浅析当下电视专题片的价值与意义

电视专题片是电视节目中系统中一个具有鲜明创作特色的节目形态,它不同于其他任何电视节目,也是因为它有不同于其他电视节目的独特的价值。经过多年的电视专题片的拍摄,实际上这种特点越来越明显,它独特的价值体现的越来越分明。

首先,电视专题片是当代人审视现实生活的重要窗口。这也是目前老百姓之所以喜欢看电视专题片非常重要的一个方面。观众可以透过小小的屏幕,看到整个社会生活,电视专题片也可以通过电视把整社会的情况,把整个人们生存的情况,通过小小的电视屏幕输送到每一个家庭,使每一个家庭跟社会更靠拢,也使社会与人跟贴近,达到信息共享。现今关于社会发展的讨论中,电视作为最为快捷,内容最为丰富的传播媒体,已经成为社会发展不容小觑的一部分,通过电视专题片,老百姓可以及时、准确、深刻地了解到当前社会发展的总体状况,还可以了解到发生在自身周边小环境范围内生活上所发生的变化,又可以及时地反馈自己的见解,真正的做到合社会互动,使电视贴近生活。18集大型电视专题片《姐妹》以一间20多平方米的发廊为中心,记录了来自浙江衢州的一对亲姐妹的真实故事。主人公章桦、章微姐妹和她们招收的湖南的小芳和贵州的阿文等“洗头妹”,因坚持正规营业、拒绝色情服务而惨淡经营,而她们的感情生活也同样饱经痛苦:有的离婚,有的遭男友始乱终弃,有的苦苦等待杳无音信的孩子的父亲……为了生存,为了孩子,她们苦苦与命运搏斗。“她们只是社会中特殊的一群:从农村出来,没有文化,得不到城市的接纳,几乎所有职业的门槛都太高。但她们实在是穷怕了,不愿意再回去,只得去做城里人都不愿意做的事。她们扮演着一个特殊的社会角色,在生存和尊严之间选择了前者。”(制片人陈镭) ,这种人文关怀不是一般的怜悯,是社会大众一种自发意识,所以该专题片在湖南、浙江等地播出时引起强烈反响。电视台在短期内应观众要求多次重播,其收视率竟超过了同期播出的许多电视连续剧。同样最贴近我们生活的《老头》把镜头对准了北京某小区里面寂寞无比,唯有靠扎堆来打发去日无多时光的老头,编导杨天乙一个二十几岁的没接触过电视的年轻人, 依靠她耐心和毅力化了三年时间拍摄了200多小时的素材,最终剪辑完成了这部专题片。透过这部专题片我将目光停留在了我熟悉又陌生的身边的这群老年人们,开始关注我们社会生活的一部分。

其次,电视专题片是电子时代高品格的文化代表。作为电子时代高品格的文化代表,电视专题片讲的就是文化,历史的、自然的、社会的、人生的、民族的、世界的文化,所以最有文化色彩的是电视专题片。观众越来越喜欢电视专题片,对真实反映社会生活的片子越来越感兴趣,对观众的审美来说也是一个巨大的提高。同时应该承认的是:经过二十多年的电视文化的熏陶,目前的电视观众有了较大的变化,就是已经开始由娱乐型的观众向思考型的观众转变。也就是说现在的观众对屏幕上能够引起他们思考的、引起他们关注的片子越来越感兴趣。包括中央电视台的《焦点访谈》,《东方时空》,《新闻调查》甚至于包括《实话实说》,这样一些真正地来反映我们生活情状,真正反映老百姓的生存面貌的社会纪实作品,越来越受到观众的欢迎,因为它可以引起观众的思考,引起观众对生活的某种判断,通过他人的人生来给自己的人生得到一点慰藉。而电视可以更好的发挥它的舆论监督功能,使观众直接看到社会的情状。电视也应该成为老百姓的代言人,电视业应该更好的反映老百姓的疾苦。这更进一步体现了老百姓真正当家作主,老百姓即将成为电视屏幕的主角,本身也在逐步地、潜移默化地促进着我们国家的民主化的进程。现代社会已进入电子时代,电视专题片作为时代高品格的文化代表,是最适合西部文化发展和开掘的媒介,这种快捷,高效的媒介形式,将使得文化资源和人文价值的开发达到与时代发展相对应的一个新的高度。《筑梦2008》2001年7月,北京赢得2008年奥运会主办权,以此为起点,中国人民将用七年时间来为奥运会做准备。一部旨在纪录中国人民期盼奥运会、准备奥运会过程的纪录片《筑梦2008》应运而生。它也是国际奥林匹克运动史上唯一一部跨越七年时间记录奥运会筹备过程的影片。同样历经七年拍摄的《世界遗产在中国》将中国灿烂的自然文化遗产首次以系列纪录片的形式多层次多角度的集中展示,是向世界敞开一个个东方文明的窗口。也力图激发观众对于世界遗产的保护意识,使观众对于中国的世界遗产不仅仅停留在欣赏的层面,而是投入更多的关注和关心,自觉地保护中国世界遗产,以及其他风景名胜。

再次,电视专题片是目前电视总体制作水平的体现。从目前中国电视发展特点来看,在诸多的节目形态里面,有三大节目支柱:电视新闻、电视专题、电视文艺。电视新闻主要是给观众提供真实的信息;电视文艺主要是给观众提供审美。在我们诸多的电视节目里面,把新闻去掉,把文艺去掉,剩下来的所有电视节目都可以囊括在专题里面。我国电视传媒业的发展,任重道远,但是作为电视节目三大支柱之一的电视专题片无疑是一个最为合适的切入口了,它独有的大的包容量,以及目前在全国范围内所受的重视程度,都可以产生勃勃的带动力量。上海电视台的《纪录片编辑室》是上海电视媒体的品牌栏目,创办于1993年。《纪录片编辑室》聚集着一群执着的纪录片工作者,他们曾以《毛毛告状》、《茅岩河船夫》、《大动迁》、《我的潭子湾小学》、《一个叫做家的地方》等纪录片赢得观众和专家的赞誉。进入21世纪以来,这个创作集体又以《厂长张黎明》、《乾妈》、《婆婆妈妈》、《房东蒋先生》等作品荣获国内外一系列重要奖项。《纪录片编辑室》关注社会大背景前普通人物的情感和命运,形成了独特的创作风格,在观众中享有良好的声誉,已经成为市民生活内容的一部分。凤凰卫视的《中国记忆》是凤凰卫视充分利用话语空间、传递历史的又一力作。它采用人本叙事的方式,从历史亲历者的口中重寻观众最关心的历史往事,每件往事皆撼动心灵,凝住每段关键时刻。《中国记忆》以电视纪实语言呈现个人的真实经历,摆脱了以往史学研究的呆板僵化,因而更加的生动鲜活。节目做到“究天人之际,通古今之变,成一家之言”,它势必以最独家、最深刻、富人民关怀的风格,创中国记忆节目的潮流。

[1]高峰、肖平 《纪录片创作》[M]中国国际广播出版社 2000

[2]朱景和 《纪录片创作》[M]中国人民大学出版社 2002

[3]高鑫 《电视纪实作品创作》[M]北京广播学院出版社 2000

[4][美]苏珊•朗格 《艺术问题》[M]中国社会科学出版社 1983

[5]高鑫 周文 《电视专题》[M]中国广播电视出版社 2008