在广告的世界里“玩弄时间”

陈 贞

从地铁站出来,穿过神华铁路时,突然有种错觉似乎穿越了时空,时间好像开始倒退,而在现实生活当中却只有导演才能有这种“特异功能”。也许正是因为今天要见的司方曾是这样一位“玩弄时间”的人。在靠近铁路拐角处,藏着一个电影主题的咖啡馆,叫做小布景咖啡馆,英式的咖啡吧。午后阳光浸透后的咖啡吧,温暖得让人感觉不到一点冬季的寒冷。也只有在这样舒适、轻松的环境下,我们才能从这位“玩家”身上找到我们要的答案。

因为梦想 不断追逐

当记者走进咖啡厅时,发现司方正对着电脑忙工作,即使是这样舒适的环境也被工作环绕。司方说:“我们每天的工作都是这样,影视人的生活都很匆忙、不确定,不知道何时就会因为一个会议打乱你原有的所有计划。”

1996年司方从天津美院毕业后,被分配到家乡的一所师范学院当老师,但是稳固不变的教师生活让生来随性的司方毅然放弃了这样的机会,一个人来到北京,希望能找到自己的一片天空。当司方回忆当初的情形时他笑了笑说:“可能是因为从小学美术的原因,对自由的向往让我选择离开家乡一个人去北京闯荡。我记得到北京的第二天我就去了北京广播电视局,心想这个行业与自己的专业还合适。我当时负责北京四星级酒店的涉外电视管理,以为能自己亲自制作电视,后来才知道,每天做的只是一些琐碎的电视记录。”在这段时间里,司方对影视制作产生了浓厚的兴趣。他发现也许这就是自己的最爱,自己的天空。在90年代,对于刚毕业的大学生能进入国家事业单位是一件很不容易的事,司方还是毅然选择了辞职,但他并没有急切地投入到影视制作行业里,因为他很清楚,作为美术专业出身的自己,在影视制作上还有很多要学习的东西。司方在回忆当初自己做决定时说:“当初北京电视台邀请我做节目,但我并不熟悉,对电视技术的了解其实还很少,所以决定再深造。”

3年后,中国传媒大学电视编导专业硕士毕业后的司方对影视制片有了更深的理解。司方说:“其实我做导演也只是从刚毕业的那会儿做了2、3年的时间。那几年在广大做导演,拍宣传片、广告片。与很多韩国导演结下了很深的友谊,也就是那个时候,我收获了我人生的第一桶金。当我回过头看自己当初拍的片子时,发现那时候的作品是比较初级的,虽然说现在中国的广告行业已经起步,但是就目前的现状来说还是在起步的过程中,还需要大家共同努力。”

那时候的司方还只是一个自由导演,随着业务量的逐渐扩大。在2004年司方带领团队创建ET制片公司,现命名为汉乐映画(HEROICFILMS)影视广告有限公司。司方也放下了自己亲自导演的工作,开始专心于公司的运营与管理。

积聚千思 不断创新

10年的风风雨雨让司方历经沧桑,岁月的风尘已经让他深知困难与失败都只是暂时的,司方回忆过往旧事时说:“最让我难忘,让我记忆犹新的是我们在拍《THE STEEL WITHIN》时,那是新加坡关于古、现代战争的一部宣传片,我们需要去沙漠拍摄古代的片场,记得当天正好是五级风,沙尘漫天飞舞,当时需要拍骑兵的场景,风力加上马的跑速,沙尘更加厉害,所有工作人员的身上和一些摄影设备都能抖出几斤沙子来。当时为了固定大灯的位置,我们工作人员用了五块大厚实模板垫在沙子上,但是由于风力太大,大灯的一只脚架陷在沙子里,大灯从几十米高的吊杆上掉了下来,当时把我吓出一身冷汗,近百斤重的大灯要是压在人身上,后果不堪设想。庆幸的是当时并没有人受伤。其实在拍摄现场还会遇到很多意想不到的事情,人生也一样,但是只要经历了,你就有了经验,再次遇到时,你就知道如何快速解决了。”

也正是这10年的影视制片经验让司方看到了中国制片市场的种种不足。在谈到中国制片市场的发展趋势时,司方很忧虑。他说:“其实现在很多制片公司都还处在夹缝中,他们既面临着企业的挑战,又面临着导演的挑战。而企业与导演在很多方面存在很大冲突的,企业强调商业化,在乎的是你这部广告片播出后会带来多少销售量。而导演偏重于创作,更注重片子拍出来后的艺术感与美感。企业、导演、制片公司三者的摩擦越来越激烈。其实在中国对于广告影视的制作,导演的创作空间是非常小的,最后拍板的还是企业。但是在北京近70%～80﹪的导演的创意空间较其他地方还是要大很多的。这跟城市文化有很大的关系。中国需要改善甚至改变这种合作模式,才能促进制片业的健康发展。”

立足本土 放眼世界

汉乐映画总部位于北京,现有成都、上海两家分支机构。公司以监制、制片及制片助理为中心,与多位奥斯卡获奖导演及国内顶级导演、摄影师保持稳定的合作伙伴关系。在欧亚、东南亚有多家前后期合作伙伴,开通了跨欧亚两地的制片资源共享通道,进一步强化了公司的国际协拍、合作制片能力。为客户提供全面完善的TVC与CF解决方案。始终坚持以“品质是最好的诠释,服务是最大的认同”的经营理念。不断提高自身的制片管理能力与执行能力。在汉乐团队的不断努力下,汉乐映画已成为中国本土最具国际制片专业水平的公司之一,至今已拍摄了百余部影视广告、宣传短片、电影等优秀作品。2007年获得IAI年鉴奖,被评为中国制片行业创作实力50强。

在2008年以汉乐映画为背景奥组委拍摄制作了5部大型电影短片,与世界各大电视台及航空公司科技上发布播出。在谈到这次合作时,司方说:“西方人办事的风格与我们有很大的区别的,比如我们喜欢用‘差不多这个词,但是外国人就不一样,他们对技术、人员、脚本的要求是不容许‘差不多存在的。我记得我们在拍摄奥运宣传短片的那段时间里,我们几乎每天都开会商讨,那时候大家的压力都很大,这是我们第一次与电影导演合作,大家都不熟,后来才发现两者之间的差异是很大的,也正是这一次的合作,让我们明白了各国导演的工作习惯,在以后的合作中大家都很愉快。”此后汉乐映画还与《天堂电影院》、《海上钢琴师》的导演吉赛贝·托纳多雷、《天堂的孩子》、《天堂的颜色》的导演马基德·马吉迪、《荒谬无稽》、《火车上的男人》的导演帕蒂丽丝·勒孔特,为英国伦敦申办2012年奥运会拍摄短片,与俄罗斯索契申办2014年冬奥会拍摄短片导演合作,并携手多个国家一线广告导演合作拍摄。

汉乐映画还建立了自己庞大的数据库,包括导演库、演员库、摄影师库等等,集聚了国内外许多知名导演,司方说;“公司的未来希望实现国际化,与国际导演有更多的合作。公司将会培养一批能直接与国际接轨的人才。”其实汉乐映画人员架构为国际专业制作人及本土专业人员相结合的模式,以监制、制片和制片助理为主,同时配备导演、美术、摄影师、服装、化妆、道具、演员及后期制作等专业人员,组成专项制作组提供专业流程服务。他们始终坚持着“品质是最好的诠释,服务是最大的认同”的经营理念,不断提高自身团队的制片管理能力与执行能力。我相信在汉乐人的不懈努力下,汉乐的明天会更好。

后记

在采访中,司方一直是一边对着笔记本忙着工作,一边和我们聊。他笑着跟我们说:“在办公室,我怕会不断有人来找我,影响大家聊天的气氛。其实我们的工作时间是很不确定的,忙的时候会让你一点空闲的时间都没有。我本以为最近应该会比较闲,刚才和你们聊的时候接到几个单子,原本打算好的海南之旅,机票还是昨晚刚拿到的,今天就得退了,只能以后再说了。”送我们离开后,司方急匆匆地赶回了公司,10年这样的奔波,让这位充满热情的制作人拥有了今天的成功。