扎染的审美意境与设计语言

吕述娟

(淮阴师范学院 美术学院,江苏 淮阴223001)

扎染是一种古老的民间艺术，是中国传统手工艺园中的一枝艳丽奇葩，它起源于秦汉，并随着历史的发展而发展。这种工艺发展到近、现代，产生了许多新的创意和独特的艺术语言，越来越得到人们的青睐与关注。基于此，从扎染的审美意境与设计语言等角度，来分析、展示扎染独特的艺术魅力。

扎染；审美意境；设计语言

扎染艺术，古称之“绞缬”[1]82，是一种防染工艺，早在二千多年前秦汉时期就已出现。宋人胡三省在《资治通鉴音注》中说：“缬撮采以线结之，而后染色，既染则解其结处皆原色，余则入染矣。其色斑斓之缬。”[2]古人所说“缬”便指今人称呼的扎染，又谓绞缬，扎缬，夹缬等。它是利用针、钱、板，防水布等工具，将织物进行扎、缚、缀、缝、夹、包等，使之产生防染作用，染色后，折除线结，从而呈现出图案的一种特殊的印染工艺。当代的扎染艺术已经走出偏远民族地区的乡村作坊，在许多大中城市盛行，而且从设计理念、表现语言到工艺制作水平都得到迅速发展和提高，扎染艺术以其强烈的民族气息和独特的装饰风格，被广泛运用在现代生活用品的各个领域中。扎染受到广泛的欢迎，原因可能有多种，但主要原因是手工制作的扎染从审美意境到设计语言都是一般印花工艺所无法得到的。

1 扎染的审美意境

现代扎染艺术在许多扎染艺人和研究者的共同努力下，创造了既有传统扎染艺术的自然生动、天趣横溢的外质，也更多地注入了民族文化造就的幽情壮采、无限灵性和使人叹为观止的朦胧深朴的审美意境。

扎染审美意境产生的源泉就在于染制过程中，由色粒子和色晕变化所取得的那种含蓄莫测、若明若暗的雨雾般的朦胧美。这些抽象、浪漫和虚无飘渺的神韵，往往给观者带来无尽乐趣和对梦幻、迷离意境的想象。自然和不造作，是优秀扎染艺术和其他民间艺术意境产生的决定因素。扎染是一种有意打绞成结，通过扭绞使染色不匀而得其纹样的过程，过程本身就是一种顺乎自然创造美的创举。人们常称扎染艺术为“巧夺天工”，其“巧”“工”也即是自然物化的潜现，是人的创造和物之生命的交融。

扎染意境和中国画的意境表现一样，常常追求画面和纹样中留有相应的空白，它们通过画面空白位置的经营，使色彩和形象流动其中，给观者以微妙的领悟。虚实相生，静中有动，处处皆成妙趣，也成为了扎染艺术表现的灵魂。以自然造化为对象，通过对形象、色彩、秩序、节奏的玩味，化实景为虚境，创形象为象征，这就是扎染艺术超然物外的审美境界。

构成扎染艺术审美意境的另一特殊因素是它独特的制作工具和制作方法。扎染中针的穿引，板条的夹合，线的扎绕，色染的浸透，凭一针一线的节奏、点色滴水的韵律，让形、色合舞而构成了独特的艺术境界。扎染艺术审美意境的产生及吸引人之处，还在它和写意中国画类似的不可重复性、偶发性、自然性。它的纹理的产生具有不可完全再现的偶然效果，这也是机械印染的规整化、同类化、一致性的制作特点所不可比拟和替代的。再者，过去和现在的许多扎染创作者常凭自己的经验，直接对面料进行扎结，这种即兴的扎结就更多地表现出随感而生，不拘一格的特点。

2 扎染的设计语言

当代扎染艺术的新颖美妙首先是通过对扎染的色彩、图案造型与形式及扎染的肌理进行预先设计，再通过针线对织物进行缝缀扎结、染色等多种技法表现出来的，即用扎染艺术中图案的造型、色彩、肌理等设计语言去体现艺术与技术结合的整体美。

2.1 扎染的造型语言

2.1.1 写实造型语言

扎染图案造型的特色就在于自然写实，这种取材于自然形态的花纹图案，经过设计师们概括、提炼，既保留了自然对象的基本特征，又体现了花纹图案的美感，巧妙地表现出栩栩如生的自然动态。写实造型语言，又分为装饰型造型语言和组合型造型语言。装饰型造型语言采用提炼、夸张、添加、变形等手法创造一种新的图案形象，是自然形象浓缩与升华的结果。以变化为法则，追求装饰型图案的时尚风格和美感形式，塑造特征鲜明、形象生动、装饰完美的各种图案，传统扎染纹样如火腿纹、宝相花，龙凤纹等吉祥图案。有着高度的装饰性和趣味性，给人以美的启迪和强烈的艺术感受力。组合型造型语言不拘泥于表现对象的外形特点，而是根据设计师对某一形象的感受，采用寓意、象征、虚构等手法，把有内在联系的图案巧妙地组合在某一图案中，构成寓意深刻、内涵丰富、意趣无穷的组合造型。如五福捧寿、松鹤延年、莲生贵子等传统题材的图案，体现了人们对美好生活的向往与企盼。组合型造型的图案要求组合内容自然贴切、形式多样、结构严谨、疏密适宜，丰富耐看。

针对写实性造型，扎染工艺技巧大多在图形轮廓线、纹样和底纹的黑白处理上做文章，因而，对具象图案的造型有着一定的要求。首先，图案造型的特征要鲜明，最好能在其外轮廓上得到充分体现，造型要简练、夸张，整体感要强。其次，具象图案的造型设计和工艺手法必须融为一体，使图案别开生面，在工艺制作中出现的效果能更贴切地表现扎染的具象图形。

2.1.2 抽象造型语言

抽象图案在扎染工艺中的运用比较广泛，可以分为二大类。一类是以方形、三角形、圆形及不规则的点线面等各种形态构成的图案，往往以言简意赅的简练手法表现图案特点和形式美感，图案形象灵活多变，清新优美；另一类是肌理图案，诸如木质纹理、大理石纹理、叶脉纹理、各类禽兽皮毛的纹理及生物细胞组织纹理等。天然奇趣的肌理造就了扎染艺术独特的视觉上的扩张力和触觉上的引诱力。抽象型图案的创意与制作，有效地拓展了扎染艺术设计思维的空间和视野。扎染中点、线、面的抽象图案，如鹿胎缬、鱼子缬、醉眼缬、玛瑙缬等点造型；由众多点的排列而构成的直、折线，通过绞扎形成的线条自然、精细、富有弹性和立体感，扎染中对于同一根线的不同手法的处理，会出现多种不同的艺术效果，线条或跳跃、清楚、精细、华丽，或含蓄、自然、朴实；面通常是线或点的聚集，由未入染的防染部分组成，图案不定型，大小不一。同时，特殊工艺的使用有时也别开生面，独树一帜。如鹿胎缬、鱼子缬的点经常布满织物的表面，形成一个整体大面。运用一些特殊工艺处理的面，往往会得到异乎寻常的效果。

扎染实物中显现的点、线、面，具有独特的艺术风格，这是扎染这一特定的工艺所致。故扎染的抽象性图案设计既要考虑一般性图案设计的常规，又要充分发挥扎染的工艺特点，使成品效果较之原稿更胜一筹，这便要求设计师能足够地了解和掌握其工艺特点。

2.2 扎染形式语言

扎染图案的形式语言主要由作品最终实用功能所决定，如窗帘、台布、床罩、方巾、长巾、披肩、拎包以及服饰面料等不同的实用功能要求使用连续纹样、单独纹样、对称纹样、综合纹样等不同的形式语言。

2.2.1 连续纹样

主要有二方连续或四方连续纹样。如新疆吐鲁番阿斯塔那305号墓中出土的大红绞缬绢，为西凉建元二十年(公元384年)的扎染作品[1]84。绞缬菱纹绢即为四方连续图，连续形纹样不仅可以显示条理与反复的形式美，而且具有强烈的节奏感和韵律感(图1)。

2.2.2 单独纹样

传统的鹿胎缬、玛瑙缬、团巢缬、鱼子缬扎法在唐宋时期十分盛行[1]106，扎染的成品色彩自然渗透十分精美高雅，是高档服装和高档室内配套的理想面料。单独纹样是扎染中用得最多的基本纹样，其扎法灵活，构图形式丰富，图案随意自然(图2)。

图1 鱼子缬(北朝)Fig.1 Yu Zi Xie (the Northern Dynasties)

图2 茶色花鸟纹(唐代)Fig.2 Tawny Flower and Bird Pattern (Tang Dynasty)

2.2.3 对称纹样

布料对折后扎结可得对称的纹样，如鸟纹、蝴蝶图案等，对角线折叠可得雪花图案，这种方法可省去一半工时，整幅布料对折可扎染制作壁挂，壁饰。对称纹样的扎结同样可以采用各种不同的扎结方法。其纹样严谨、庄重，纹样饱满、大方(图3)。

图3 对称纹样作品(设计：潘小霞)Fig. 3 Symmetrical Pattern Works(Designed by: PAN Xiao-xia)

2.2.4 综合纹样

设计者根据需要进行独具匠心的构思，将多种纹样运用于一幅作品中，构成综合纹样，同时采用多种扎结方法，运用合适的染色工艺，最终可产生精美的图案效果。有强烈的视觉冲击力和现代感(图4)。

图4 综合纹样作品(设计：吕述娟)Fig. 4 Integrated Pattern Works (Designed by: LV Shu-juan)

2.3 扎染的色彩语言

“以色扶形”[3]是扎染艺术重要的手段之一。扎染的色彩因各种工艺形式显示出千变万化、奥妙无穷、耐人回味的美感，散发出无穷的艺术魅力。

2.3.1 晕层色效果

在扎染染色过程中，随着扎线的缝缀力度不同，织物承受压力的松紧不同，染液浸渗于织物纹理中的程度也不同，因此产生深浅虚实、变化多端的晕层色彩，使扎染艺术作品显得色彩丰富自然，色调柔和，层次含蓄悦目(图5）。这种有层次的晕层色彩被看作是扎染艺术的“灵魂”，它能使每一件扎染艺术作品给人以神奇莫测、色彩明快的美感。另外，在配制染液时，色彩要深些，这样才能使扎染艺术作品显示晕色层次，增强图案轮廓清晰的视觉吸引力。

图5 晕层色效果作品(设计：吕述娟)Fig.5 Halo Layer Colour Works (Designed by: LV Shu-juan)

2.3.2 多种色效果

图6作品是将扎结好的织物用不同明度、色相的染液进行多次染色，织物呈现五彩缤纷的多种色彩。通常先染浅色，再染中间色，最后染深色。例如把扎结好的织物先染黄色，待稍干后再染绿色，最后染蓝色，3种颜色相互发生渗化，使织物上显示黄、黄绿、蓝绿多种色彩变化。又如用点染方法也同样可获得多种色彩效果，先用毛笔在织物扎结处分别点染不同的色彩，再把织物投入染液中浸染主体色调，织物可得到一种自然交融的多种渗化色彩。产生的色彩图案效果犹如中国画：写意的神韵，淋漓尽致地表现出多种色彩朦胧含蓄的微妙感觉。

图6 多种色彩效果作品(设计：吕述娟)Fig. 6 Multicolor Works (Designed by: LV Shu-juan)

2.3.3 调和色效果

将2种或多种色彩有秩序组合在一起，能使人产生愉悦、舒适感觉的搭配关系(图7)。在扎染艺术作品中色彩调和具有两个层面的含义：一是对明显差异或暧昧的色彩进行调整，使之处于协调优美的整体之中；二是将有显著区别的色彩合理布局，以期实现美的意图。扎染艺术配色时，对多种色彩之间添加过渡色阶层次，可以达到调和的目的。例如在黑色与白色中增加几个灰色层次，在鲜红与浊红中排列几个中间色，在黄与蓝中配置蓝绿、绿、绿蓝等。这种方法使得彼此孤立，排斥、互不相关的色彩显示出柔和的视觉效果。又如红色与绿色中都加入黄色，依靠双方色相均向黄色倾斜来实现色彩的协调意向。红色加黄色演示为橙红或红橙，而绿色加黄色则显现出黄绿或绿黄，这样红色与绿色具有了黄颜色的因素而反映出互相吸引的色彩调和态势。

图7 调和色效果作品(设计：龚建培)Fig.7 Secondary Color Works (Designed by: GONG Jian-pei)

2.4 扎染的肌理语言

扎染的风格主要表现在扎染所产生的自然肌理效果上，这种自然肌理充分地体现了扎染本身独有的美。扎染的渗化纹理自然、微妙，折皱凹凸的触觉肌理新颖独特，这种美既是人们精心设计和创造的，又是巧夺天工，浑然天成的。

渗化肌理，在扎染过程中出现的一种渗化肌理效果。这种肌理效果是因线扎得松或紧，形成了布的吸水性能的差异所致。在扎染成品所扎边缘部位，染料多少有所渗透，最终体现为轮廓线上的渗化肌理。而晕色染更是运用染料渗化性能的典型例子，其色晕效果尤如中国画大写意的神韵。

折皱肌理，扎染是运用折、皱、捆、包等多种工艺手段制作的，染色中染料便附着于折皱的凹凸处，形成色泽斑斓、皱纹综错、别具意趣的肌理效果。

线眼肌理，缝扎的织物在染色、折线之后表面留下扎线和针眼的痕迹，具有独特的肌理美。

浮雕肌理，受染色过程中高温的作用，一些点和线在完成之后依然隆起，形成凹凸褶皱，在平滑的布面上形成尤如浮雕般精心刻出的肌理、珍珠颗颗镶嵌的痕迹，具有醒日的视觉效果和迷人的触觉感受。

3 结 语

扎染艺术以其独特的审美意境，典型的设计语言和充满魅力的表现风格越来越受到现代社会人们的注目。它以原始、纯朴、清淡、平静的乡士气息，体现了艺术与技术完美结合的意匠美和意境美，表现出独特的民族艺术语言，折射出民族文化的光辉，具有浓郁的民族特色和较高的艺术价值，创造了一种朴实、自然、清新、雅致的审美格调，带给人们美好的艺术享受和精神愉悦。返朴归真、崇尚自然、追求个性发展心理已成为当今的主流，扎染艺术正是以鲜明的设计内涵，迎合了时代的需求。同时伴随着纺织新材料的开发，新的染色工艺的应用将为扎染创造出更为广阔的审美空间和设计空间。扎染艺术在满足人们审美需求的同时，也必将产生巨大的经济效益。

[1] 钟茂兰.民间染织美术[M]北京：中国纺织出版社，2002.

[2] 王建成，王翠娥.海南民族文物[M].海口：南方出版社，2008：4.

[3] 鲍小龙，刘月蕊.扎染与蜡染的艺术[M].上海：东华大学出版社，2004：25.

Discuss on Design Language and Esthetic Artistic Conception of Tie-dyeing

LV Shu-juan
(Huaiyin Normal University of Fine Arts, Huaiyin 223001, China)

Tie-dyeing is one kind of ancient folk art, and a gorgeous rare and beautiful flower in our country tradition handicraft garden. It origins from the Qin and Han Dynasty, and develops along with the historical development. Developing near to the modern age, this kind of craft has had much new creativity and the unique artistic language, and more and more obtained people's favour and the attention. This article analyzes and shows the unique artistic charm of tie-dyeing from esthetic artistic conception and design language.

Tie-dyeing; Esthetic artistic conception; Design language

TS941.11；J523.2

A

1001-7003(2010)10-0035-04

2010-03-19；

2010-06-01

吕述娟(1963－ )，女，讲师，主要从事染织设计的研究与教学。