国产军事题材电视剧语境分析

丁茜茜，林媛熹

(兰州大学新闻与传播学院，甘肃兰州 730020)

国产军事题材电视剧语境分析

丁茜茜，林媛熹

(兰州大学新闻与传播学院，甘肃兰州 730020)

20世纪90年代以来，国产军事题材电视剧受到广大观众的欢迎和好评。从语境的角度来看，国产军事题材电视剧正确地把握了主流意识形态的导向，融入了大众文化这一因子，契合了人们对革命历史的追忆心理，起到了主流文化价值观的凝聚作用。在一定程度上，正是这些因素促成了国产军事题材电视剧的兴起与繁荣。

军事题材；国产电视剧；语境

20世纪90年代以来，出现了《和平年代》、《DA师》、《历史的天空》、《激情燃烧的岁月》、《亮剑》、《士兵突击》、《旗舰》等一大批国产军事题材电视剧。2009年建国60周年，国产军事题材电视剧更是层出不穷，其中《激情燃烧的岁月》、《亮剑》、《士兵突击》等几部更是掀起了收视热潮。

目前在全国范围内，国产军事题材电视剧正经历着“激情燃烧的岁月”。

针对国产军事题材电视剧的这一繁荣现象，有学者从叙事学角度来分析[1]，也有学者从传播学角度切入研究[2]，还有学者从受众心理学这一角度对国产军事题材电视剧进行分析[3]，而本文则试图从语境的角度来进行探讨。

随着功能语言学和语用学的诞生，近几年学界多有用语境来研究其他学科的。索振羽认为：“语境是人们运用自然语言进行言语交际的言语环境。”[4]22他还认为语境的研究内容包含三个方面：“（一）上下文语境（即context，由语言因素构成）；（二）情景语境（即context of situation，由非语言因素构成）；（三）民族文化传统语境。”[4]23本文所说的语境主要指的是事件发生社会文化环境（非语言环境）。

有学者曾认为，不论电影的类型如何变化，其深层动因往往在于社会、经济与文化的变化，也就是语境的变迁[5]。以西部片为例，其热门的年代正好是美国拓荒精神盛行的年代，而其消退的年代又正好是美国人价值观发生变化的时候。影视作品无法像文学作品一样保持其类型的相对稳定性，它经常与当下的社会思潮紧密联系在一起，是反映当下社会状况的晴雨表。因此，我们认为国产军事题材电视剧的繁荣是各种语境综合的产物。

在讨论之前，需先对军事题材电视剧做一个简要的界定。目前，理论界对此还没有形成统一的认识。一些观点认为，一切以描写军队、战争、军人生活为主要内容的，具有鲜明军事特征的作品都可以被称作军事题材。而另一些观点则认为，军事题材这一概念更多包含有军事斗争的意义，并没有将重点放在反映军人、军营的生活和情感上[6]。我们所理解的军事题材电视剧是指以军营或军队为主要的表现场域，涉及有关军事活动，如战争和军事演习等内容，着重表现军人的生活、工作及情感世界的电视剧。

一、主流意识形态的导向

从意识形态语境来考察，我们知道国产军事题材电视剧的创作和中国革命文化有着密切的联系，它是国家掌控的合理的文化资源。

从某种程度上说，人总是生活在意识形态之中。而这正是国产军事题材电视剧所面临的一个重要语境。国产军事题材电视剧，作为“主旋律”的地位是不容置疑的。

国产军事题材电视剧在表现内容上会有所改变，如内容和形式会更加轻松幽默，题材的选择可以更加广泛，人物形象塑造可以更加真实，如《敌营十八年》的出现标志着政治意义开始淡化，消费意义被重现。但是国产军事题材电视剧犹如孙悟空逃不出如来佛祖的手掌一样，无论表现形式多么丰富多彩，它们所表现的思想内核仍然是主流意识形态，它们仍然是党和政府的喉舌，仍然是传达主流价值观的工具。

因此，在主流意识形态的支持下，国产军事题材电视剧的传播长盛不衰。国产军事题材的电视剧担当了唱响“主旋律”的重要责任。

在国产军事题材电视剧中，基本上都有一个或一群忠于革命或忠于祖国的英雄人物，在这些英雄人物的身上，体现了革命英雄主义、集体主义、爱国主义等思想品质。这些思想品质也是主流意识形态所倡导的，因此，国产军事题材电视剧能获得主管部门的大力支持。在纪念毛泽东诞辰100周年、中国共产党建党80周年以及建国60周年等活动中，中宣部、文化部相继推出了一系列的献礼作品，在全国各地电视台热播了一大批反映中国革命历史和现实的国产军事题材电视剧，如《长征》、《亮剑》、《太行山上》、《解放》等。

二、大众文化的融入

从当前的文化语境来对国产军事题材电视剧进行分析，我们发现国产军事题材电视剧虽然弘扬的是主流文化，但它们不仅仅是主流价值观的体现，也融合了大众文化。

自20世纪80年代中后期以来，伴随着工业化、都市化和市场化的历史进程，来势猛烈的大众文化迅速崛起并形成巨大的规模。这里说的大众文化是由于现代都市的出现，市场化机制的形成，才逐步形成的具有明显消费主义特点的文化。其标志是以传播影视剧和娱乐节目为代表的影视文化、流行音乐、通俗读物、广告文化和时装、时尚文化等亚文化现象[7]。

为了迎合观众的文化消费需求，国产军事题材电视剧往往也会遵循大众文化的规律去设置情节、塑造人物、讲述故事，从而制造出一个个噱头。也正是因为如此，绝大多数观众并没有用所谓的“真实性”来衡量这些电视剧，他们只是因为这些电视剧的“好看”而显得欢欣鼓舞。正如法国学者布尔迪厄所指出的，“商品化进入文化，意味着艺术作品正在成为商品，甚至理论也成了商品。当然，这并不是说那些理论家们用自己的理论来发财，而是说商品化的逻辑已经影响到人们的思维。”[8]

当然，在商品经济大潮中，电视剧很多时候沦为商品，国产军事题材电视剧有时也不能幸免。为了维持和提高收视率，投资者和制作者也遵循着大众文化的消费规律来生产制作为受众所喜闻乐见的作品，可谓是用心良苦。而这似乎已是一种不容忽视的文化语境了。体现和反映主流文化的军事体裁的电视剧能够以大众文化的形式贴近大众生活、满足大众文化需要、尊重大众文化权利、反映大众文化理想和提升大众文化人格，因而受到大众的喜爱。

随着人类的物质文明的不断进化和主体意识的日益觉醒，大众文化作为人民自己的文化在今后将更加鲜明地凸现其人文本质、人文理性和人文精神。

可以说，现在主流文化是乐于借助大众文化这一观众喜闻乐见的形式扩大国产军事题材电视剧这一主流文化资源的声势和影响的。

有学者认为，在这一时代背景下，中国的电视业进入了“一个政治性和消费性冲突和共谋的新时期”[9]。而这也为我国军事电视剧的发展提供了很好的社会语境。

也正是在主流文化与大众文化的合谋下，国产军事题材电视剧经过商业化运作而走红。一方面，大众文化，尤其是影视工业经常性地借助政治的力量来扩展市场空间。另一方面，“主旋律”也常常借助大众文化逻辑来扩大主流意识形态的社会影响。主流文化中常常有大众文化的成分，而大众文化常又以主流文化的价值体系为表达主题。

三、革命历史的追忆

从历史语境出发去考察国产军事题材电视剧，我们发现在国产军事题材电视剧中，革命历史题材内容的剧目占了相当大的比重，比如《新四军》、《八路军》、《周恩来在重庆》、《任弼时》、《历史的天空》、《暗算》、《潜伏》等。这些电视剧就是在唱响“主旋律”或阐释主流意识形态的同时，通过镜头把广大观众直接带回到了那个充满战斗激情和动荡的年代中去。而这让观众体会到的不仅是战争带来对现实的珍惜感，更重要的是在国家的危难之时所呼唤出现代人久违了的民族自豪感和国家的向心力。

柯林武德曾说：“历史最本质的东西就是记忆和权威。如果一个事件或一种事物状态要历史地成为己知，首先就必须有某个人是识知它的；其次他必须记得它；然后他必须以别人所能理解的词句来陈述他对它的回忆；最后别人必须接受那种陈述并当作是正确的。”[10]而一个民族的凝聚力，也就是通过历史的教育传承下来的。

历史题材的国产军事电视剧，勾起我们对那段历史的记忆。国产军事题材电视剧中有关战争的描述，是依托于一些战争史实的，而这些史实是整个中华民族所共有的文化体验。因此，对于任何团体和任何阶层的观众而言，这些体验都具有很强的吸引力，它可以将受众口味的分歧降低到最低程度，从而降低了节目制作的风险，保证了稳定的收视率。比如，在纪念长征胜利 70周年之际，央视播出了长篇军事题材电视剧《长征》，长征作为我国历史上一次重要的战略转移，是人所共知的一个历史事件，不论何种年龄、何种团体、何种阶层的受众，对长征都有着最基本的认识和了解。虽然观众们都有着各自不同的文化体验和经历，但是对于长征，却是共同历史和共同体验的一部分。

而正是源于这种历史的记忆和体验，使得国产军事题材电视剧能成为一棵常青树。而历史语境是国产军事题材电视剧必须珍视的语境要素。

四、核心价值观的凝聚

从当前社会价值观语境的角度来考察国产电视剧，可以发现，进入20世纪90年代，缺乏宗教传统的中国文化，并未意识到信仰在一个社会机制中的重要性。因此，当商品经济狂潮突然降临、当原有的社会秩序发生巨大的改变，旧的“红色”信仰轻易地遭到商业话语的消解后，曾快乐地进入了精神自由狂欢状态的人们渐渐困惑了，迷失了。这个时候他们惊异地发现，能够慰籍自己心灵的家园己不见了。

而这个时候，信仰危机问题也被注意到了。国家也开始大力倡导主流文化价值观的重塑。电视剧作为一股强有力的传播信息的媒介力量，受到了国家的重视。从某种意义来说，电视剧给人们提供了行为准则、规范乃至人生意义，使人避免生活在盲目虚无、混沌无知中，使人不会脱离国家意识形态的控制。

正是因为电视剧有这一重要功能，国家就要紧紧地抓住这一工具来传播主流意识形态，而国产军事题材电视剧则是一个重要的渠道。编导把核心价值观寓于国产军事题材电视剧中，它们对社会所起的作用是潜移默化的。

编导在国产军事题材电视剧中塑造了有个性的人物形象，如新兵许三多。观众从那个“笨笨的”新兵许三多身上看到了许多闪光点，那就是善良、淳朴、乐观、感情真挚、坚韧不拔。许三多羞怯但不软弱、笨拙但不懒惰、渺小但不卑微，他不聪明但很勤奋、他不自信却很执着。他像一面镜子，使人清醒、让人反思。

因此，国产军事题材电视剧的繁荣不仅是一个媒介事件和消费层次的“狂欢”，也不是简单归于政治就可以说清楚的，这是中国的国情，也是中国文化的历史与现实。

从更深的层次来思考，现代中国文化的重建，精神向度的努力比物质文明的建设要艰难得多。所以，中国的现代化不仅仅是经济秩序的建构和与国际接轨，更重要的一点是中华民族信仰的守护和现代传统的思考。而国家对军事剧的重视也正是出于实现民族文化复兴的需要，以力求坚持民族文化的正确发展方向，保持民族文化的健康发展。而这是正确理解国产军事题材电视剧语境的重要因素。

五、结 语

以上我们从4个不同的语境对国产军事题材电视剧的生存空间进行了分析。我们知道，国产军事题材电视剧在主题意蕴上始终保持了与时代发展的同步性，洋溢着时代的气息，折射着时代风貌。但有一些问题还是值得我们思考的，比如如何突破国产军事电视剧的创作“瓶颈”，如何更好地寻求军事题材表现主题与大众接受角度的“契合点”，在发展过程中如何处理好主流文化与大众文化的关系等。

[1] 张新英. 新英雄传奇的回归和传统叙事模式的魅力: 评军旅题材电视剧创作的新倾向[J]. 声屏世界, 2007, (2): 39-41.

[2] 王彩霞. 传播学视野下中国军事题材电视剧探析[D]. 南京: 南京理工大学人文与社会科学学院, 2009: 1-50.

[3] 陈鸿秀. 军事题材电视剧传播的社会文化心理探析[J]. 连云港师范高等专科学校学报, 2008, (4): 74-77.

[4] 索振羽. 语用学教程[M]. 北京: 北京大学出版社, 2000: 22.

[5] 郑树森. 电影类型与类型电影[M]. 南京: 江苏教育出版社, 2006: 9.

[6] 郭梦昕. 中国当代军旅题材电视剧研究[D]. 北京: 中国艺术研究院电影电视艺术研究所, 2009: 1-47.

[7] 王长潇. 当代中国电视文化传播论纲[M]. 济南: 山东人民出版社, 2005: 18.

[8] 皮埃尔·布尔迪厄. 关于电视[M]. 许钧, 译. 沈阳: 辽宁教育出版社, 2000: 22.

[9] 尹鸿, 凌燕. 新中国电影史[M]. 长沙: 湖南美术出版社, 2002.

[10] R·G·柯林武德. 历史的观念[M]. 何兆武, 张文杰, 译. 北京: 中国社会科学出版社, 1986: 266.

Contextual Analysis of Domestic Military Subject Television Drama

DING Xixi, LIN Yuanxi
(School of Journalism and Communication, Lanzhou University, Lanzhou, China 730020)

Since 1990s, domestic military subject television dramas has become popular and been preferred among the Chinese audiences. Studied from the aspect of context, these dramas successfully grasped the mainstream ideological orientation, absorbed factors of popular culture, corresponded to people’s psychology of the recall of the revolutionary history and played a quite important role in concentrating the mainstream cultural values. To some extent, it is just these factors that have facilitated the rise and prosperity of domestic military subject television dramas.

Military Subject; Domestic Television Drama; Context

J90-05

A

1674-3555(2010)04-0094-05

10.3875/j.issn.1674-3555.2010.04.013 本文的PDF文件可以从xuebao.wzu.edu.cn获得

(编辑：刘慧青)

2010-01-23

丁茜茜(1986- )，女，浙江台州人，硕士研究生，研究方向：文化传播学