试论电影《贫民窟的百万富翁》的剪辑艺术

孔庆康

[摘要]电影《贫民富翁》是献给生活的一首赞美诗，这部电影的成功离不开导演丹尼·保尔的神奇点化。贫民窟里的残酷人生，印度这个亚洲新兴国家的梦想和希望，通过克制的镜头栩栩如生地展现在观众眼前。《贫民富翁》所以动人，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。炫酷的视听感受和浑然一体的剪辑美感，也得到观众最大限度地称赞，本文试从该影片的叙事风格、时空转换以及电影配乐等角度，来探讨其剪辑技巧和艺术特点。

[关键词]贫民富翁，剪辑特点；叙事风格；时空转换

电影《贫民窟的百万富翁》(以下简称《贫民富翁》)上映后，好评如潮。获得了第81届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳改编剧本、最佳配乐、最佳音响效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑8项大奖，是由外来人士英国导演丹尼·保尔(Danny Boyle)制作，尽管该片在印度遭到了不少人的抵制和批评，指其暴露印度黑暗面，毋庸讳言，影片中大量的写实镜头，尤其是对暴力、犯罪、欺骗、邪恶、腐败等毫不留情地揭露和批判，对于贫穷、宗教、两极分化、社会不公等社会问题的关注和反思，给人以震撼和感慨。

电影《贫民富翁》在情节设计、叙事风格、影像时空、电影画面以及配乐等方面，都设计得十分紧凑和精良，想要通过电影获得震撼、悬疑、快乐、感动等感受的观众，均能在《贫民富翁》中得到满足。

一、影片剪辑下的叙事结构

影片采用倒叙的剪辑方式，紧凑地叙述展开故事情节。看看杰玛和哥哥舍利姆在贫民窟所受的遭遇，但他们却能轻松愉快地生活，打板球和看电影，和所有老百姓一样想着有朝一日能摆脱贫穷的生活。不变的是杰玛对拉提卡的感情，这是电影的主线贯穿整个始终。杰玛为了童年的那份真情而苦苦追寻，不介意任何人的嘲笑和鄙视，实属难能可贵。影片在近35分钟里展示杰玛·马力克和哥哥舍利姆的孩童生活，怎样让观众觉得有意思，让观众看得津津有味，这是一个电影剧作法的结构问题，也就是我们常说的电影讲故事的技巧问题。我们从影片中看出，导演选择的都是一些能够吸引观众的事件：杰玛为了一个偶像的签名可以跳进粪坑，宗教仇杀使母亲在冲突中丧生，等等。

影片开始，警察使用酷刑盘问杰玛，与杰玛参加《谁想成为百万富翁》穿插叙述。主要讲述了警察审讯杰玛·马力克，使用各种手段折磨他。比如扇他的耳光、把他的脑袋按进水盆中、甚至电刑等，场面极其血腥暴力。影片的内容在一个错综复杂的结构中开展，围绕着警方对杰玛的审问，开始追溯杰玛过去的生活，整个故事来往于杰玛的记忆与现实之间。通过杰玛对自己艰难人生的描述，所有人都渐渐明白，他所回答的每一道题都能在他的人生经历中寻找到答案的线索。由于不是顺序叙述，观众不知道接下来的结局怎样，好奇和期待心理被极大地唤起，这种累积的情绪到最后结果揭开时才得到完全地释放。相对于顺叙，合理地使用倒叙手法，对观众来说会具有更多的吸引力。

“再答对一个问题他就能赢到2000万了，他是怎样做到的?”这是影片开头甩出的包袱。同样，编剧所给出的答案也很出人意料：D命中注定。一切看起来是如此的荒诞，却也正像影片中警察审问主角时，主角回答得那样合情合理。

相较于影片前半部分新鲜刺激的剧情，后半段的情节设计则显得有些俗套，落入了惯常的爱情喜剧的轨迹。观众已早早预知了故事的完美结局，执著善良的杰玛和美丽隐忍的拉提卡终将跨越险阻走到一起，舍利姆终将在爱情和亲情的感染下回心转意，坏人终将得到应有的惩罚。故事按我们的预期推进，那些有惊无险的障碍被依次跨越，没有什么新意，但也不令人讨厌。伴随着浪漫激昂的配乐和“最后一分钟营救”式的快速剪辑，几条故事线索终于会合到一起，在杰玛得到2000万奖金的那一刻达到高潮，财富和爱情同时降临，不管是电影里的观众还是电影外的观众都为这一神话的圆满满心激动，往日里一夜暴富的白日梦似乎都将重新恢复实现的可能。

二、影片剪辑下的时空转换

如果说剧本是电影创作过程中的一度创作，导演根据剧本，领导摄影、美术、演员等部门将剧本提供的文学形象转化为镜头的活动影像，这是电影创作过程中的二度创作。那么剪辑则是整个电影生产过程中的“三度创作”。剪辑师从剧本的内容出发，将拍摄素材进行处理组接，使电影的结构清晰，镜头语言通顺，节奏明快流畅，同时进一步把导演的意图和演员的表演充分地展现给观众，使观众易于理解影片的内涵，同时获得视听上的满足，所以剪辑创作在电影创作中占据着重要的地位。

《贫民富翁》的故事结构、时空关系都比较复杂，故事主要发生在三个时空：孩童时空、少年时空、青年时空。《贫民富翁》的剧作结构是时空交错式结构。一般而言，两个或两个以上时空的影片中，为了避免叙事混乱，往往选择一个距离现在较近的时空为影片的叙事轴。然后，影片故事围绕叙事轴展开。《贫民富翁》青年时空是影片的叙事轴。影片以青年时空为轴展开故事，由它不断引出、不断展开孩童时空和少年时空。青年时空主要讲述了长大成人的杰玛为了爱情，为了与拉提卡远走高飞，他参加了火爆的《谁想成为百万富翁》的电视答题节目，影片正是围绕着电视节目的提问和杰玛的回答展开叙事，讲述了他、他的哥哥舍利姆和拉提卡“三个火枪手”的成长故事。期间融合了风俗、宗教、爱情、黑帮等元素，将一个原本俗套的故事包装得更有可看性。

时空转换的剪辑手法，印象比较深的是，从10分17秒的警察局电视机画面逐渐拉近，充满整个画面，自然转场到电视节目现场，再到10分55秒切换到杰玛小时候正在蹲茅坑。14#48秒，当杰玛跳粪坑换来视为珍宝的阿米达·巴彻签名的照片被舍利姆拿去换了2个硬币，杰玛生气地呆站街头，镜头随着主持人的声音切回电视现场；14分52秒马上又平滑切回警察局，15分20秒硬切进电视提问现场，15分50秒又切回警察局；19分27秒，画面右侧是杰玛的母亲在宗教冲突中死在池塘里的画面，左侧慢慢淡出杰玛在警察局的受审的画面。杰玛小时候回忆——电视现场——警察局三个不同的时空错位，整个故事来往于杰玛的记忆与现实之间，是通过这样完美的镜头剪接，使得杰玛回答的问题是容易并真实可信的。

兄弟两人逃离乞讨蛇头之后，在火车顶上游荡，在车厢卖东西，或者从车顶顺着绳索爬下来偷盗；流浪到泰姬陵时，则假装内行去当导游。当影片用一种轻快的调子去表现时，这些细节反而有了一种别样的魅力，因为这是一种回忆者的目光，在回忆里，所有的痛苦都失去了重量，这段片子轻块和高速切换的镜头是空问上的转换的叙事方法。在影视剪辑中有很多原则，但这些原则大都是为了保证画面衔接的流畅。实际上，为了达到艺术创作的目的，有时候也需要视觉的跳跃，这时恰恰以打破这些剪辑原则来进行剪辑。

当解释100美元上的头像是谁时，50分10秒开始，随着带有浓郁悲凉的音乐慢慢响起。“三个火枪手”被乞丐集