戏剧悬念的作用与设置

□付素莲

“悬念”，原指“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，关切故事发展和人物命运的紧张心情”，（《辞海》缩印本，上海辞书出版社1989年版第1801页）因此被人们说成“悬起来的念头”。在戏剧、电影、电视等艺术中，“作家和导演为体现作品中的矛盾冲突，在处理情节结构时，常用各种手法引起观众或读者的悬念，以加强作品的感染力”（同上）于是，“悬念”便成为编剧学一大技巧，其内涵也变为引起人们对作品中人物命运、情节发展变化的关注、期待心情的手法。

对一部戏剧、影视作品来说，“悬念”十分重要，它是吸引观众的磁石，是提高剧作艺术质量的法宝，是提高卖座率与收视率的有效手段。因此，美国剧作家贝克说：“引起戏剧兴趣的主要因素是依靠悬念。”（《戏剧技巧》）另一位剧作家享脱也说：“悬念是戏剧中抓住观众的最大的魔力。”（《现代剧》）我国的李渔也说：“戏剧无真假，戏文无工拙，只是使人想不到，猜不着，便是好戏法，好戏文。”（《闲情偶寄》）谭霈生先生也说：“善于造成正确的悬念，善于让观众由始至终处于有所期待的心情之中，这是剧作家应该掌握的一种基本技巧。”（《论戏剧性》）英国的电影导演希区柯克擅用“悬念”，被誉为“悬念大师”，他导演的影片《吕贝卡》（一译《蝴蝶梦》）获奥斯卡最佳影片奖，享誉全球，至今仍为经典。他拍摄的50余部影片中，堪称悬念丛生，高潮迭起，令人拍案叫绝。我国传统的章回小说回目之后的“欲知后事如何？且听下回分解”，也是最常见最简单的“悬念”，当然，那是在情节或人物命运的关键时刻卖下“关子”，留下“扣子”。由此可见“悬念”之重要，古今中西，概莫能外。

要对“悬念”进行理性分析，则“悬念”大体上可分三种类型：其一是全保密型，即观众一无所知。如影片《尼罗河上的惨案》，杀人凶手究竟是什么人？观众无从得知，一下子就被吸引住，欲知究竟。又如电视连续剧《天下粮仓》一开场，钦差刘统勋刚一上任，就发现朝廷下发的救济灾民的赈粮颗粒皆无，究竟是什么人用什么办法侵吞了朝廷的赈粮？朝廷又为什么全然不知？刘统勋能否查得出来？查出来又会怎么样？一连串的“悬念”犹如一石击起千层浪，一下子就抓住了观众的心；其二是半保密型，即观众知道一点儿，希望知道得更多。电视连续剧《一村之长》中村长郝运来迫于无奈，亲自开汽车把香油运出村，并答应由他挨家挨户送到县里各位“官员”家中，这是观众知道的；可是，郝运来真的会这样么？真这么办他还算是什么“好村长”？不这么办结局又会怎样？这些都是观众不知道而又想知道的；其三是不保密型，即观众知道很多或全然知道，但用欣赏或担心的态度期待事态的进展。艺术是千变万化的，有时“不交底”的“全保密型”悬念效果好，有时“交底”的“不保密型”悬念效果好，这就要因人而异、因戏而异了。希区柯克曾举过一个例子：四个人围坐桌边闲谈，桌子底下有一颗定时炸弹，五分钟内就要爆炸。是“交底”有戏剧性？还是不“交底”有戏剧性？答案显然是前者——观众完全知情，而剧中人又完全不知情，在知与不知之间，构成了强烈的戏剧性。我国的传统戏曲，多采用“不保密型”。如越剧《梁山伯与祝英台》，祝英台女扮男装的秘密，观众完全知道，就是男主人公梁山伯不知道，等到他知道时，已为时晚矣。

设置“悬念”，有两大先决条件：一是前提必须交待清楚；二是必须赢得观众兴趣。仍如前例：祝英台女扮男装的前提是为了出外读书，而且居然骗过反对她出门的老父。她求学路上，巧遇梁山伯，两人结拜为兄弟，一下子抓住了观众的审美情趣与审美欲望：梁山伯会不会发现这个秘密？这一对青年男女会发生怎样的故事？一切都真正成了“悬起来的念头。”

设置“悬念”，要达到最起码的要求：不同的悬念要有机地联系在一起；后一个悬念要比前一个悬念更有力；解开一个悬念时，要预示新悬念因素，适时吸引观众；解开悬念不能只用一种方法，要富于变化。在这一点上，电视连续剧《康熙王朝》可称是成功的范例：康熙捕鳌拜、削三藩、收台湾、平准噶尔，悬念一个牵一个，结成“悬念链”，而且前铺后垫，交映生辉，手法多变，跌宕多姿，层层递进，直至高潮。