《暖春》的多层意蕴与精神价值

影片《暖春》是乌兰塔娜在2003年拍的处女作，这部仅用了200万元的小制作，就像她的名字一样，给观众、给乌兰塔娜和山西电影制片厂都带来了“暖春”，给了三者无限的精神力量。

《暖春》讲的是7岁的孤儿小花被爷爷（宝柱爹）收养以后的故事。由于宝柱家是芍药村最穷的，媳妇香草又一直因没有生养而吃药，他们最大的心愿就是生个胖小子，所以宝柱爹收养不堪养父母虐待而逃走的小花，无法被儿子儿媳接受。儿子嫌家里多了个吃闲饭的，媳妇香草认为公爹是要当众出她的丑，是要告诉全村人她不能“生娃”，因此对小花百般刁难，两次要把她送人。可是小花的乖巧懂事，小花的宽容和爱，终于感动了儿子儿媳，使他们重新把宝柱爹请回正屋，并认小花为女，合家团圆。最终，小花成了村里的第一个大学生，毕业后回到了这个养育了她的乡村做了一名小学教师。

一、“暖春”和“小花”的多层意蕴

笔者认为，“暖春”和“小花”是有其深层意蕴的。正如索绪尔所说，“语言是一种表达观念的符号系统，”[1]符号是概念和音响形象的结合，所指和能指分别代替概念和音响形象。也就是说，“暖春”和“小花”这两个音响形象的所指很丰富，她们都具有多层涵义。

1.“暖春”的所指

所指应该是符号系统中被能指所指明的意义部分。“暖春”的第一所指是字面的意义：温暖的春天，它指明了故事发生的季节。第二所指在于“暖春”所包含的一句话：寒冬过后是暖春，暗喻着主人公小花在经历寒冬般的磨难后会迎来幸福的暖春，而“暖春”，正是“小花”成长的大好季节。“暖春”还有第三所指，就是在主人公的感召下，在大家的互相帮助、互相包容、互相关爱下，世界会变的越来越美好，越来越和谐，越来越温暖，这是影片的深沉呼唤。

2.“小花” 的所指

“小花”是影片的主人公，整部影片都是围绕她在推进的。小花这个人正如她的名字一般，是那么的平凡，那么的幼小，编导给她取这个名字，也是有其含义的。首先，“小花” 暗喻着小主人公就像路边的野花一样，平凡、不起眼、没人怜爱、任凭风雨折磨。其次，“小花”显现了小主人公顽强的生命力和良好的适应力，只要给她一点阳光，只要给她一点甘露，她就会倍加珍惜，快快乐乐，健康成长。最后，“小花”象征着返归自然。小花不是温室里的花朵，她是自然界之花，她需要大自然的东西，需要阳光、雨露，这象征着人应该追寻最天然的东西——真心的爱、自然的情、无私的回报，而不是把自己封闭起来，与自然隔绝，以至越来越虚假、越来越冷漠。

二、《暖春》给公众带来多层面的精神食粮

《暖春》没有强大的演员阵容，没有轰轰烈烈的故事，没有豪华高雅的场面，但是，她却感人至深，让观看者无不泪湿满巾，这是为什么？因为影片让你看到了最自然的风光、最乡村的气息、最淳朴的民风、最真实的人们、最顽强的生命和最包容的爱。她几乎没有修饰，一切都那么自然而真实，她朴实的让你觉得既熟悉而又陌生，她的每一个细节都拨动着你的心弦，让你深深地感到爱的力量、爱的呼唤和人性的回归。

1.对自然风光和淳朴民风的向往

《暖春》是在河北省丰宁县坝上的东沟村拍摄的，那里风光秀美，民风淳朴，乡村气息浓郁。导演在拍摄的过程中，采用了不少写景的空镜头。所谓空镜头，“指的是画面中不出现与剧情相关的人物的镜头，由于其主要内容是自然景物和客观物品，因此又被称为‘景物镜头’”[2]。在处理这些景物空镜头和其他带景的镜头时，导演乌兰塔娜除了恰到好处的移动镜头外，在摄影上基本保持静止画面。这样做的目的是尽可能不破坏天然画面，让观众在静止画面中静静地去感受故事中的美丽，自然地融入故事和意境。在色彩上，乌兰塔娜大部分选择了明快鲜亮的黄绿色调，既符合“暖春”的意境，又给人以愉悦的心情，让人情不自禁地陶醉在自然的风光中，萌生出对自然风光的无限向往。

在《暖春》中，村民们邻舍而居、相互走动、相互帮助。小花虽然得不到婶娘的喜爱，但是却深受胖婶、根奶奶等的喜爱和关心。村民们虽然不免自私、不免泼辣和爱嚼人隐私，但是依然那么淳朴善良，她们真心地关心宝柱爹和小花：胖婶把旧衣服改了给小花穿，根爷爷把仅有的一小袋白米送给了宝柱爹，就连向来“肥水不流外人田”的张快嘴也特意给小花煮了两只鸡蛋……她们虽然讨厌香草，但是却能在香草受伤时不计前嫌、出手相助。而我们现在，邻里之间虽然同住一栋楼，相互之间恐怕也是不认识的，更不用说相互串门相互关心和帮助了。而《暖春》的这种邻里的关系，这种淳朴的民风不正是现在社会所缺失的，不正是我们所向往的吗？

2.对人间真情的渴望

经济发展了，人情却冷淡了，物欲横流的社会和快节奏的生活让我们淡忘了真情，让我们忘了去爱。我们已经习惯了为争夺一分生存空间或心仪事物而虚情假意、尔虞我诈，我们已经习惯了在工作中为了使自己获得更多的财富和权利而勾心斗角。我们的真情、我们的爱被社会的残酷淡化了、冲散了。但是爱和对爱的渴求在人心中是不会灭的。因为我们在现实中得不到或者说很难得到，那么我们就会通过其他的途径去获得满足。所以，我们喜欢看有关爱的故事；所以，我们被《暖春》感动的一塌糊涂，唏嘘不已，特别是爷爷上山砍柳条在雨中滑倒的那一幕，我们心痛不已，特别是小花跪在爷爷床前拼命哭喊着爷爷的时候，我们心碎不已。《暖春》，就这么轻而易举地触动了我们心底最深处的东西，让我们封存的爱和被爱的渴望涌动不已。

3.对成功的信心

《暖春》是个200万元的小制作，没有巨额的投资，没有强大的阵容，没有铺天盖地的宣传，她最初甚至不被看好，遭到很多大型院线的拒绝。但是，《暖春》采用了“农村包围城市”的播放路线，用她的朴实、用她的真情、用她的人性打动了所有的观众，最终踏入大影院，她的票房一度超过了《英雄》等大片，实现了200万元制作、2500万票房的神话。《暖春》的成功，让我们真切地感悟到，成功并不难，只要你用心，只要你努力，只要你真的有料！

三、《暖春》给公众带来的思考

在我们的现实社会中，发生过不少好心帮助别人却惹来麻烦甚至赌上性命的事。例如老人受伤晕倒了，好心把她送去医院，白垫钱不说，还没人来认领老人，甚至还被诬陷是他弄伤了老人，无辜受人谴责还惹上官司。又如电视报道过的，某小孩为了救溺水的同学累的沉入了水库底，被救的孩子不但不感恩，不但不立刻叫大人来救助，还藏起了恩人的衣服不让人知道他溺水，以至恩人最终搭上了性命；事后孩子的父母奶奶不但不感恩，不但不教育自己的孩子，对恩人的父母更是连声谢谢都没有，甚至连恩人因救自己孩子而死的事实都不承认，两家人最终反目成仇、相互残杀……在一而再、再而三的“好心不得好报”之后，人们变得越来越冷淡，只关心自己，但却害怕帮助别人。所以，孕妇被当街强奸，围观者里三层外三层，却无一人上前制止，最终一尸两命，充当了杀人的帮凶……人们真的如此冷血吗？真的不顾他人死活吗？人们的心里真的甘愿如此吗？其实不是的，在人心的最深处，其实人们仍然渴望真情、呼唤关爱，只不过现实让他们封闭了起来、冷漠了起来。

而《暖春》，恰恰写的是人情感深处的东西，正是对人与人之间的真情、人与人之间的关爱的呼唤。正如中国社会科学院刘扬体老师所说的，她最好地解答了“人性怎样才能得到充实，人格意识怎样才算健全，心灵怎样才算纯洁”[3]的问题。以下几点是笔者看完影片后所思考和感悟的东西。

1.做人不能见死不救

现实使人冷漠，使人不敢轻易扮演助人为乐、英勇救人的英雄角色，但是人们心底里却呼唤她，所以，我们喜欢看英雄片，为的就是在影片中寻找失落的英雄气概，感受人间的正气；对人类而言，这不能不说是一种悲哀。宝柱爹不是什么英雄，但是一句朴实的“我这一辈子啊，不识啥字儿，可我知道一个理儿，人，不能见死不救啊”却让多少人感动、多少人汗颜！是的，人，不能见死不救！所以，宝柱爹把自己的一生献给了宝柱和小花，只为了那淳朴而又纯正的做人观念！正如村长根爷爷所说的“一个大字不识的老人，却实实在在的做了回人！”所以他感叹：“这同样的五谷杂粮，它养出来的人咋就不一样呢？”所以他寻思，自己这村长当的够不够格。人，的确不能见死不救！

2.做人应该懂得感恩

这几年来，社会一直在宣传感恩，我们唱感恩的心，我们做感恩的事，我们成立“暖春”公益基金。可是，你想过没有，我们有多少做作在里面？我们又有多少行动在里面？而《暖春》里苦命的小花，让你看到了什么是真正的感恩。小花听爷爷的话，是因为爷爷疼她；小花努力学习，每次都考第一，是因为她喜欢爷爷笑，她要用第一换得爷爷欣慰的笑；小花上大学，是为了要带爷爷到山的那边去看看；小花做村里的教师，是为了要回报村里对她的养育之恩……她的感恩，是那样的质朴、那样的发自真心，没有任何矫情的成份，没有任何做秀的意思，没有功利，没有杂念，这才是真正的感恩！因此，《暖春》让我们懂得：做人就应该感恩，感恩就应该发自内心。

3.人间不应有性别歧视

当下社会，虽说生男生女都一样，可是，还有多少人重男轻女？没有儿子的非生个儿子不可；怀了孕的，不是儿子就拿掉；刚生了孩子的，又是女儿就扔掉；儿女皆有的，儿子拿来疼，女儿用来干活……在《暖春》里，这种重男轻女的思想也有所体现。当二狗捡回饿晕的小花后，村民们展开了议论，有人说要是男娃就领回去了，可惜小花是女娃，所以就算奄奄一息也没人领回去养一段时间。但是，女娃一点也不比男娃差，她乖巧、勤劳，懂得疼爱和关心别人，所以后来，就连张快嘴都感叹“三个兔崽子也不如一个小花”，这样的小花，难道不比儿子强多了吗？

4.人间需要相互关爱

《暖春》几乎处处都在表现人与人之间的关爱——真心的关爱。爷爷心疼小花没鞋子穿，哪怕花光积蓄也要给小花买双新鞋；胖婶夫妇看到小花没有衣服替换，便把衣服改小给小花穿；村长知道宝柱爹日子艰难，把家里仅有的一小袋白米给了他；小花虽然很馋鸡肉和白面馒头，可也没有偷吃，只是用手指摁了摁鸡肉再舔了舔手指，只是双手抱着鸡肉和馒头看个不停，她要等爷爷回来一起吃！当爷爷回来的时候，小花夹了最大块的鸡肉给爷爷，爷爷却把肉都让给小花……人与人之间的关爱，让我们看到了真情，感受到了温馨和甜美；而我们现在，特别是在繁华的都市，已经逐渐被金钱和物质生活所迷惑，都市的匆匆脚步使我们习惯了“关起门”生活，我们的亲情、我们的关爱，都封存在了角落里。所以，父母没人陪伴而孤独了，邻里相互不认识了，人心越来越冷了；所以，《暖春》遍布全片的爱才一次又一次地触动了我们的心弦；所以，我们应该认识到，我们的内心是非常渴求真情、呼唤真爱的。

5.对人需要真心宽容

小花的日子过的很辛酸，婶娘那样苛刻地对她，小花却不记恨，还一次又一次用真诚和稚嫩的心去接近她、关心她：她把做的最好的饼子送给讨厌他的叔叔和婶娘吃；婶娘害她手被割伤，她不顾自己的手在流血而跑去请求胖婶“婶娘的脚被烫出了水泡，你快去看看呀”，从此还每天给婶娘熬药；她听到婶娘说吃100个蚂蚱能生娃，就每天放学后去给婶娘抓蚂蚱，甚至跑到大山里去抓。没有宽广的胸怀，没有待人的真心，那里能做到这些？我们虽然不是睚眦必报，但是相比小花，我们的心胸仍然显得是那样的狭窄。小花的宽容不得不让人思考：有了真心的宽容和不计前嫌，什么样的人际关系不会好呢？什么样的仇会结得成呢？

6.看人要看真和善

大家都讨厌影片中的香草，可是事实上香草的本性也是善良的，所以她才会在小花给她送贴的最好的饼子后睡不着觉，所以她才会在烫伤脚推了小花一把以致小花割伤手流血时动容地叫了一声“小花”。香草百般对付小花是因为她不能生娃，这是她心里的痛，是觉得矮人一截的根源，是她不容别人议论的事情；所以，小花的到来，她误认为是宝柱爹没安好心，要让全村人知道她不能生娃；所以，她讨厌小花，把怨气都撒在了小花身上，以致扭曲了本性。

人们也骂宝柱不孝，可是你看看宝柱和香草铲鸡肉的镜头，香草不停把要给宝柱爹的盘子里的鸡肉往锅里扒，宝柱却一铲一铲地往盘子里装，香草再往外扒时，宝柱说了句“行了啊，一年到头也宰不了两只鸡，别太过份了”“再咋说他也是我爹”，说明宝柱还是很疼爹的，只不过他气不过爹收养了小花。

所以，看人、待人不能太偏激，不能一味指责他人的不对，应该看他真的一面、善的一面，这将有助于我们正确地看待他人。

7.心灵需要寻找阳光

我们都知道，色彩是电影语言的一部分，可以表达不同的情感和感受。在《暖春》中，导演主要采用了黄绿色来描绘乡村景色画面，既显示了浓浓的春意，又与主人公小花的遭遇形成了反差。这种画面色彩上的美丽，不难让我们领悟到小花的纯洁和阳光，领悟到虽然她的生活和命运很心酸，但是她的心却和大自然一样纯洁和充满阳光，领悟到她始终向往着美好的生活，而不是因为困苦而在心中布满灰暗。所以在影片中，小花和爷爷虽然过得很艰辛，但是他们过的很快乐，所以小花和爷爷小屋子里总是充满欢笑。这也启示着我们，生活和心灵的快乐不是别人给的，是自己创造的，是自己给自己的，如果你老是觉得不快乐，老是怨世嫉俗，老是觉得前途灰暗，为什么不学学小花，换一种心境，换一种活法呢？

[1]索绪尔.普通语言学教程.高名凯译[M].北京：商务印书馆，1980：37.

[2]张振宇.经典电影镜语之空镜头篇[J].电影期刊，2005，（6）.

[3]乌兰塔娜，贺永连.人间真情在《暖春》[J].电影艺术. 2003，（3）.

[4]乌兰塔娜，肖敦红，高洁. 爱的呼唤 爱的回报——关于《暖春》的创作[J].电影新作，2003，（6）.

[5]漓江雪.让真情永远——访电影《暖春》导演乌兰塔娜[J].电影（周刊），2003，（5）.

[6]何汶锫.春暖人心——由《暖春》看电影的镜头与色彩的运用[J].大众文艺（理论），2009，（5）.

[7]车涛.山西电影步入“暖春”[J].今日山西，2005，（4）.