妙用光影增加动画影片的视觉趣味

丘　天　徐　雷

摘要在动画教学中，光影一直作为场景设计的一部分来进行讲解。而在实际创作中。由于自身所具有的独特魅力与灵活性，光影已经渐渐成为展现现代动画影片魅力不可或缺的视觉亮点。对于光影运用技巧的总结和探讨，有利于形成动画影片独特的视觉风格和韵味，也能明显提升动画片本身的艺术品位和商业价值。

关键词光影；动画；视觉趣味

从传统意义上说，光影在动画设计中是属于场景设计的一部分。通常被称为“光影造型”。光影主要分为自然光和人造光两种。顾名思义，自然光主要来源于大自然。时间的早晚、天气的变化等都会造成自然光线的变化。不同的自然光所带给人们的心理感受和暗示都是不同的，例如雨天使人忧郁、晴天代表开朗快乐等。而人造光主要是人们调整自然光的工具，如主光、辅助光、轮廓光等都是为了突出角色或者铺垫画面基础气氛用的。镜头采光方向的不同所得到的不同光线效果会直接导致动画片画面情绪的变化，例如，逆光容易产生恐怖的感觉、顶光通常用来表现神圣的气氛等等。但是光影实际在动画片中所起到的作用，往往不仅只是一个简单的场景构成或者辅助造型而已。通过导演们不断地摸索，光影的巧妙运用已经日益成为动画视觉效果中不可或缺的亮点。

首先，光影的存在。往往能形成一种具有特殊视觉效果的构图。因为其本身具有极其不确定的轮廓和空间，这就对整个画面构图起到了非常灵活的调节作用。《秒速5厘米》中单调直板的道路，就因为太阳透过樱花洒下的点点、片片的光和投影而变得浪漫又朦胧。《侧耳倾听》里，月岛霞和肥猫MooN第一次坐火车去图书馆的场景中，平直简单的车厢里不停晃过的建筑和悬挂的扶手所产生的投影使整个沉默的画面立刻生动活跃起来。

光影还特别适合对场景空间感的营造，它是塑造空间纵深效果的重要手段之一。《埃及王子》中，摩西和雷蒙西斯被老法老王叫去训斥的时候，殿外阳光正照耀着富饶埃及的辽阔土地。这使得阴冷的大殿与外面炙热世界的距离在瞬间被轻易地拉开。而在新海诚的《秒速5厘米》中，图书馆纵深感的表现也只需要添加一道白墙的阴影而已。

其次，光影能准确地通过视觉画面来泄露角色内心隐藏的情绪，起到深层次刻画角色的作用。在成长题材的动画片《侧耳倾听》中，不论是女主角月岛霞被好友的心上人突然真情告白的那一片树林，还是那节载着月岛霞去寻找可以倾诉心灵的地球屋的车厢，全都是充满了斑驳摇曳的光影。那些烦乱无序的晃动真实地泄露出了月岛霞此时迷茫又慌乱的心绪。同样是在《侧耳倾听》中，不同的光影也能酝酿出两位主人公怦然的心跳和淡淡羞涩的情感。女主角月岛霞在黄昏过后下到地球屋的工作室里，这时天已经全黑了，整个工作室里只亮了一盏昏黄的小台灯。男主角圣司围着蓝布工作衣聚精会神地在灯光下制作着小提琴。因为之前圣司在遇到月岛霞的时候总是表现出一种恶作剧的调皮男生样。所以突然看到这样安静的圣司，让月岛霞瞬间对他有了一种全新的认识。黑暗中月岛霞静静地站着，全神贯注的圣司仿佛身上都笼罩着一层淡淡的金色光芒一般。圣司对制作小提琴那种发自内心的执著和喜爱深深打动了对人生前途还完全懵懂无知的月岛霞。那昏黄却温暖的灯光悄无声息地开启了月岛霞人生中新的篇章。而《埃及王子》中，埃及法老雷蒙西斯的儿子在希伯来神的惩戒下死去，雷蒙西斯跪在儿子的尸体边——无边的黑暗中，只有一束光自天穹投下，笼罩了哀痛的君主。导演用如此戏剧的光线在一片漆黑中仅只勾勒出雷蒙西斯蜷缩起的身体，从而表现出这位君王所受到的灭顶之灾以及他内心中那犹如末日来临般的绝望。而他野兽般的复仇意念正在心灵最幽暗的地方如同他恶毒的双眸一样，漫无边际地燃烧着，充满了未知且歇斯底里的疯狂。

正是这种含蓄无声的表现力使光影在表现一些不便直接描述的故事内容时有着独特的优势。《埃及王子》中，为了希伯来人的自由，希伯来神决定要摄取所有埃及人长子的生命作为祭祀和惩戒。这段内容如果直白地从画面表现出来，显然比较残忍，处理不当的话有可能致使整部影片的基调由史诗般的优美哀伤倾向于血腥残暴，这也不符合动画片大部分受众的心理承受力。因此导演再次通过光影来进行表现：一个小男孩举着一盏灯进入了房间，而后希伯来神的光芒尾随其后，随着一声叹息，灯灭人逝，曾经欢声笑语的家庭陷入一片绝望的黑暗……这种处理既避开了让人难以接受的视觉画面，又完整而委婉地叙述了故事的情节，完全符合了整部影片神秘而悠远的宗教气氛。

光影对于制造视觉诱点、推动人物动作和剧情发展也有十分重要的作用。例如，在国产经典动画片《大闹天宫》中，比金箍棒先进入观众跟帘的是那闪闪的金光，被这神秘光线所吸引的观众自然会对动画片接下来的剧情全神贯注。还有《埃及王子》中，吸引摩西走进神所在洞窟的正是那一片神圣空灵的浅蓝色圣光。在一片黑暗中出现的惟一光线更加是推动剧情发展的强劲动力。例如《千与千寻》中在小白龙的指引下第一次去寻找锅炉爷爷的千寻在一片昏暗中战战兢兢、连滚带爬地走下那节惊悚的楼梯之后，惟一靠近的光亮就只有锅炉房的灯光了，这无论在视觉还是心理上都会产生一种必然且惟一的动作引导。

另外，光影恰到好处的运用还能丰富影片叙事的手法，使观众在简与繁之间得到视觉上的张弛调节及额外的趣味性，从而减少观众容易产生的观影视觉疲劳现象。在《埃及王子》中，摩西在米白色的帐篷里向妻子叙述遇见希伯来神。透过光线，我们在帐篷外虽然只能看见摩西比比划划的身影，但通过他丰富的肢体动作已经能清晰地感受到他内心的激动和不可思议。这种处理手法相对于人物直接面对面的谈话要显得更间接而含蓄。借助光影动画，导演成功地完成了一次叙事手法的虚实转换。类似的手法还出现在Tim Bunon的实拍动画《僵尸新娘》中。当骷髅歌手向男主角维克多叙述僵尸新娘艾米莉是如何被害身亡的时候，艾米莉的故事就是用在墙上投射剪影的方式来完成的。这种简洁概括的方式在整部动画片诡异的气氛中显得充满戏剧性与趣味性。同一片阴影的瞬间分散与组合就已经表现完了僵尸新娘的生与死，观众怎能不被这奇特的视觉变化所深深吸引!

从另一个角度来说，光影所创造的视觉趣味性还可以分为动态和静态两种。在《埃及王子》中有这样一幕：摩西得知了自己希伯来人的身份，并且还是埃及王下令杀害的希伯来人长子中的幸存者。他无法接受这个巨大的打击，于是跑回皇宫去看墙上记录历史的壁画。大面积的墙壁本来在视觉上的感受是颇为呆板生硬的，但这时摩西手中举着的火把营造出了十分生动的视觉效果一火把燃烧所产生的晃动使得壁画上那些静止的内容仿佛也活动了起来，那忽明忽暗的不仅仅是跳跃在墙壁上的光影，更是摩西此时纷繁复杂的心情。当他意识到他确实是希伯来人，而他一直尊敬的父王真的是下令杀害希伯来婴儿的凶手时，他无力地跌坐在地上。而随后老法老王的突然出现更使摩西猝不及防。火把的光亮自下而上，映衬得老法老王的脸是那样狰狞险恶……这样长的一段时间里，画面中