石湾陶艺瓦脊中的女性美及发展与开拓

封伟民

鸿之陶工艺美术厂 佛山528000

石湾陶艺瓦脊中的女性美及发展与开拓

封伟民

鸿之陶工艺美术厂 佛山528000

本文通过对石湾瓦脊的研究与创作发掘，阐述石湾陶艺的艺术手法及多样性。

艺术创新；探索

石湾陶艺的题材历来多以佛、道、儒中的人物为主，如“释迦牟尼”、“老子”、“孔子”等，采用粗豪、扑拙的塑造手法，结合陶土特有的暗红色来表现佛、道、儒中人物的肌肉塑，这类陶土是表现这类题材的好材料。

而传统仕女题材多发现在瓦背上，如何在传统的基础上更好地发掘古装戏题材之一的仕女题材，并与现代审美观相结合，开掘出石湾陶艺的新天地，在此谈谈这种创新的可行性。

本人生长于陶艺之乡—石湾，从事陶艺创作已二十多年。最早接触的是带有很强装饰性的瓦脊公仔，而吸引作者的是瓦脊上的仕女形象。此种仕女题材多以戏曲中的人物形象为主。如《牛郎织女》、《杨门女将》、《七仙女》等。多以阔袍大袖，雕花绣凤，色彩浓烈为塑造手法，人物动态含蓄，内秀而不娇柔造作，是一种经得起时间冲刷，经久耐看的陶艺作品。

这种塑造形式的瓦脊仕女，只可远观，不能近赏。瓦脊形式是传统民居或庙宇祠堂屋顶上的装置，对房子外观起装饰点缀作用，也是体现对庙宇祠堂里神像及对先祖的敬畏。

但今日社会已进步，科技发展一日千里。现代建筑风格多姿多彩，强调了西方文化及现代化，以钢筋水泥，玻璃墙幕，不规则形态为主流。传统中国建筑日渐失去了往日的主流地位。但现有大量传统庙宇要修复，旅游景点工程的需要。这种昔日的传统手工艺又得到了广泛的推崇，令现时的石湾传统陶艺领域又开始欣欣向荣。在此经济繁荣背景下，重提石湾陶艺瓦脊，特别是瓦脊中的女性美，发掘及开拓这类题材，正合当下时宜。

石湾陶艺瓦脊中的女性美，美在内秀而含蓄，美在不张扬的个性，美在闲雅的情态，但如何将这种美态由高高在上的瓦脊装饰转换为案上摆设，并可进入千家万户，可供人们日常观赏及收藏呢？

为此，我构思实践，将长长的瓦脊陶艺（瓦脊多以长达30米短到10米8米的形式出现）转化为单个及独立的作品出现，吸收其圆润厚重的风格特色，以现代的审美方式，稍微夸张的人体结构，配合华丽浓重的色彩，塑造了一批从瓦脊形式中脱胎出来的独立性较强的作品。

如我的作品“花月春风”表现一对清朝民间歌女，欲弹欲唱的情节。作品参照瓦脊公仔表现手法，考虑到作品的陈列特点，在作品的塑造上更加精致而不繁杂，简练而不简单。如双方眼神上的呼应，微张的嘴唇，内敛的神态。中国传统女子的羞涩表情，柔软而欲弹未弹的手。所有的刻画都经得起近距离的观赏，头部发型的大块面与脸部发饰的细致丰富形成对比。这样既避免了局部细碎，亦表现了瓦脊公仔衣服纹理的特点，以圆线条及块面突出了作品的大气，形成了与脸部精致刻划的对比美。

《花月春风弹、唱》44x16x20cm

该作品的釉色处理以强烈对比为主，瓦脊公仔的色彩，主要为黄、绿、蓝、黑几种色彩。但这几种色彩相互交叉穿插，能产生无穷变化，但在变化中又能达到色彩的统一效果，黄与绿、黑与红、黑与白、既有浓烈的视觉效果又突出了泥巴味，又达到色彩的和谐，与人物造型起到互相辉映的作用。

此作品作为石湾陶艺代表作品之一，被上海世博总局永久收藏，陈列在上海世博中国馆贵宾厅。

传统瓦脊公仔仕女题材容易流于俗气，通过对这一题材的研究与开拓，使风格多样的石湾陶艺又增加了一种新的方式。而作为一个陶艺家，在实践与探索中，要有创新思想，创新的风格及塑造技巧。必须有坚持不懈的对艺术追求的精神，必须专心致志的钻研技艺，才能开创一片新天地。雅与俗的掌握能体现作者的文化素养、个人情愫。这当中的综合素养，是经过不断的积累沉淀而成的，陶艺领域的繁荣是需要每个艺术家的不断努力，不断开拓，才能百花齐放。

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