新闻摄影动体动感拍摄浅探

张恒玺

对于一些运动的被摄体。除了使用高速快门把它凝固下来表现之外，还可以使用特殊的摄影手段。使运动的被摄体更加有动感。画面主题更加鲜明，主体更加突出。

一、追随拍摄法

追随拍摄是主体相对清晰，背景模糊，造成强烈的动感的拍摄方法。追随拍摄造成的动感效果有两种：一是横追动态效果。二是纵追动态效果。

横追——被摄体与相机垂直(相机转动)。

(1)拍摄前准备。使用三脚架支好相机。上好快门线，确定被拍摄体与相机垂直或同一方向上的拍摄区域，这时可以采用区域调焦法或者追踪聚焦功能。并确定光圈、速度，速度在这里很重要，太高的快门值，画面会凝固下来，没有了预计的动感背景效果，太慢会使被摄主体模糊。一般应该在1／8秒至1／30秒之间(具体的应视运动物体的速度而定)，但平时应多练习，积累经验，选择的拍摄地点和拍摄的对象应该有色调或影调上明显的差别。

(2)追踪拍摄。下身站稳不动，上身及视线通过取景框跟踪被摄体转动，通过取景框让被摄体构图完整，在被摄体运动的过程中保持或及时调整使构图完整，当被摄体运动到你所预定的位置时，便按下快门，继续追踪一小段距离。这里要注意的是：这个追踪的过程要打开自动追踪聚焦的功能。以保证影像的清晰，当然也可以使用区域聚焦法等待拍摄。

横追——被摄体与相机垂直(同时移动)。

这里跟上面介绍的唯一不同是：被摄体照常运动，而相机由转动追踪改变成与被摄体一致方向、相同速度运动，在这个运动过程中按下快门。形成的影像和固定追踪拍摄的影像画面效果一样。但是要注意载相机运动物体运动的平稳性。否则会影响画面质量。

不管是相机转动追随还是同时相对位移追随拍摄，它们都是被摄体与照相机之间保持了一个相对位移，即相对相互成参照物——静止。背景相对运动起来了，形成了线条，产生了动感。

纵追——被撮体运动与相机在同一轴线上。

被摄体运动与照相机在同一轴线上。拍摄被摄体与相机之间的相向运动。可使用爆炸效果的滤镜。但新闻摄影里几乎不使用滤镜来增强画面效果；还可通过变焦镜头的焦距变化达到爆炸的效果，增强画面的感染力，比如田径运动员的冲刺瞬间，通过焦距变化产生爆炸效果等；摄影师和被摄体处于同一高速运动的物体上，也可以拍摄出具有爆炸效果的图片。这里要注意三点：一是变焦的过程中，使用长焦距段到小焦距段的变化；二是变焦过程要迅速、平稳；三是要把被摄主体放到画面的中心，以保证足够的清晰度。

二、动体慢门拍摄法：

动态的被摄体使用慢门的速度拍摄，这种拍摄法在新闻摄影里也有较少的使用。它能增强画面的感染力和表现力，如乒乓球比赛，乒乓球场地、乒乓球台、网都是清晰的。慢门使双方运动员及球相对出现模糊，表现他们的运动感和场面的激烈程度。慢门拍摄大多在拍摄夜景时使用。表现一种迷离和优美的线条。

白天动体慢门拍摄。

比如要拍摄喷泉的水珠、火灾现场的消防员水枪等，表现它的水丝状态，可以使用慢门来拍摄。这里要注意：一是控制好快门的速度值(具体的速度值要视运动的物体速度而定)，太快，会使水珠凝固在空中；太慢，会使水珠的丝线过程拉成水雾。二是相机必须支撑，不能手持拍摄。三是注意深色背景的选择。四是光线太亮，无法降低快门速度时，可以考虑使用滤镜。或者调整感光度等方法。

夜晚动体慢门拍摄。

(1)夜景拍摄。晚上拍摄迷人的夜景。照片是很漂亮的。比如闪光的前帘或后帘同步手法造成的多视觉中心动感影像：灯火辉煌的夜景建筑、拍摄汽车的尾灯，使用这种慢门拍摄。让它们运动过的轨迹形成弧线。这里要注意：一是控制好快门值。太快，画面没有形成足够的光影；太慢，会出现倒易律失效。二是使用固定物体支撑相机，让画面稳定。三是选择有弧度的汽车路线拍摄，避免构图、线条死板。

(2)夜晚新闻事件拍摄。如果要表现警察晚上突击出勤的神，勇、迅速状态，在不使用闪光灯的情况下，也可以考虑用慢门拍摄来表现警察迅速出勤的动感画面，注意选择适宜的慢门速度。

(3)舞台拍摄。舞台拍摄一般都在暗光线下，幔门容易产生一种模糊的艺术效果。如在舞台摄影时。聚光灯只照亮摄影主体，背景很暗。这时候可用1／8秒或1／15秒甚至更慢的快门速度拍摄(具体的速度值要视被运动的物体速度而定)，动体的模糊效果很好，你可以只拍芭蕾舞者的一只脚尖，其他的部位任其模糊。为保证曝光，宁欠勿过。

三、动体的频闪法

频闪在体育新闻摄影中也少有使用。把一个简单的连贯动作，通过频闪，让它在一张照片里形成多个影像。来表现这个动作的完整性。这里要注意：一是相机必须使用三脚架固定：二是设定闪光灯的频闪次数，以确定曝光量；三是拍摄前一定要熟悉这个完整的动作要领；四是选择互补的色调或影调的背景作为衬托。

总之，现在的新闻摄影题材非常广泛，新闻摄影者平时应多加练习，掌握过硬的摄影技术，并要求摄影者面对新闻事件时应冷静，运用纯熟的摄影手段。根据专业特点，尊重新闻事实，进行新闻事件主题的表现。具体使用什么技巧拍摄和表现手法，要视现场的情况和编辑的要求而定。

编校：杨彩霞