电视剧《给我一支烟》评析

司宁达

[摘要]根据同名网络小说改编的都市情感剧《给我一支烟》，又名《夜雨》，将镜头对准那些从事着见不得阳光的职业的下层女性，关注她们的生存状态，站在正面的立场上对她们在生活和情感上的不幸进行了展示，同时又对她们的生活态度做出了冷峻的批判；成功地塑造了一个“小姐”系列的艺术形象；人物形象性格鲜明，叙事情节简洁、洗练，拓展了我国爱情题材电视剧的表现领域等方面是该剧的成功之处。

[关键词]《给我一支烟》；形象；情节；题材

根据同名网络小说改编的都市情感剧《给我一支烟》，又名《夜雨》，它因为将夜总会的“三陪女”的生活和感情作为自己的关注焦点而被称之为“敏感剧”。该剧将镜头对准那些从事着见不得阳光的职业的下层女性，关注她们的生存状态，站在正面的立场上对她们在生活和情感上的不幸进行了展示，同时又对她们的生活态度做出了冷峻的批判。该剧可以被称为我国当代从正面成功描写和塑造“小姐”形象的第一剧，是一曲关于底层女性的生存悲歌。该剧的热播，不是偶然的，除了外部的原因之外，更主要的原因还在于剧作本身所具有的一些特别之处。

一、人物形象性格鲜明

剧中人物形象的塑造是电视剧创作的中心工作，电视剧不仅要注意塑造不同类型的艺术形象，而且尤其要注意在塑造同一类型的多个艺术形象时使他们成为独特的“这个”…。该剧在这方面做出了成功的尝试。该剧成功塑造了一个“小姐”系列的艺术形象，可以说填补了我国电视剧形象长廊中的一个空白。而且由于该剧成功地进行了艺术处理，所以该剧呈现出了一种“唯美”的风格。剧中人物的命运让人感到可悲、可叹。虽然同属于“小姐”类型，但是叶子、小玉、忆婷的性格特征却迥然有别。

叶子，是一个形貌姣好、多才多艺的大学生，为了生活她投身钻石人间，在被她所爱的人“刘峰”欺骗和抛弃之后，她从此不再相信感情，彻底沉沦。而她与白领李海涛的相识又使她相信“人间自有真情在”，李海涛所给予她的点点滴滴的关爱让她感觉到恋爱的甜蜜和幸福，更使她错误地认为找到了真爱。然而，叶子对李海涛的爱是理智的，她清醒地知道两人之间的差距，她的经历、她习惯的生活，与李海涛的现实生活和美好前程极不协调。李海涛为她丢了工作，花光了积蓄，她感动的同时，既怕这份感情不能长久，又怕彼此太投入，最后受伤更深，让两人各自退一步。直到小玉雇人，准备毁掉叶子，李海涛舍身相救，叶子才觉得李海涛是自己此生最值得珍惜的人。正当她沉浸在幸福中的时候，女白领肖琳的介入一下子使她对与李海涛的感情心灰意冷，误解之下她不辞而别并远嫁新加坡，嫁给了一个新加坡富豪。叶子始终在矛盾和痛苦中，她一次次出走，一次次逃避，却无法做到真正忘记，直到与李海涛再次相遇后怀孕，她想把孩子生下来，不惜一切代价绝不放弃做母亲的权利，被新加坡富豪一脚踹到楼下，孩子流产，叶子失去了一切，重回北京，她的人生再次遭到重创。叶子没想到又经历了这么多磨难后，李海涛对自己的爱，竟然还始终不渝，无怨无悔，甚至在和肖琳领证当天做出决定，回到自己身边。叶子终于相信世界上有最真最美的爱情。可是，由于小玉的破坏，使李海涛开始怀疑她的忠贞，叶子无法忍受这种羞辱，再一次离开了李海涛。

由此可以看出，叶子是一个心底纯正、温柔内秀、倔强自卑、敏感脆弱的女性。虽然她置身风月场中，但是她依然没有彻底失掉自我。在放浪形骸的同时，她却在尽力地挽救自尊。她容不得别人的欺骗，无法忍受感情上的三心二意，无法忍受他人即便是所爱的人对自己身份的白眼，她没有忘掉捍卫自己做人的自尊。可以说，叶子这一形象的塑造是该剧的一个“闪光点”，因为她有助于我们重新认识作为“小姐”的这一特殊社会群体，从而关注她们的生存状态，给她们起码的尊重和作为“人”的权利，而不是将脏水一股脑地泼在她们的身上。

在这一“小姐”系列的艺术形象中，小玉与叶子在性格上却截然不同。她长着一头金黄色的头发，因此被李海涛戏称为“金毛狮王”。她漂亮而妖媚，性格外向张扬，为人仗义，肆无忌惮，敢爱敢恨，不计后果。为了钱。她可以和所有的男人鬼混，丝毫不顾及尊严；为了爱，她可以不惜一切代价、不惜动用一切手段，而毫不顾及他人的感受和对他人的伤害。在一厢情愿地爱上了白领李海涛之后，就不顾一切地热烈地追求。可是在得知李海涛爱的不是自己而是叶子时，她就开始疯狂地报复叶子，不仅在语言上中伤，而且不惜多下药甚至花钱雇人要毁叶子容貌。在爱情上，她的霸道、自私，绝对占有，没有情调。所有这些表现得淋漓尽致。虽然她社会阅历丰富，在钻石人家能够左右逢源，但是在爱情上她却是个“白痴”；她野心勃勃，总想自己将来也开个钻石人间，但又总是时运不济；她不相信所有的人，不相信这个社会，只相信钱。为了钱，她可以什么都不顾。由于她的受教育程度、成长环境、家庭背景、青春期经历以及结识的人等原因，她有强烈的叛逆心理。

与叶子这一形象相比，小玉这一形象带给人一种沉重感；这一形象更代表了那一类缺乏生存技能同时又得不到家庭和社会温暖的流浪女性的生存窘境。她们由于没有文化，没有生活的技能，所以只好靠“色相”来养活自己。虽然她的所作所为让人可恨，但是她的经历又让人可怜。虽然她做出了许多有悖常理的“荒唐事”，但却又是可以原谅的；她并不是一个十恶不赦的形象，反而是一个值得同情的形象。

在这一“小姐”系列的艺术形象中，忆婷是很独特的一个。她外形性感，社会经验丰富，大胆泼辣，充满情欲，是风月场中的老手。为了给残疾妹妹治病，她做了小姐，并爱上了这一行，陷在其中不能自拔。在与各种男人进行肉体交易的同时，心灵寂寞的她找到了一个相好——老白脸高蝉——作为自己的精神寄托，然而高蝉却对她阳奉阴违，骗钱骗色，最后竟然花光了她给妹妹治病的救命钱，而且还瞒着她找小姐。气愤至极的她在钻石人间当众杀了高蝉，然后自杀。对于忆婷，我们会“哀其不幸”，但我们更会“怒其不争”。忆婷的人生悲剧与自己的性格缺陷有密切的关系。她容易轻信他人，同时做事理性不足，她的率性而为，她的游戏人生，最终导致她香销玉殒。

叶子、小玉、忆婷是在我国经济转型的过程中所出现的“另类”女性的代表，她们的生活、爱情经历集中反映了经济转型对人们尤其是女性的深刻影响。叶子所代表的是那些有知识、有文化的女性。她们也有理想，有精神上的追求，但却由于缺乏社会阅历，最后不经意间沦落风尘。小玉所代表的是那些被家庭、社会遗忘的女性。她们衣食无着，无依无靠，漂泊不定，最终只好靠追求感官刺激来麻醉孤独的灵魂。忆婷则代表了一部分不甘于贫穷而投身城市灯红酒绿的农村女性。她们为了金钱，为了生计，不惜出卖青春出卖肉体，而且乐此不疲。三位女性的人生、爱情悲剧带给人一种心灵上的震撼和深刻的反思。

二、故事情节简洁、明晰

该剧虽然没有逃脱“多角恋”的爱情叙事模式，但

是其故事情节却十分简洁、明晰。而且第一人称的叙事方式使故事显得更加真实。“我”是，-名白领精英，在一次与朋友的聚会时，邂逅了美丽的叶子，并深深地爱上了她。叶子身边追求者众多，许多人都希望拥有她，但叶子曾经受过情感的伤害，极为敏感、脆弱，不肯轻易付出感情。就在“我”用自己真诚而独特的方式打动了叶子的同时，叶子的朋友小玉却疯狂地爱上了“我”。为了得到“我”，小玉想方设法破坏叶子和“我”之间的感情。由于叶子的敏感和小玉的破坏，“我”和叶子之问的爱情充满坎坷，但“我”对叶子的感情毫不动摇。小玉无法忍受冷落，她偏执地认为是叶子抢走了自己的爱情，非常嫉恨，不断制造事端，想以此抢回幸福，甚至还找人伤害叶子，幸被“我”及时制止。小玉因涉嫌伤害，被判入狱。叶子终于敞开心扉，完全接纳了“我”。然而同事肖琳的介入又使“我”与叶子之间的爱情充满了变数。肖琳是个温柔、明媚、简单、快乐的女孩，有理想，有追求，一直以来生活中充满阳光雨露。肖琳总是利用一切机会获得“我”的好感。这就增加了叶子对“我”的误解。同时，强烈的自卑感使她敏感地感觉到自己和肖琳的差距，觉得肖琳才是“我”合适的伴侣。随后由于电影票风波，使叶子陷入了无端猜忌和痛苦中。因为恐惧失去，最后选择放弃，叶子悄然出走。“我”苦苦寻找，终于打听到叶子的下落，她竟然嫁给新加坡商人ERIC。“我”无法承受这样的打击，一病不起，对一切都失去了信心。在“我”最痛苦的时刻，肖琳默默照顾陪伴，给予“我”最大的关爱，并为此不断推迟出国留学的日程，等待“我”对她的爱情表白。“我”终于被感动。在肖琳的抚慰下，“我”的生活和工作渐渐回到正常的人生轨道，似乎把一切都忘了，准备与肖琳登记结婚。就在这时，叶子却突然回到了深圳。叶子原本以为离开“我”无所谓，嫁给谁都是一样。但叶子婚后时刻生活在极大的压抑和痛苦中。叶子发现与ERIC的婚姻是一个极大的错误，她无法面对ERIC的真挚；心里没有爱情，她一生都给不了ERIC真正的幸福和快乐。叶子不愿一错再错，决定离开ERIC。“我”再一次见到叶子，这个让“我”魂牵梦绕的女人，沉积压抑许久的爱又进发出来。“我”无法抑制自己的感情，无法欺骗自己的内心，无法放任幸福再一次从眼前溜走。可肖琳怎么办?在肖琳无私的爱面前，“我”不得不做出艰难的抉择。在与肖琳领结婚证那天，“我”终于把自己与叶子所发生的一切原原本本告诉肖琳，请肖琳抉择。肖琳痛苦万分，深思一夜之后，选择退出，黯然离开，去美国留学。小玉出狱了，本以为她可以从此重新做人，但小玉继续破坏“我”和叶子的爱情，她散布流言，用卑劣的手段，诋毁叶子的人格，这使“我”误以为叶子背叛了自己。叶子无法忍受“我”的怀疑，再一次出走。当“我”明白真相时，才知道自己对叶子的伤害有多深，可是为时已晚。小玉用尽一切方法，都没有得到“我”的爱情，异常痛苦，绝望之际，跳楼自杀。有多少爱，就有多少痛。

该剧叙事简洁、洗练，采用第一人称的叙述方式来展开剧情，通过主人公的所见所闻来展开故事情节。该剧设置了“一主两副”三条线索，主线是“我”——李海涛与叶子的爱情，副线之一是美容院老板娘忆婷与相好老白脸高蝉的情感纠葛，副线之二是卖雪茄女孩雪儿与已婚男人耿直之间的爱情。三条线索或平行或交叉，成功地将李海涛、叶子、忆婷、高蝉、雪儿、耿直、小玉、肖琳、小云、张博等人物形象有机地组织起来，真实地展示了朋友关系、恋人关系、同事关系、夫妻关系、情人关系以及同性恋关系等多种复杂的社会关系。虽然叙述的人物关系众多，但由于该剧很好地采用了第一人称的叙述方式，所以并无杂乱之感。

而且，该剧在重点设置故事情节的时候，还注意到了故事情节之间的对比问题，从而使人物与人物之间的爱情模式呈现出不同的特色。譬如，李海涛与叶子之间是一种两情相悦的爱情，忆婷与高蝉之间是一种充满功利的爱情，雪儿与耿直之间又是一种婚外恋式的爱情，肖琳与李海涛之间、小玉与李海涛之间是一种单相思式的爱情，而小玉与叶子之间还存在着一种同性恋式的爱情。该剧通过简洁的叙事将当下的不同爱情模式一一呈现出来，对当下人们之间的感情生活进行了深刻的反思。

三、题材上实现了新的突破

爱情，是文学艺术的永恒的题材，更是电视剧常说常新的话题。新中国成立以来，我国的电视剧在爱情剧方面取得了巨大成绩。不仅在剧本的数量上增加很多，而且在对爱情题材的提炼上其广度和深度亦不断加强。从农村爱情题材到城市爱情题材，从名人爱情题材到凡人爱情题材，从正常男女之爱到婚外情，爱情题材的外延在不断拓展。从《渴望》到《牵手》《保卫爱情》的热播，是艺术受到生活的影响又反过来影响和介入生活的产物，是爱情剧不断“突围”的结果。《渴望》展示了改革开放之初京城里的一个普通人家的平凡生活和爱情纠葛，从正面讴歌了作为贤妻良母的刘惠芳对于家庭和爱情的执著。随着改革开放程度的不断加深，人们的爱情观念也在发生着变化。“守一而终”的传统爱情观念被“一见钟情式”的爱情观念所取代，《牵手》《保卫爱情》等剧作就展示了在新的时代背景下爱情、婚姻所遇到的问题与挑战。传统的注重精神内涵的爱情也开始在商品经济的影响下转为对物质功利的审视。这些爱情剧所关注的多是现代家庭中的女性的爱情、婚姻生活，而对于游离于主流阶层之外的“另类”女性诸如“小姐”的爱情生活则持一种漠视的态度。电视剧《给我一支烟》则以一种大众化、平民化的视角将关注的焦点对准了这类人的生活和情感经历，对这类特殊的女性群体投注了关爱的目光，对这些“被侮辱和被损害者”给予无限的同情。“小姐”也是人，长期以来，“小姐”作为人的社会地位无法确立，社会对她们采取的态度是一边倒式的大加挞伐，认为是她们损害了社会风气，几乎没有人认为她们的堕落与沉沦和我们这个社会与社会转型期的时代征候的转变有关。该剧将镜头对准那个见不得阳光的角落，向人们讲述了一群外表美丽、出卖肉体、失去灵魂的年轻女孩的凄美的爱情故事，讲述了她们的喜怒哀乐、爱恨情仇。她们也有对真挚爱情的渴望与追求，她们也有人生的抱负和理想，然而生活的无奈与性格上的缺陷导致她们最终走上了一条看似平坦实则充满荆棘的道路。她们在霓虹灯的闪烁之下、在烟雾缭绕的烟圈中麻醉着自我，透支着青春，根本不去理会死亡、悲剧的临近。该剧有意回避了对“性”与“色”的渲染，从而保持了剧作的“唯美”风格。该剧没有更多地追求对观者的感官刺激，而是去追求情节的设置和人物内心的挖掘，所以它能更多地带给人心灵上的震撼。这可以说是该剧的一个特别成功之，处。

总之，该剧以简洁、洗练的叙事，成功塑造了一个

“小姐”系列的艺术形象，对我国电视剧的爱情题材的表现领域予以拓展，关注了小人物的命运，带给人们带来深深的思考和启迪。