《贫民窟的百万富翁》叙事结构分析

饶文静

[摘要]《贫民窟的百万富翁》之所以能在第81届奥斯卡获得如此多的奖项，不仅得益于一个好的故事，更得益于导演对叙事结构的架构。根据舟桥和郎对脚本形式的分析，这部影片运用了拧绳式的叙事结构，即，通过“谁想成为百万富翁”节目、警察审讯与杰玛兄弟人生经历三条线同时并进，拧成杰玛人生和爱情获得成功的经历这股绳，从而绘制出一幅印度底层社会的文化事象图。

[关键词]叙事；叙事结构；拧绳式；分析

在第81届奥斯卡奖的激烈角逐中，《贫民窟的百万富翁》(以下简称《贫民富翁》)一举揽走了包括最佳影片、最佳导演、最佳电影剪辑等八项大奖。诚然，这部影片的成功有着多方面的因素。然而，该片的更为成功之处应该在于导演对影片的叙事架构。导演用独特的多条线索平行铺展、精巧的叙事结构来建置故事，安排情节内容，从而突出影片的主题。本文试图通过对本片的叙事结构分析，来解读影片的内容和主题。

一、三条叙事线索演绎一个励志主题

一部好的电影，应该是奇观与叙事的完美结合。叙事，就是讲述发生在某个假定时间和空间里，具有因果关系的事件，这个事件往往是由一个状态开始，由于某些原因而引发一系列变化，最后形成一个新的状态。首先从镜头语言来看，影片《贫民富翁》已经给了我们一个展现真实的印度这个视觉奇观。同时，它还拥有一个好的叙事主题，即，一个贫民窟出来的小孩杰玛，因一次大型的宗教冲突从小失去了母亲，与哥哥相依为命，然后在流浪中成长，经历了人间的许多挫折和疾苦后，最终在生活和爱情上都取得成功的结局。一个平静的社会状态开始，一个封闭的团圆结尾。

作为一部叙事电影，除了需要具备一个好的故事外，更需要懂得如何架构故事中的各个环节，如何讲好一个故事。杨义曾在《中国叙事学的文化阐释》中指出：

“叙事学的要点就是把握三把尺子：一把尺子是结构，一把尺子是时间，一把尺子是视角。”对于叙事结构，在理论界的定义颇多，说法也不一。李显杰在《电影叙事学：理论和实例》中是这样定义叙事结构的：“具体到电影多级层面的复杂概念。其首要的和最基本的一个层面，是指一部具体影片的结构(组织)关系和表达方式。这个层级上的叙事结构又可以称之为本文结构或‘影片总体结构”。在影片总体结构的意义上，叙事结构与通常所说的电影蒙太奇结构含义相当，它表示这一部影片的总体架构方式，包括我们以上几章论述的时间畸变、空间呈示、叙述方式等各个要素和方面在一个统一的整体结构中的分解、配置、对应和整合。

对于这个人物励志型主题，导演并没有采用传统l的线性叙事方式来讲述故事，而采用的是多条线索，多重视角来叙事的。在架构影片时，导演首先以字幕的形式告诉观众，故事发生在2006年的孟买，然后以“杰玛是还差一个问题就能赢到2千万了，他是怎么做到的”这个问题为切入点，再通过画面蒙太奇分别展示三个场景：警察局审讯、节目现场答题、舍利姆往浴缸撒钱。这也就是导演用来架构整部影片的三条线索。

第一条叙事线索：杰玛参加了《谁想成为百万富翁》这个节目，这个节目在当时的孟买非常有名，很多“教授、医生、律师等杰出人士”参加这节目却“从来没有超过600万卢比”的。但杰玛顺利闯过了倒数第二关，因为大多数问题都是他曾经经历过的。而不会的题目也通过求助或自己的人生经验而答对了。

第二条叙事线索：杰玛、哥哥舍利姆及女友拉提卡的成长历程。杰玛和舍利姆从小在贫民窟生活，没有受过正规教育。因为一次宗教冲突，杰玛和拉提卡都成为孤儿。他们被领到孤儿院，却同样受人的伤害。后来杰玛兄弟逃跑，从此在火车上、泰姬陵流浪。长大后，杰玛认真工作，而舍利姆带走拉提卡加入黑帮。最后舍利姆被杀，杰玛与拉提卡永远在一起。

第三条叙事线索：杰玛因为顺利闯关而被主持人举报作弊。杰玛在警察局被审讯。因为他来自贫民窟，只是个倒茶水的，所以在警察局就被定位为骗子，不相信他能顺利答出所有题目，甚至被随意打骂和用刑。最后，警官以评价杰玛“你太减实了”来结束审讯。

在这三条线索中，前两条线索采取的是非限制性叙事视角，而第三条，也就是杰玛的成长经历则用的是限制性视角，也就是杰玛的视角来叙事。

二、三条叙事线索既交融并进。又相互独立

一般来说，一部成功的影片都应该具有自己独特的文本叙事结构。在时间逻辑角度来看，《贫民富翁》是线性叙事，它主要是讲述杰玛从童年到成年这段时间的人生经历。不同的是，它是以故事中的某个时间点为银幕时间，用回忆来追述过去，同时也对现在进行叙述。导演并没有像其他影片一样，只是简单地用回叙来讲述过去，然后在时间汇合时讲述现在。他是以人物关系或者场景为媒介，将影片分为三个板块，也就是三条线索，如，杰玛与警官形成一条“警察审讯”线索；杰玛与主持人形成一条“节目答题”线索；杰玛与哥哥、拉提卡形成一条“成长”线索。但是，三条线索并非孤立地叙事。

舟桥和郎的《电视剧脚本作法四十八讲》第十二讲“脚本的各种形式”中把电视剧脚本的形式分为七种：拧绳式、念珠式、公共汽车式、旅途式、大型旅馆式、舞会手册式、马祖卡舞会式，等等。电视剧脚本如此，电影叙事结构当然也不例外。《贫民富翁》中的三条线索就是通过拧绳式而交融在一起，从而推进影片发展。

“拧绳式具体怎样做呢?假设现有一个故事(白线)，在进展中暂时打断一下，插入另一个故事(红线)，这两个故事即成了红白拧成的绳子，交错进展。(其次再插入第三个故事(蓝线)，三种颜色便缠在一起，又再编入黄色的线，……就这样把各种各样的线拧成了一股绳子。但必须保持一定的秩序，这个秩序就是故事的主线(即红白线)。故事的支流是蓝黄线，支流不能喧宾夺主使主题不清。白线要有始有终地贯穿全剧，而蓝线和黄线只偶尔色彩浓重些，但决不能超越红、白线，这就是秩序。”

影片一开始，就相继将三条线索展现：杰玛在警察局被刑罚审汛(蓝线)——舍利姆往浴缸里撒钱(红线)——杰玛参加“准想成为百万富翁”节目现场(白线)。在审汛中(蓝线)，跟随杰玛的思绪，通过相似物、相似场景或相似话语进行转场，镜头不断地在节目现场(白线)和拉提卡(红线)之间来回，在确保交代了主人公杰玛的身份的同时，影片叙事也更为紧凑，又不会让影片显得呆板枯燥。

影片以警官的第一个问题“你是怎么知道答案的?”以及杰玛的“我知道答案”开始，杰玛对自己童年在孟买贫民窟的生活进行了回忆，并引出了他们兄弟对《三个火枪手》的了解，为后文做铺垫。这个回忆中设置了一大段追逐戏+伴随着具有印度特色而紧张的音乐，镜头将孟买贫民窟底层人民的悲惨生活环境展现出来，形成了宝莱坞不曾展现过的视觉奇观。

接下来，警察是通过观看《谁想成为百万富翁》的节目录像，按节目的问题顺序来审问杰玛，蓝线引出白线，同时又依附着白色主线的前进。而杰玛的回答是对往事的

一段段回忆，也就是在白蓝两线交织时，再添加红线进行编织。如，录像中主持人提到的第一个问题：1973年的动作电影《囚禁》的主演是谁?杰玛回忆小时候为了得到阿米达·巴彻的签名，自己跳进粪池的经历。又如，第三个问题：宗义中描述的罗摩神右手握着什么?因为宗教冲突，杰玛的母亲死了。杰玛和哥哥在逃跑中看到了女孩化妆成罗摩神的样子。这些经历对于他来说，应该是永生难忘的，所以他知道答案是必然的。

接下来的七个问题中，其中的五个问题涉及杰玛人生某个阶段的一个细节，杰玛的回答也就引出了相关的经历。如果说，“谁想成为百万富翁”是一根中心线，那么，杰玛相对应的人生经历就是被中心线串连起来的一个个珠子。它们既可以看做是一个个独立的小故事，却又相互关联，并且是按时间的顺利发展进行的。单单拿出来看，这应该是一个念珠式的叙事结构。所以，从某种意义上说，这是在拧绳式叙事结构下隐藏的念珠形式。

三、细节处理中的隐性蕴意

在三条叙事线索中，红蓝两条线索是为白线服务的，推动白线的发展。杰玛对往事的回忆又并非单纯的回答“怎么知道答案”这个问题，它同时还对人物形象进行了刻画。如，听说阿米达来了，舍利姆故意把杰玛锁在厕所里；又如，因为有人出了高价，舍利姆把杰玛辛苦得到的阿米达签名照卖掉；再如，舍利姆在孤儿院做帮凶，在火车上、泰陵姬偷盗，等等。这些细节很好地体现了舍利姆的人生观、价值观。而杰玛不同，他聪明却善良，收留并营救拉提卡、在泰姬陵做导游，在小餐馆做服务员、在XL5通讯公司做茶水生等，都是通过自己的辛勤劳动来生存?所以，他们兄弟俩最后走上不同的道路也就成了必然。

同样，在“准想成为百万富翁”节目中，编导设置了三个杰玛回答不出来的问题。其实，编导对这三个问题的设置和处理都是非常巧妙而用心的。“印度国徽中有三只狮子，狮子下面写的是什么字?”答案是：真理能战胜一切。这个答案很简单，就如警官所说“我五岁大的女儿都能回答这个问题”。而杰玛却不知道，这侧面反映印度社会穷苦阶层的可悲，强化了前面展现出贫民窟的影像意义。第二个问题：“哪一位板球运动员是本世纪历史得分最多的?”答案是杰克·豪尔斯。休息的时候，主持人故意给了他一个错误的答案B，杰玛利用了第二个求助办法后在剩下的B和D中选择，杰玛毅然选择了D。这是导演对人性的黑暗面彻底而赤裸地揭露，经过暴力、阴澡、背叛的杰玛对人性的黑暗面有了深刻的认识。最后一个问题：“《三个火枪手》中三个火枪手的名字，有波托斯、阿托斯，另一个的名字?”《三个火枪手》是杰玛和舍利姆从小就喜欢的书，他们兄弟俩与拉提卡曾自称为是“三个火枪手”，但杰玛和拉提卡却还是不知道第三个火枪手叫什么名字。杰玛在完全凭感觉的状态下猜对了这道题，我们不能不说，这是命中注定的，就如影片开始的第一个问题一样。

在节目的最后一天，杰玛从警察局出来，进入节目现场，拉提卡通过电视看到杰玛并去寻找他，三条线索的时间走向统一。而从这里开始，蓝线开始退出，只剩下白线与红线。导演再次用画面蒙太奇将同一时问中的杰玛、拉提卡与舍利姆剪辑在一起。将节目现场、贫民窟等故事中的各个有关联的单元最终融汇成一个整体。白红蓝三色最终汇织成一股色彩斑斓的绳。

就是这样，导演丹尼·博伊尔从“你是怎么知道答案的”这个问题引发开来，分三条线索来阱述一个故事。虽然看起来每条线索所包含的细节都很多，而且相互关联互相影响，但导演将它们安排得井然有序，做到每条线都内容饱满，相互推动。没有丝毫凌乱之感。因而，我们不得不赞叹导演对叙事结构处理的巧妙!