郑燮的《石竹兰图》

刘如仲

郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，又号理庵，以板桥名世，扬州兴化人，清代画家、书法家、文学家，“扬州八怪”之首。这幅郑燮绘的《石竹兰图》，水墨纸本立轴，高244厘米，宽119厘米。署“乾隆癸酉(乾隆十八年1753)”。“相翁年学老长兄政”，“板桥弟郑燮写”。钤“郑燮”白文、“七品官耳”白文、“直心道坊”朱文、“郑为东道主”白文等印。

这幅画是郑燮乾隆十八年画赠清大学士高斌之作。高斌，满洲镶黄旗人，高佳氏，初隶内务府，历官吏部尚书、议政大臣、文渊阁大学士(《钦定八旗通志·高斌赋》)等官。

乾隆十二年(L747)潍县发生严重灾害，政府已免去山东赋税。乾隆十三年三月，清政府派文渊阁大学士高斌(相公)，同左都御史刘统黝赴山东潍县视察灾情和放账，56岁的郑燮随高斌放账，两人从此开始了交往，并互相赋诗唱和，郑燮有《和高相公给赈山东，道中喜雨，并五日自寿之作》云“相公捧诏视东方，百万陈因下太仓。天语播时人尽饫，好风吹处日俱长。村村布谷催新绿，树树斜阳送晚凉。多谢西南云一片，顿教霖雨遍耕桑。”(《郑板桥诗文书画，诗文卷》，民族出版社出版)。从此，郑燮和高斌往来密切。直到乾隆十八年(1753)，高斌还为《板桥先生册印》写序“镌法道劲，已臻神化，有古钗脚，屋漏痕之砂”。(《郑板桥在潍县》，第六编，中国文联出版社出版)。郑燮于乾隆十七年辞官，但一直逗留在潍县，于十八年春返回扬州。这幅《石竹兰图》很可能就是郑燮返扬州前后画赠大学士高斌的。

《石竹兰图》在郑燮的若干著录中均不见，有关论文中亦无，很可能为高斌及后人一直保存下来，这幅郑燮晚年所作之珍品辗转至今始得与众人见面，实属有缘。

整幅《石竹兰图》，用简劲的笔锋勾勒出坚峭雄劲的石峰，有的像竹竿一样直耸云端，有的欹斜向上，有的悬岩陡壁。石峰基本不作皴擦，不施渲染，偶作简单的皴斫，使画出的石质无孔而更加坚硬。石上偶有点苔。峻峭的山石变化多端，有人称之为“怪石”。郑燮说“燮画此石，丑石也；丑而雄，丑而秀。”(《石》见《郑板桥诗文书画·诗文卷》)。石中突兀的岩缝正是修竹丛兰生长之处。

图上的瘦竹矮短而挺拔，竹枝虽然短小，但不脆弱，极其昂然。叶少而肥，更显苍茂，磊落潇洒，简洁清秀。有的细竹还倒悬于峭壁之上，很有生机，表现出了生命之顽强，它顶着逆风翻卷，尤显其清高，大有不可侵犯之势。他说竹“只有青山是我家，峰根岩缝并秋砂；因兹秉得坚刚性，历尽东风瘦不斜。”(江都图书馆藏《竹石图》题诗)。郑燮所画之竹，形成了自家的风格，叫“郑竹”，即“冗繁削尽留清瘦”。就是干枝要细，叶少要肥的简瘦美感。他说书法如画竹，书法有浓有淡，画竹亦有浓有淡；书法有疏有密，画竹也有疏有密，充分发挥了他书法与画竹艺术的结合。叶衍兰在《清代学者像传》中说郑燮画的竹“画竹神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。他一生三分之二都在画竹，对竹有深厚的感觉，在《题画竹》跋中说“板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生，瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其节也；落于色相而不滞于梗概，是其品也。”他还在《竹》中说“一节复一节千枝攒万叶我自不开花免撩蜂与蝶。”(《郑板桥诗文书画诗文卷》)。

画面上悬崖峭壁之石缝里，生长着一丛丛分散的山野之兰。这种兰只能生长在山野，若栽入盆中，即会憔悴而死，他在《画兰》中题道“兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。”他在《深山兰竹图》中还写道，“深山绝壁见幽兰，竹影萧萧几片寒。”生动写出了绝壁幽兰之生长状况。郑燮用浓墨草书之中坚笔法，画出长短兰叶的阴而，以淡墨书法之技画出兰叶之阳面，形成了多而不乱，少而不疏的兰叶，伴以淡淡青绿的兰花，好似蝴蝶舞动，使人能感受到兰花春夏之际的幽香。