励志主题与偶像制造——从《旗舰》看军事题材主旋律剧的时尚化演绎

□李佩菊

展现我国新一代人民海军风貌的电视剧《旗舰》以“旗舰”的象征意义，通过展现郑远海、陈建军和南克江等由年轻海军军官成长为思想观念和综合军事素质过硬的优秀舰长的励志故事，传达了坚守理想不放弃的“旗舰精神”。播出后引起了强烈反响，央视国际《旗舰》专题超过180万的点击率验证了观众对这部戏的关注。

主旋律电视剧给人的印象往往是“叫好不叫座”。就审美习惯而言，此类电视剧诞生伊始便被归为主流话语阵营，因而它的身上携带着众多抹不去的胎记：主旨的健康性、思想的深刻性、意义的重大性、内容的严肃性，主人公形象的正面崇高等等，其侧重的往往是沉重的形而上的价值追索，而不太重视作品本身的观赏性，因而难免遭到观众的冷落。那么，《旗舰》到底是靠什么吸引了如此众多的观众？它是否为军事题材剧增添了新的亮点？

首先，《旗舰》定位于“励志”，迎合了近年来的电视剧创作潮流。从风靡一时的韩国电视剧《大长今》，到《士兵突击》《奋斗》以及《五星大饭店》《恰同学少年》，这些热播的电视剧虽然类型、风格有所不同，但都带有时代励志特征，并在特定的受众群体中产生了强烈的共鸣。2007年火爆荧屏的电视剧《士兵突击》，通过小人物许三多不懈努力成长为“拿的荣誉超过一个标准班”的优秀士兵的故事，强有力地传达并阐释了“不抛弃、不放弃”的精神内涵，给人以巨大的震撼，带给身陷平凡琐事中的人们以积极向上的精神动力。而《旗舰》再次以海军军官的成长故事表达了这一时代主题。

剧中旗舰的象征意义更多于实际意义，主要通过郑远海、南克江、姜喜子等人的成长经历来展现坚持理想不放弃的“旗舰精神”。郑远海立志要成为海军舰长，入伍后却被送到陆战旅接受残酷军训，而后又被分配去喂猪、进行野外生存训练，这让一心想上舰的他备感失落和迷茫。但他能及时调整心态，积极面对每一次考验，终于开始了真正的舰艇生涯。当他满怀豪情准备大干一场时，又被要求复习报考舰艇学院的研究生，毕业后再次“被逼”苦练法语，赴法国攻读博士研究生。一次次的深造使他更富有远见卓识，个性也从浮躁冲动走向成熟。回到军舰后，郑远海又经历了无数次挫折失败，终于成长为中国海军现代化的旗舰舰长。剧中另两个主要人物是南克江和姜喜子，前者被“发配”海岛，后者则被“下放”到养猪场，但逆境没有磨灭他们的梦想。姜喜子喂猪之余苦练声纳技术，南克江在偏僻海岛坚持学习，凭着这种坚持不懈的精神，他们最终都回到了热爱的舰艇，在自己的岗位上做出了优异的成绩。

该剧多次通过人物之口来反复强调“旗舰精神”。当郑远海被分配到养猪场沮丧灰心时，姜喜子以自身经历和军中流传的司令员早年漂流海上坚持到底平安归来的故事鼓励他：“坚守理想不放弃，就一定会看到希望。”当看到文化程度偏低却一直在努力的陈建军写出了出色的论文时，政委欣喜地感叹：“人最宝贵的是有股精神劲儿，有了这股子精神劲儿，就没有克服不了的困难。”在为即将复员的姜喜子饯行时，郑远海再次动情地表示：“在你身上我看到了一种精神，不服输不气馁，就是我们海军所说的旗舰精神。”

有了这种永不言弃的“旗舰精神”，不管是在残酷的军训、平凡的喂猪生活里，还是在险情四伏的演习、海战中，抑或是异国他乡的苦读岁月里，郑远海都始终未曾放弃自己的理想和追求，一次次战胜考验，并最终实现了自己的理想。《旗舰》对励志元素的成功把握，实现了主流文化价值观与流行题材的较好结合，为主旋律电视剧带来了清新时尚的气息。从《士兵突击》到《旗舰》，我国军事题材主旋律剧对励志主题的反复演绎，将时代精神与军旅特色融为一体，契合了当今社会物质需求基本得到满足的人们在精神层面的热切追求。

其次，《旗舰》对励志主题的演绎采用了更灵活多元的手法，努力提高主旋律电视剧的可视性。当军事剧的创作与市场接轨后，创作者和投资者就必须考虑到作品的接受问题，即收视率问题。进入新世纪的很多军事剧已经在创作的时候考虑到这个问题，很多作品融入了观众所熟知的类型化因素。如《激情燃烧的岁月》《军歌嘹亮》都在军旅特色的基础上融入了家庭伦理剧的因素，将军营中的家庭生活演绎得更加真实可信，更加平民化。

《旗舰》充分了解大众的审美趣味，走的是青春偶像剧路线。主人公郑远海出身于军人世家，高大英俊才华横溢，胸怀大志个性张扬，是一个出类拔萃的青年军官。正如郑远海的扮演者贾一平所言：“我想让观众看到穿上这身军装够帅，让他们都有当兵的愿望。”穿上海军军官制服的郑远海英武帅气，吸引了众多观众尤其是女性观众的眼球，其荧屏青春偶像的意义不言而喻。此外剧中还有众多美女角色，秦思婷、梅杏儿和郑秀竹，或漂亮精干或清纯可爱或温柔秀美，个个赏心悦目，如此众多的“绿叶”将郑远海这朵“红花”衬托得分外惹眼，形成了一道亮丽的荧屏景观。在剧情方面，《旗舰》亦以表现青春与爱情为主，郑远海、陈建军、南克江等海军军官的青春奋斗和爱情追求构成该剧的主要剧情框架，但又融入了亲情与友情、现实与理想等多方面的情节，如郑、鲁两家的恩怨离别、梅杏儿的“身世之迷”、于季东的商海沉浮等等，大大增加了情节的曲折度与丰富性。剧中对爱情的表现更是带有明显的偶像剧特征。几个主要人物的爱情道路多有波折，充满各种形式的巧合，并呈现出偶像剧常见的“三角恋”甚至“多角恋”模式；一些极为感人的浪漫场面也频频出现，如于季东包下四星级酒店的餐厅与秦思婷烛光晚宴；郑远海与梅杏儿滞留海岛吃烤鱼看星星，情愫暗生；郑远海为证明自己爱情之真挚，站在海中任涨潮渐渐淹没身躯，终于感动梅杏儿……此类场面有时甚至令人忘记了该剧“军事剧”的标签。总之，《旗舰》以偶像剧的模式整合了其他类型剧的多种元素，再加上军事剧原本就擅长的宏大战争场面展示，从而保证了该剧的观赏性。

此外，在视觉效果上，《旗舰》由于讲述的是海军生活，先天具有画面优势。碧海蓝天的美丽景色，年轻英俊的海军军官和水兵，新型舰艇、导弹、鱼雷等武器装备的展示，为故事提供了比一般偶像剧的咖啡馆、酒吧或是青山绿水更为清新浪漫的背景，令人沉醉。

总之，青春奋斗的故事与俊男靓女的角色完美组合，壮观震撼的海陆空立体军事演习场面搭载浪漫迷人的爱情故事，再加上如诗如画的南海风光……《旗舰》以偶像剧手法精心打造的浪漫海军生活令人神往，较好地演绎了富于时代气息的励志主题，因而受到了广大观众的热烈欢迎。

然而，在日益高涨的收视率背后，我们也不能不看到《旗舰》内在的致命缺陷。其偶像剧戏剧化的演绎手法，在吸引观众眼球的同时，却不免削弱了军人和军营生活的真实性和深刻性；多种类型剧元素的运用，使得情节设置繁杂曲折，虽增强了可看性，却显得延宕，尤其是复杂的情感纠葛，难免有拼凑编造之感，落入了“戏不够，感情凑”的俗套。

军事剧在发展过程中，随着电视传媒的发展、社会的变迁以及受众审美观念的变化，积极吸纳其他类型剧的精华，是对自身类型创作理念的一种创新和促进。但若仅仅为了满足受众浅层的生理欲望而胡乱地将各种类型因子凑在一起，遮盖和湮没了军事题材应该具有的崇高而健康的精神内涵，这样的类型拼盘只会让人嗤鼻。最主要的是，《旗舰》定位于主旋律励志剧，强调的是“旗舰精神”的传达与展现，但头绪众多的情节显然冲淡了主题的细腻呈现。“旗舰精神”常常是通过人物之口直白地说出，颇有说教色彩。而拖沓的节奏、某些失真的细节等都导致该剧艺术水准差强人意。

总之，尽管把握着时尚的励志主题和火热的军旅题材，鲜明的娱乐化倾向却使得《旗舰》不再追求内容的深刻和艺术的创新，成功制造偶像的同时也使人物流于肤浅，对主题的传达显得飘忽、空洞，因而失去了强烈的思想穿透力和感染力，难以给观众带来精神上的深层震撼，这就不能不令人深思。军事题材主旋律剧紧贴时尚潮流，追求创新和发展的精神无疑是值得肯定的，但在当今大众文化主导的时代背景下，在此类电视剧创作已然获得了更大创造空间的现实情况下，军事题材主旋律剧在按照大众文化的规律设置情节、塑造人物，满足观众对视听艺术的时代消费需求的同时，还必须追求思想内容和艺术质量的完美统一，引导社会价值取向和社会潮流，避免陷入庸俗化的泥沼。只有这样的电视剧才是高品质的电视剧，才能给泛娱乐化时代的人们带来一股清新之风，且必定具有长久的生命力。

本文责编：曾 鸣

①〔美〕约翰·费克斯著，王晓珏、宋伟杰译：《理解大众文化》，北京，中央编译出版社，2001年版。

②陈友军：《略论军旅题材电视剧审美趣味的变迁》，《当代电影》，2008（4）。

③边国立：《展现壮观亮丽的军旅生活画卷—近年来当代军事题材电视剧作品漫评》，《当代电视》，2004（8）。

④戴 清：《英雄模式的新变——近年军旅题材电视剧英雄形象的审美文化研究》，《当代电影》，2008（4）。