调音台是音响系统的心脏——浅谈调音台的使用常识和技巧

□吴红艳

近年来，随着高科技的迅猛发展，舞台的灯光音响也有了长足的进步和提高。众所周知，舞台音响的效果，直接影响舞台的演出效果。而作为舞台音响系统的心脏——调音台，它血液循环得如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水。意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述，调音台就像一个大的水处理池，我把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。

今结合我二十多年的舞台音响工作实践，就调音台的重要作用和使用技巧，进行简要的论述。

调音台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。如果要让每一路音源都达到完美的音质，就需要我们在工作中逐渐摸索，找到经验后仔细地调整了。

调音台通道增益的调整：调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱下的浑水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，这就是相当于电频信号大到失真了，这时候不但谈不上什么音质了，也将对设备造成损害。所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。

调音台通道均衡组的调整：当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的。调音台通道AUX的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。大型调音台的AUX一般会有推子前后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是，音响师还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。

总之，调音台不仅仅是“声音控制”，也不是简单的“扩音”，“声音控制”既要配合好声源，又不能淹没声源。如何做到更好地使用调音台，这不但需要音响师掌握一定的数码设备使用知识，更需要音响师在工作中，不断摸索和实践。从而使音响成为艺术与技术的、主观与客观的、硬件与软件等诸多方面相结合的综合艺术。