以周立波为代表的海派文化词汇语用分析

石晓辉 涂 靖

（长沙理工大学 外国语学院，湖南 长沙 410114）

以周立波为代表的海派文化词汇语用分析

石晓辉 涂 靖

（长沙理工大学 外国语学院，湖南 长沙 410114）

运用词汇语用学的重要原则及表现手法分析以周立波为代表的海派文化的经典语言。以其词汇层面为基点，结合语用机制，指出其语用实质，并尝试对这一类话语中语义不明确的词汇作出系统阐释。

海派文化；词汇特征；语用实质

以周立波为首创立的海派清口是海派文化的典型代表，在滑稽戏说、学、做、唱基础上延伸出来的单人表演形式，拥有海派文化的特点：善于扬弃、创新。他的《调侃三十年》、《调侃大上海》及《我为财狂》等表演在上海乃至全国引起轰动。其最明显的成功是把当下时事、经济和社会的热点整合在幽默的段子里。专家学者对其评价颇高：吴孝明授其“口头文学家”桂冠，余秋雨称要一百年才能出一个周立波；甚至有专家学者在2009年5月为周立波“海派清口”举行专题研讨会，对其语言进行研究，探讨其对海派文化的贡献、发展及今后的走向。

一 词汇语用学基本原则在海派文化语言中的应用

词汇语用学是语义学与语 用学相交衍生出的一门新兴学科，主要关注语言使用中不确定性词义的处理，认为词项的表征具有语义的不明确性，理解其意义需结合世界知识和百科知识。Wilson指出词汇语用学研究词汇字面意思在使用过程中的调整，如近似、隐喻化、收窄等。其意义产生过程基于最佳关联假设，通过调整语境，提取相关百科知识，从而获得预期理解。

周立波谈时事幽默诙谐，道经济嬉笑轻松，论社会挠到痒处，其话语具有深刻的隐含意义。我们选取其典型语料，结合词汇语用学的相关知识，如非组合性原则、非表征性、省力原则等，进行分析以阐释其话语含义和文化内涵。

（一）非组合性原则

就信息充实的引证推理机制而言，信息量、复杂性、概率等概念都是非组合性的，并非与词汇或短语的组成部分一一对应，而信息推理机制也是非组合性的。根据词汇语用学理论，我们不可将一个合成表达分解成一些概念成分，并通过这些成分共同决定整个表达法的解释，即坚持非组合性原则。如：

（1）现在中国股市基本属于老板进去，瘪三出来；人才进去，棺材出来；博士进去，白痴出来；杨百万进去，杨白劳出来。进去的时候想发财，出来的时候想发疯。（《我为财狂》）

本例中周立波将股市造成的后果通过对比展示出来：“老板”是有钱之人、“瘪三”是身无分文的小混混；“人才”、“棺材”二者共谐音，前者是有潜力的知识分子，而后者是生命到尽头的显示；“博士”、“白痴”，前者指学历高、高智商之人，后者指低智商，对社会无贡献之人；“杨百万”、“杨白劳”，二者都姓杨，但前者指代的是百万富翁，后者原指《白毛女》中的一个贫苦农民，这里暗喻付出劳动但无回报之人；“发财”、“发疯”，前者是积极向前看致力于财富的积累，后者是指精神失常。五对词组都不是相互联系的，但我们通过信息推理，结合相关语用机制，发现二者组合在一起有其特定的语用目的，即股市害人。

（二）省力原则

经济原则在语言选择和抑制方面扮演了重要角色。说话人和听话人均想省力，两者处于矛盾状态，因而在不同语境中，词汇或短语选择的适宜性很重要。周立波用词简明扼要，通俗易懂，其表达处处遵循省力原则。上例中的博士与白痴，百万与白劳，具有典型的社会特征，是人们头脑中的已知信息，人们极易从字面意义得出整个会话含义，即股市会令人疯狂，使人破产。

（三）非表征手段

词汇语用学的非表征手段常常使用如显著性、信息量、关联性、使用频率等概念去解释词语意思，对词语意义和使用环境进行语用链接。如：

（2）别以为你握着宝马的方向盘就可以掌握人生的方向，不小心驾驶照样可能撞墙上，气囊不一定会打开，你的脸绝对会打开。（《我为财狂》）

例中的“方向”并不表示方位的词典意义。“打开”是指关闭状态的改变。“宝马”的方向盘指掌握车的行驶方向，到达目的地的保证。“人生的方向”则指生活的目标与定位。“气囊”的打开是指车辆在遇到危险时用于保护人身安全的装备的打开，是车内人身安全的保证。“脸”的打开是指头部开裂，即受伤或生命受到威胁。此处“打开”具有积极与消极相对立的矛盾意义。词汇语用学对其理解形成了一种新的建构意义，充实了字面的编码意义。该例中周立波传达的信息是：有了一定的物质或生存保障措施不一定就可以安枕无忧，要时刻当心，才能完全驾驭整个人生的航线。

（四）可取消性

可取消性曾被认为是区分语用学与语义学的标准，认为语义学是强式的，语义是不可取消的；而语用学是弱式的，语用意义是可取消的。但对词汇语用学而言，其取消性则依据不同的语境。如：

（3）我上次打开电脑一看，李宇春一张海报老漂亮哦，小姑娘老阳光哦!下面是计划生育委员会的一句标语，叫:生男生女一个样。（《笑侃三十年》）

相同的词语或话语置于特定的环境中有着其不同的含义。对其理解要借助于当时的话语情境，离开相关语境，它所表达的意义是可以取消的。“生男生女一个样”原本是对旧时重男轻女观念而提出，其常规理解是：男孩或女孩，对于父母都是同等重要。但此时挂上一张李宇春的照片，就有另一种含义：即从相貌上看分不清性别。故对周氏语言的理解要结合相关的世界知识和语境铺垫，置于具体情境中才能体会其调侃意味。

二 海派文化经典词汇表现手法

周立波在语言选择与使用中，或创造新词、合成新词，或直接借用其它语言中的词语与用法，玩弄文字游戏。其词语、结构出现近似用法、略约用法、喻式用法(如隐喻、明喻、夸张、借代等)，而非刻意的规约用法，比如追求词语的原型意义。理解话语意义，不是一个简单的信息编码、解码过程，可在某一未知精确词义的情况下，充分利用语境因素去推知，进行不同程度的加工来获取该词在交际中的语境信息。我们认为类似现象的产生多源于使用中的词语和结构在特定语境的语用化过程。

（一）语用收缩

词语意义的语用收缩指在交际中，该词语所编码的意义在特定语境中所指范围的缩小。某一词语在词典上所排列的意义有许多，该词语所承载的信息可能具有概括性和含糊性。语用收缩确定话语中某一词语或结构，在特定语境下的交际信息，不一定是编码意义。听话人对该词意义的理解是语用加工过程，是对其所指或意义选择的过程。如：

（4）讲我们上海不好的人你们去往上面查三代，你们上面的三代，有哪一个没吃过我们上海的大白兔奶糖的?有哪个没想过要穿我们上海的的确凉衬衫？都得过我们上海的好。而我们上海人作孽啊，你往上面查三代，没一个是上海人呀!（《笑侃大上海》）

为获取其话语意思，我们可以通过突显部分而取代整体。因为说话人所要传达的信息已包含在原有词汇概念中，该词汇所表征的意义是其所属整体的代表。在理解过程中听话人需具有相关的世界知识，才能获得说话人所传达的信息。大白兔奶糖、的确良衬衫都是当时上海的典型代表，用具有典型特征的词或事物代表整个团体或社会，部分代替整体。突显其中的任何方面或特征都是词汇的语用收缩。

（二）语用扩充

语用扩充指在原型意义或常规意义上的扩展或延伸。在日常交际中，听话人选择话语在其特定语境下的延伸义，包括范畴的延伸与扩展，包括近似用法、喻式用法。如：

（5）如果说06年到07的10月份之前，我们中国的股市是科幻片的话，叫无所不能。那么07年到08年就变成惊悚片了。（《我为财狂》）

《辞海》中科幻片的定义为“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹影片。源于生活但又远高于生活，充满无限美好想象力。”惊悚片是指惊慌、恐怖影片。上例中的所指对象并不是科幻片、惊悚片的本身意义，而是扩大其类属范围，即股市去年大幅度上涨，超于常规，堪称奇迹。而今年股市行情不好，股票一跌再跌，难以预测，广大股民们胆战心惊、混混噩噩，显示股市行情具有不切现实、捉摸不定等特征。

词义的扩大正是基于说话人要表达的具体意义与现有词汇的图式意义部分相似并根据与语境相一致原则进行的。词汇的语用扩充是因为说话人所要表达的意义部分相似而被纳入其中被范畴化，使词汇的意义得到了延伸。

（三）语用畸形

Blunter指出：语用畸形是指在话语表达中使用物体的非显著性或非代表性特征来判断或识别该物体从而导致语用不当的情形，可以借助于语境取消。一些表达在某些使用中是语用畸形，而在另一些语境中是得体的。周立波话语正是利用语境意义的可取消性彰显他的幽默与睿智。

对比以下三个例子：

(6）小鸟在天空中自由飞翔。

(7）飞机在云端飞翔。

(8）韩国总统完成了他人生第一次也是最后一次飞翔。（《笑侃三十年》）

上述三句指的都是在空中飞翔，前两句是正常叙述。“飞翔”与“自杀”，二者没有任何的联系，飞翔原指鸟类依靠翅膀在空中的飞行活动，而自杀表示生命的结束。对例（8）理解需要借助相关的背景知识，即我们要了解韩国总统卢武铉于2009年5月23日跳崖自杀事件。周在此意思是：卢武铉对其调查受审贪污事件感到无地自容，于是鼓起勇气开始了人生的第一次飞翔——跳崖，身体从高空飘落，即飞翔的物理特征，同时也是心灵的解脱。但很可惜这也是最后一次飞翔，因为一跳下去就没有了生命。从词汇语用学层面上分析“飞翔”借助其语境，其所包含的“死亡”这一意义是可以取消的。这里周立波把“飞翔”与“自杀”巧妙结合起来，所表达的意思更为形象、委婉。

（四）语用阻塞

语用阻塞指一个表达式用法是否恰当、是否具有能产性受到一个更为词汇化的表达式的限制，这种阻塞既构成对词汇组合搭配结构的限制，也构成对词义扩张或一词多义的限制。周立波常使用词语的多种含义或利用语用阻塞来调侃事物，给观众带来欢笑。如：

(9)有一次我正好在开车，听到一个12岁的小朋友打电话到电台里去，为她妈妈点歌:阿姨，我想为我的妈妈点一首辛晓琪阿姨的歌叫《女人何苦为难女人》。（《笑侃大上海》）

《女人何苦为难女人》是一首表达成年人之间经历的歌。小女孩点这首歌送给她妈妈，有其特定的所指：原本存在的歌名制约了说话者所要传达的“女孩”这一概念，故小小年龄把自己归纳为“女人”：即第一个女人指的是自己的妈妈，后面的指的是自己，即女孩而不是歌中的成年女性。不同的场合、不同的说话者有不同的表达意义。通过语境背景知识，我们得到了说话者所要传达的信息，想借这首歌来表达对妈妈的不满，听众为其童真会心一笑。

三 结束语

综上所述，我们发现周立波语言表面上搞笑，但其搞笑的背后隐藏着对城市与社会的思考。其语言解读需要一种会话含义机制，在词汇的众多意思和可能中作出选择，而这个选择受世界知识和百科知识的制约。我们需变通其词汇的表层意义、从而推导其话语含义，根据其文化底蕴，进而挖掘其更深层次的内涵意义。他以幽默的眼光审视现实，在讽刺嘲弄中见真性，从诙谐中见正气。其语言实质是叛逆的标新立异、充满浓郁的本土特色。对其语言的研究还可进一步深入。

注：本文语料来自周立波舞台演出话语，整理而成。

[1]陈新仁.国外词汇语用学研究述评[J].外语研究,2005,(5).

[2]李洪儒.试论词层级上的说话人形象——语言哲学系列探索之一[J].外语学刊,2005,(5).

[3]冉永平.词汇语用学及语用充实[J].外语教学与研究,2005,(5).

Lexical Pragmatic Analysis on Shanghai Style Culture

SHI Xiao-hui , TU Jing
(School of Foreign Languages, Changsha University of Science & Technology, Changsha, Hunan 410114,China）

It analyzes the classic language of Chou Libo, which represents the Shanghai style culture, by using the important principles and technique expressions of Lexical Pragmatics. It is based on the lexical level to find its pragmatic mechanism, to point out its pragmatic essence, and try to make a systematic explanation on such lexis with uncertain meanings.

Shanghai Style culture Lexis characteristics; Pragmatic essence

H179

A

1673-2219（2010）05-0087-03

2010－03－15

本文是湖南省教育厅重点课题“文学语用学理论体系探索”(项目编号07A010)的阶段性成果之一。

石晓辉（1986－），女，湖南邵阳人，长沙理工大学硕士研究生，主要从事外国语言学及应用语言学研究；涂靖(1963－)，男，湖南长沙人，长沙理工大学教授，硕士生导师，研究方向为文学语用学、 比较文学、 修辞语用学。

（责任编校：韩 光）